「Rach Gia Strings」の誕生
当初、ヴォン・コーの歌は、ベトナムの伝統的な民族楽器である2弦のダン・キムの伴奏で演奏されていました。その後、1930年から1935年頃、ラック・ザー省（現在のアンザン省ラック・ザー区）に、ティエン（ティエン先生）という教師がいました。彼はイタリアから輸入された4本のダブルスチール弦を持つマンドリンという楽器を用いて、16拍子のヴォン・コーの歌をベトナム音楽として演奏していました。
ラックジャー県の多くのアマチュアアーティストが熱心に反応し、16ビートの「vọng cổ」の歌を演奏するグループを結成し、その後、それを32ビートに増やして、南部の各県や都市で普及させました。
2023年キエンザン省アマチュア音楽コンクールでの演奏。写真：DOAN THE HANH
「Rach Gia弦」とは、マンドリンの弦配列の一種で、ミ（1弦）、ラ（2弦）、レ（3弦）、ソ（4弦）で構成され、ヴォン・コの曲を演奏する際に用いられます。しかし、マンドリンのフレットはフラットであるため、演奏時の音質はあまり良くありませんでした。そこで、職人たちは徐々に改良を重ね、この音色を完成させていきました。
16拍子、そして32拍子の「ラック・ジャー弦」バージョンから、サイゴン、 ロンアン、サデック、バク・リュウ、西部の各省のアーティストたちは、ギターマンド（オクタヴィナ）の弦をチューニングするさまざまな方法を考案し、ヴォン・チョーの曲をより良く演奏できるようにしました。その結果、ヴォン・チョーの曲は徐々に完成されていきました。たとえば、「バク・リュウ弦」、「ロンアン弦」、「サイゴン弦」、「ガン・ザン弦」、「セ弦」、「ライ弦」などです。また、弦のチューニング方法を考案した人の名前を直接呼ぶと、「ヴァン・ヴィ弦」、「ヴァン・ジョイ弦」、「ホアン・タン弦」、「マイ・チャウ弦」などになります。
「ラチ・ジャー弦」はラチ・ジャーの職人によって開発され、16拍子の「ヴォン・チョ」をマンドリン、そしてギター・マンドリンで初めて演奏しました。これは、「ラチ・ジャー弦」がなければ、過去100年間、弦をチューニングする独創的な方法、そして今日最も普及している「ハイブリッド弦」は存在しなかったであろうことを裏付けています。
「ハイブリッド弦」は、32ビートのヴォン・コーや、今日の芸術の頂点にまで達した伝統オペラや改革派オペラの演奏に用いられます。「ハイブリッド弦」のユニークな点は、コンケーブ・フレットのギターでも16ビートのヴォン・コーを演奏できることです。
現在のコンケーブフレットギターの形成と発展の歴史的過程において、「ラック・ジャー弦」は大きな貢献を果たしました。ホーチミン市音楽院伝統音楽学科元学科長の功績ある芸術家、フイン・カイ氏によると、ミー・チャウさんが現在歌っている3弦ギターを演奏する際、「ドン・コン」弦の「ロ」の音は非常に便利だそうです。現在、あらゆる音楽家が「ラック・ジャー弦」の音階を使用しています。
約100年前に誕生した「ラック・ジャー弦」の貢献について、功績ある芸術家フイン・カイ氏は次のように述べました。「「ラック・ジャー弦」のおかげで、1弦を1音調律するだけで『ハイブリッド弦』が完成します。弦を形成する過程で『4分弦』がありますが、『ハイブリッド弦』を知っていれば、4弦を1音調律するだけで『4分弦』が完成します。つまり、『4分弦』と『ラック・ジャー弦』を組み合わせることで『ハイブリッド弦』が完成するのです…」
保全政策が早急に必要だ。
現在、16ビートマンドリンを演奏する職人は徐々に姿を消しつつあり、そのほとんどはかつてのラク・ジャー族が奏でたオリジナルの音色を再現していません。残念ながら、現在「ラク・ジャー弦」の正確な起源を示す文献は存在しません。本稿で述べたデータは、南部の音楽家、音楽愛好家、そして古くからの職人による収集と研究の結果です。調査の結果、音楽家と職人は皆、「ラク・ジャー弦」のコピーはもはや存在しないと口を揃えて述べています。
この地域や省内の多くの研究者、伝統音楽の芸術家、特にアマチュアや改革派のオペラ芸術家たちは、「ラック・ザー弦」の保存と保全のために、人々の間で調査と探求を熱望しています。功労芸術家フイン・カイ氏は、「ラック・ザー弦」を研究、収集、そして保存する組織があれば、非常に貴重なものとなると述べました。
しかし、現在でも「Rach Gia Strings」の音階、楽器のスタイル、サウンドは多くのミュージシャンに使用されています。例えば、功労芸術家ヴァン・ジョーイは、ミー・チャウさんがいつも歌う3弦の民謡を演奏する際に、「cong doc」という言葉が含まれているため、今でも「Rach Gia Strings」を使用しています。
次はミュージシャンのヴァン・ダンです。彼は「ハイブリッド弦」を使用していますが、音階とメロディーは依然として「Rach Gia String」に従っています。また、ミュージシャンのカイ・ホアンの場合、音符に興味があれば、ハイブリッド スタイルの弦で実行される音階、モード、メロディーが依然として「Rach Gia String」とまったく同じように聞こえることにも気付くでしょう。
キエンザン文学芸術協会元会長の作曲家グエン・ティエン・カン氏は、「収集と研究だけでなく、研究成果を基に教育を組織し、広く人々に普及させることが重要です。遅れれば、非常に困難になるでしょう。なぜなら、『ラック・ザー弦』を理解している職人は高齢で、多くが亡くなっているからです」と語った。
数世代にアマチュア音楽を教え、オペラを改革してきた功労芸術家、グエン・ホアン・ヴー氏（元キエンザン省アマチュア音楽クラブ会長）は、次のように語りました。「失われる危機に瀕している『ラック・ザー弦』の調査と収集は、非常に重要な仕事です。私の考えでは、現在でも多くの職人が時折『ラック・ザー弦』を演奏したり、パーティーで演奏したりしています。最も正確な演奏者を探し出し、収集する際には、専門家がスケールとモードを統一するために再構築し、保全と保存に役立て、無形文化遺産として認識してもらうでしょう。」
出典: https://baoangiang.com.vn/doc-dao-day-don-rach-gia--a426106.html
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