Musiker Vinh Bao und das Geheimnis des südvietnamesischen Zitherspiels

Stimme der nationalen Seele

Der Musiker Nguyen Vinh Bao wurde 1918 im Dorf My Tra im Bezirk Cao Lanh in der ehemaligen Provinz Sa Dec (heute Dong Thap) geboren und stammte aus einer Familie mit einer Tradition der Liebe zur Kunst des Don Ca Tai Tu. Da er schon früh mit Musik in Berührung kam, beherrschte er mit 12 Jahren bereits mehrere Musikinstrumente wie Dan Kim, Dan Co, Dan Gao usw. Als 1956 die Saigon National School of Music and Drama gegründet wurde, wurde er eingeladen, Dan Tranh zu unterrichten. Zu dieser Zeit begann er, westliche Musik zu lernen und Klavier zu spielen, sodass er die Unterschiede zwischen moderner und traditioneller Musik auf ganz eigene Weise vergleichen konnte.

Nhạc sư Vĩnh Bảo và tuyệt kỹ ngón đờn tranh Nam bộ- Ảnh 1. — Der Musiker Nguyen Vinh Bao spielt Solo auf der Zither und der Kokosnussschalenzither

In einer Antwort auf die Zeitschrift Bach Khoa (15. Juli 1963) sagte der Musiker Vinh Bao, traditionelle Musik habe den Vorteil spezieller Vibrato-, Druck- und Streichtechniken, die auch japanische und chinesische Instrumente kennen, seien aber nicht so ausgefeilt. Er sagte: „Wir haben westliches und chinesisches Essen, also können wir es zum Vergnügen genießen, aber irgendwann werden wir zu unserem eigenen Essen zurückkehren. Traditionelle Musik ist seit vielen Generationen die Stimme der nationalen Seele, sie steht seit langem im Einklang mit dem Innenleben der Vietnamesen. Wer in der Fremde lebt und eine vertraute alte Melodie hört, etwa einen Kommentar oder ein Volkslied ..., hat das Gefühl, den grünen Bambuszaun zu sehen, die geliebte Heimat in der Ferne. Um die Vorteile hervorzuheben, müssen wir jedoch die grundlegenden Nachteile überwinden. Das ist das Fehlen einer klaren und korrekten Methode, Musik zu notieren.“

Laut dem Musiker Nguyen Vinh Bao verfolgen die meisten Lehrer traditioneller Musikinstrumente die Methode der Weitergabe der Fähigkeiten: Wer gut imitieren kann und fleißig übt, kann das Instrument spielen. Wenn diese Leute es dann an ihre Schüler weitergeben, unterscheidet sich das Instrument leicht. Auch die traditionelle Musik ist nicht einheitlich. Wenn einheimische Spieler mit Leuten aus anderen Regionen spielen, ist das Ergebnis daher oft weniger gut, weil sie nicht zueinander passen.

Auch im Musikunterricht hat jeder seine eigene Art, Musik zu notieren, sodass sie für andere schwer verständlich ist. Die Notation der Vorgänger ist zu primitiv und kann die Bedeutung der Musik nicht vollständig wiedergeben. Mit westlicher Notation wird die Musik zu umständlich und kompliziert, da die Noten an den Stellen mit Betonung, Schwingung, Picking usw. besondere Markierungen aufweisen müssen. Der dritte Nachteil besteht darin, dass wir genauso viele Musikstücke verwenden, wie die Alten hinterlassen haben. Nur wenige engagierte Menschen wie Herr Nguyen Tri Khuong (My Tho), die neue Stücke wie Yen tuoc tranh ngon, Phong xuy trich lieu, That tri bi hung usw. hinzugefügt haben, sind selten.

Aufgrund mangelnder Kreativität wird es langweilig, immer wieder dieselben alten Lieder zu verwenden. Infolgedessen möchte der Musiker etwas anderes und fügt den Liedern, die er spielt, „Würze und Pfeffer“ hinzu, je nach seinen Vorlieben, manchmal in der falschen Tonart, wodurch die Musik verzerrt wird und der grundlegende Charakter des Liedes verloren geht.

Um dieses Chaos in einem Konzert zu begrenzen, braucht es einen Dirigenten. Unser Dirigent wird jedoch nicht wie der Dirigent eines westlichen Orchesters sein. Er ist die Person, die die Musik für jedes Instrument im Orchester arrangiert, Anweisungen gibt und die Spielweise anleitet, die Rolle jedes Instruments klar definiert, wo es laut, wo leise gespielt werden soll und wann es „verschwindet“, um anderen Instrumenten Platz zu machen. Nur so wird der Wert der Musik gesteigert.

Verbesserung traditioneller Musikinstrumente

Der Musiker Nguyen Vinh Bao unterrichtete neun Jahre lang Zither am Saigon National Conservatory of Music. Nach langjähriger Forschung verbesserte er die Zither von 16 auf 17, 19 und schließlich 21 Saiten mit reicheren und abwechslungsreicheren Klängen und Techniken als die traditionelle Zither. Von der Länge der traditionellen Zither von einem Meter sind die von ihm gefertigten Zithern 1,4 bis 1,8 Meter lang und werden „Trung Tranh“ und „Dai Tranh“ genannt. Darüber hinaus verwendete er Kiri Pawlaunia, eine spezielle Baumart, die zur Herstellung japanischer Koto-Instrumente verwendet wird, für die Oberfläche der vietnamesischen Zither.

Nhạc sư Vĩnh Bảo và tuyệt kỹ ngón đờn tranh Nam bộ- Ảnh 2. — Ausstellungshaus „Nguyen Vinh Bao – Melodie und Leben“

Ihm zufolge müssen die Musikinstrumente der traditionellen Musik des Südens untersucht und verbessert werden, um sie schöner und kompakter zu machen und ihnen einen besseren Klang zu verleihen. Er ist jedoch gegen die Verwendung von Elektrizität, da der Klang des Instruments zwar lauter sei, die Seele jedoch eine andere sei ... Es ist schwierig, Altes und Neues in Einklang zu bringen. Obwohl die Geige der Zither ähnelt, haben sowohl die Geige als auch die Zither ihre eigene Schönheit. Sie sind sich von Natur aus ähnlich, aber die Geige, die ein Lied spielt, das wir hören, ist nicht so gut wie die Zither, und umgekehrt ist die Zither, die westliche Musik spielt, nicht so gut wie die Geige. „Es ist wie bei unserem Ao Dai: Vietnamesische Frauen gehen mit anmutigen, geschmeidigen Bewegungen. Tragen Sie nicht unser Ao Dai und gehen Sie nicht steif und chaotisch wie europäische und amerikanische Mädchen, das ist schade um das vietnamesische Ao Dai“ ( Bach Khoa, 15. Juli 1963).

Ebenfalls in der Zeitschrift Bach Khoa berichtete der Autor The Nhan: „Am Abend des 14. April 1972 organisierte das Oriental Music Research Center im Institut de Musicologle in Paris die einzige Aufführung traditioneller Musik des Südens, aufgeführt von dem Musiker Nguyen Vinh Bao und Professor Tran Van Khe. Das Talent und die hervorragenden Spielfähigkeiten der beiden Professoren reichten aus, um über 500 ausländische Gäste und Vietnamesen im Ausland anzuziehen. Die Vietnamesen in Frankreich hatten die Gelegenheit, Professor Vinh Baos Zither über Kassetten zu genießen, hatten jedoch nie die Gelegenheit, die Person mit eigenen Augen zu sehen, die diese traurige und schmerzliche Zither schuf, die viele Vietnamesen im Ausland zu Tränen rührte.“

Im Jahr 2021 verstarb der Musiker Nguyen Vinh Bao im Alter von 104 Jahren in seinem Haus in Cao Lanh, Dong Thap. Bei einem Besuch des Ausstellungshauses wurde er Zeuge der Wertschätzung der lokalen Regierung für sein Talent. Dieser Ort bewahrt nicht nur Bilder und Musikinstrumente aus der musikalischen Karriere des Musikers auf, sondern auch Hunderte von Dokumenten, Diplomen, Auszeichnungen, Videobändern , Kassetten, Saiten ... sogar der Stuhl, auf dem er lag, die Brille und das Hemd, das er trug, werden mit größtem Respekt aufbewahrt und konserviert. ( Fortsetzung )

Stimme der nationalen Seele

Verbesserung traditioneller Musikinstrumente

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