Künstler Pham Ngoc Lieu: Eine Zeit des Kämpfens und Skizzierens

Die Erinnerungen an eine Zeit des Kämpfens und Skizzierens an den „Feuerkoordinaten“ leben im Gedächtnis des Künstlers Pham Ngoc Lieu noch immer weiter.

Anlässlich des 50. Jahrestages der Befreiung des Südens und der Wiedervereinigung des Landes stellte der Künstler Nguyen Thu Thuy, Leiter des Organisationskomitees der Ausstellung „Lied der Vereinigung“, einen Auszug aus den Memoiren des Künstlers Pham Ngoc Lieu vor, damit die Öffentlichkeit die mühsame Zeit des Widerstands besser verstehen und die stillen Beiträge der Militärkünstler auf dem Schlachtfeld würdigen konnte.

Ende 1972 erreichte die Kriegslage ihren Höhepunkt, das gesamte nördliche Hinterland war eine Kampflinie. Das Nachrichtenkorps bereitete außerdem aktiv die Elitetruppen für die Versorgung des Schlachtfeldes vor. Als ich zu meiner Einheit zurückkehrte, um meine Absicht zu melden, an der Front zu malen, wurde ich von den Leitern der Propagandaabteilung und der Politischen Abteilung des Kommandos nach B5 geschickt. Obwohl ich ein angehender Künstler war, war ich daher voll ausgerüstet wie ein Soldat, der nach B5 ging: mit Rucksack, Hängematte, Trockennahrung, Medikamenten und natürlich einem Schlapphut.

Unsere Gruppe bestand aus drei Personen. Wir wurden einer militärischen Posteneinheit zugeteilt, die kleine Einheiten von Ingenieuren, Technikern und erfahrenen Informationssoldaten für den Vormarsch nach Süden organisierte.

In der ersten Nacht marschierten wir mit einem Kraftfahrzeug, einer russischen Molotow. Auf dem Fahrzeug befanden sich nicht nur Kommunikationsgeräte, sondern auch Umschläge mit Briefen, Dokumenten und Zeitungen – typische Gegenstände der Militärpost. Nachdem wir Ben Thuy passiert hatten, begrüßte uns eine Militärpoststation westlich von Nghe An . Jeder von uns war mit einem chinesischen Vinh Cuu-Fahrrad ausgestattet. Der vorrückende Militärpostensoldat musste eine Tasche mit Dokumenten und eine AK tragen, während die beiden Maler (Xuan Hanh und ich) Rucksäcke, Zeichentaschen und Zeichenpapier mit sich herumschleppten.

Nur der Dichter Pham Duc war leicht, denn zum Schreiben seiner Artikel und Gedichte genügten ihm ein Notizbuch und ein Bleistift. Es war schwer, mit dem Postboten Schritt zu halten, auch wenn er oft anhalten und warten musste. Denn tagsüber mussten wir uns in der Nähe des Waldrandes aufhalten, um die Straßen zu meiden, die oft vom Feind angegriffen wurden. Wenn es regnete, war die Straße am Waldrand rot und rutschig. Sie war rutschig und klebrig zugleich, und die mit Wasser vermischte rote Erde wurde zu einem Klebstoff, der fest an den Felgen und am Rahmen des Fahrzeugs klebte. Unser Fahrzeug fiel ständig um, und obwohl wir an vielen Stellen nicht in die Pedale treten konnten, schoben wir es einfach wie einen Karren während des Dien-Bien- Phu-Feldzugs.

Künstler Pham Ngoc Lieu: Eine Zeit des Kämpfens und Skizzierens von Fotos 1

„Den Radiosender eines Freundes finden“, eine Skizze des Schlachtfelds im Jahr 1972.

Als wir Quang Binh passierten, mussten wir uns an einer Militärpoststation von dem „eisernen Pferd“ verabschieden. Ein anderer Soldat des Militärpostens führte uns voran. Auf seiner Schulter trug er keinen Rucksack, sondern einen Sack mit Riemen voller Dokumente und Briefe, die in den Süden weitergeleitet werden sollten. Vom offenen Wald in den dunklen Dschungel waren Kragen und Ärmel fest zugezogen, Socken über den Hosenbeinen getragen, aber wir konnten den schelmischen Blutegeln nicht entkommen, die in unsere Hälse und Achseln krochen, sich satt fraßen und direkt hineinfielen.

Während des Marsches mit den Postsoldaten wurde uns klar, warum wir Ziegelsteine tragen mussten, um den Yen Tu-Berg zu besteigen. Schließlich erreichten wir den vorgeschobenen Kommandoposten des Informationskommandos. Und die Gemälde des Linienteams, der Informationssoldatin A10 des 134. Regiments, der Verbindungssoldaten … stammen von hier.

Das Interessanteste war, dass wir einer Hochzeit mitten im Truong Son-Wald beiwohnen durften: Der Bräutigam war ein Soldat, die Braut ein Offizier der A10-Station. Sie hatten gemeinsam das Liebesroman von Marx und Gienny gelesen, als sie sich kennenlernten. Die Hochzeit im Keller war wirklich lustig. Es gab selbstgemachten Weißwein aus Klebreis, Dosenfleisch, Dosenfisch, verarbeitet mit Wildgemüse. Und viele schwer zu benennende Süßigkeiten, von Soldaten selbstgemacht aus Zucker, Erdnüssen, Weizenmehl, Reismehl …

Die Frischvermählten bekamen von ihren Brüdern einen schönen A-förmigen Bunker mit Holzvertäfelung aus dem Truong Son-Wald als Flitterwochenzimmer. Der Frontkommandeur Pham Nien schenkte ihnen einen doppelten Tüllvorhang, der aus zwei persönlichen Vorhängen von nach B entsandten Soldaten gefertigt war. Ihre Flitterwochen waren von der Wärme der Kameradschaft erfüllt.

Wir folgten der Verbindungsroute und erreichten Trupp 18 – die heldenhafte Einheit der Vinh Linh Information. Was für ein Archiv! Wir skizzierten hastig: die 15W-Funkstation, die Telefonzentrale, die Militärpoststation, die Verbindungsstelle für den Truppentransport, die Funksoldaten in den verschiedensten Richtungen ... Hier wurde ich vom Militärpostensoldat Dong Van Muc ausführlich darin unterrichtet, wie man sich sicher und heimlich in den Schützengräben bewegt. Später erfuhr ich, dass es Muc war, der die erste Signalfackel abfeuerte, um den Beginn des Ho-Chi-Minh-Feldzugs zu signalisieren.

Nachdem wir den Ben-Hai-Fluss überqueren durften, erreichten wir ein Infanterieregiment, das am Thach Han-Fluss stationiert war. Einem Funkteam folgend, gingen wir westlich von Vinh Linh und suchten nach dem schmalsten und sichersten Flussabschnitt. Wir packten all unsere Rucksäcke und Zeichenpapiere in Reissäcke und banden sie fest zu, damit sie als Bojen dienten. Wir überquerten alle nackt den Fluss. Im trüben Sternenlicht schlängelten wir uns durch den Wald, das Schilf brannte uns im Gesicht, aber wir gingen schweigend weiter und betrachteten die stolzen und majestätischen Bilder derer, die vor uns gegangen waren, die sich deutlich am Himmel abzeichneten. Der Verbindungsoffizier zeigte mir Con Tien, Doc Mieu, und in der Ferne lag der Flughafen Ai Tu ... Wie wundervoll! Geistesabwesend betrachtete ich die Namen der Orte, von denen ich nur im Radio und in den Kriegsnachrichten gelesen und gehört hatte. Wer hätte gedacht, dass ich heute meinen Fuß auf dieses berühmte Land setzen würde.

In dieser Nacht schliefen wir mit Kameraden in einem Bunker am Kontrollpunkt. Alle waren junge Soldaten, die sich gut um uns kümmerten. Wir spendierten ihnen Thong Nhat-Tabak – ein seltenes Geschenk auf dem Schlachtfeld. Wir teilten den Tabak und brachten etwas davon mit zu den Gruppen. Ein Mann vom Kontrollpunkt auf der anderen Flussseite in der Nähe des Flughafens Ai Tu hatte den Anruf gehört, dass es Tabak gab. Er tauchte über den Thach Han, um nach Herzenslust Pfeife zu rauchen und brachte dann etwas davon seinen Brüdern. Ich war überrascht, wie er den Fluss durchschwamm, ohne entdeckt zu werden, als die Leuchtfackeln und Scheinwerfer so über uns hinwegfegten.

Künstler Pham Ngoc Lieu: Eine Zeit des Kämpfens und Skizzierens von Fotos 2

„Mahlzeit im Wald“, Gouache.

Anfang 1973, gleich nach ein paar Tagen Waffenstillstand, damit beide Seiten Tet feiern konnten, ging ich zu einer Schlüsselposition am Ufer des Thach Han, um zu zeichnen. Im oberen Teil des A-förmigen Bunkers wurde eine Besprechung abgehalten, um die Einsatzsituation eines Trupps zu besprechen. Einige saßen auf Sandsäcken, andere auf Seilrollen. Manche hielten ihre Gewehre schräg, andere zwischen den Oberschenkeln, wieder andere standen mit ihren B40-Gewehren aufrecht, als hielten sie Drachenschwerter …

Eine sehr lebendige und dichte Naturkomposition. Ich habe die ganze Szene schnell aufgeschrieben. Nach der Einweisung blieb jeder zurück, um mir bei der Fertigstellung der Pose zu helfen. Wer zuerst fertig war, ging zuerst. Und schließlich verabschiedete ich mich mit Tabak und wildem Tee von meinen Kameraden, da ich das Essen kaum erwarten konnte. Ich musste zum nächsten Trupp.

Nur wenige Minuten nachdem wir den Bunker verlassen hatten, regnete eine Reihe von Artilleriegranaten vom Flughafen Ai Tu auf unser Schlachtfeld nieder. Die Granaten, die das Versprechen, das neue Jahr zu beginnen, brachen, fielen genau auf die Bunker, einschließlich des Bunkers, in dem ich gerade die Einsatzbesprechung gezeichnet hatte. Der gesamte Trupp war bereits aufgebrochen, bevor das Frühstück serviert werden konnte. Unter Tränen blickte ich auf die Porträts der einzelnen Personen zurück, die ich gerade skizziert hatte. Es waren hübsche, intelligente junge Soldaten, frisch von der Schule. Es war erst einen Augenblick her, aber jetzt erscheinen sie nur noch in meinen Skizzen. Aber sie leben für immer in meinem Herzen, in der Dankbarkeit des Vaterlandes. Wieder einmal bedauere ich, nicht die Zeit gehabt zu haben, die Namen aller abgebildeten Personen aufzuschreiben, da mir die wertvolle Angewohnheit von Journalisten fehlt.

Später, jedes Mal, wenn ich diese Skizze betrachtete, kam mir der Eindruck dieser schönen und intelligenten jungen Soldaten wieder in den Sinn. Und sie schienen auch jedes Mal wieder zum Leben zu erwachen, wenn ich dieses Gemälde in öffentlichen Ausstellungen und Einzelausstellungen veröffentlichte. Ich bewahrte es weiterhin respektvoll auf, als wolle ich die Seelen der Verstorbenen bewahren …

Wie kann ich all die emotionalen Erinnerungen an meine Zeit auf dem Schlachtfeld, die von Kameradschaft geprägt war, jemals in Worte fassen und wie kann ich sie vergessen? Das ist die reine, endlose Quelle, die mich mein ganzes Leben lang und während meiner Karriere als Soldatenmaler begleitet hat.

Im Rahmen der Vorbereitungen für die Kunstausstellung „Lied der Wiedervereinigung“ besuchte das Organisationskomitee die Privathäuser der verstorbenen Militärmaler und war tief bewegt, als es ihr wertvolles Erbe bewunderte. Es handelte sich nicht nur um Gemälde und Skizzen, sondern auch um zahlreiche Souvenirs aus ihrem Leben und ihrer Karriere als Maler auf dem Schlachtfeld.

Die Ausstellung ist eine tiefe Dankbarkeit gegenüber der Generation der Väter und Großväter, die ihre Jugend und ihr Blut für die heutige Unabhängigkeit und den Frieden geopfert haben, und gegenüber den Militärkünstlern, die keine Angst vor der Gefahr auf dem Schlachtfeld hatten und realistische Skizzen mit historischer Bedeutung und Wert schufen.

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