វគ្គនេះគ្រាន់តែកែអក្សរចាស់ឡើងវិញ៖ ហេតុអ្វីអញ្ចឹង?

(NB&CL) ឆាកធ្លាប់មានយុគមាស ទស្សនិកជនតម្រង់ជួរទិញសំបុត្រ ព្រោះតែឆាកតាមដានយ៉ាងដិតដល់នូវបញ្ហាក្តៅគគុកនៃជីវិត ទស្សនិកជនបានឃើញសាច់រឿងក្នុងការសម្តែងជារបស់ខ្លួន។ ទោះជាយ៉ាងនេះក្តី ពេលនេះ ឆាកនៅខ្វះការសំដែងចម្រុះ រោងមហោស្រពចូលចិត្តសំដែងបែបប្រវត្តិសាស្ត្រ និងរឿងប្រជាប្រិយ ជៀសវាងបញ្ហាក្តៅៗពីសម័យកាល។

ដំណាក់កាលអតិផរណា "តើវានៅឯណា"

ក្នុងកិច្ចពិភាក្សា "បញ្ហាលើស្គ្រីបឆាក" ដែលរៀបចំឡើងដោយសមាគមរោងមហោស្រព ទីក្រុងហាណូយ នាពេលថ្មីៗនេះ មតិជាច្រើនបានលើកឡើងពីចំណុចខ្វះខាតជាយូរយារណាស់មកហើយនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍វៀតណាម កំណត់មូលហេតុ និងស្វែងរកដំណោះស្រាយចំពោះបញ្ហានេះ។

ការអត្ថាធិប្បាយអំពីស្ថានភាពបច្ចុប្បន្ននៃស្គ្រីបដំណាក់កាល វាគ្មិនទាំងអស់បានយល់ស្របថាយើងនៅខ្វះស្គ្រីបល្អដើម្បីអាចសំដែងបានល្អ។ ឆាក​គឺ​ស្ថិត​ក្នុង​ស្ថានភាព​«ស៊ី​ហើយ​ស៊ី» នាំ​ឲ្យ​មាន​ស្ថានការណ៍​ខ្ចី​អក្សរ​បរទេស ឬ​អូស​អក្សរ​ចាស់​មក​សម្ដែង​ម្ដង​ទៀត។ អ្នក​និពន្ធ Giang Phong បាន​អត្ថាធិប្បាយ​ថា ប្រធានបទ​ទំនើប​លើ​ឆាក​មាន​ត្រឹម​តែ ១០% ប៉ុណ្ណោះ​ដែល​នៅ​សល់​នៃ​ឆាក​ត្រូវ​បាន​ទុក​សម្រាប់ "រឿង​ស្តេច មហាក្សត្រិយានី រឿង​ស្នេហា​ពី​គ្រប់​ទីកន្លែង"។

ល្ខោនខោល "Tam Cam" (អ្នកនិពន្ធ៖ Luu Quang Thuan; អ្នកដឹកនាំរឿង៖ សិល្បករប្រជាជន Phan Ho) ដោយរោងមហោស្រព Hanoi Cheo។

យោងតាមអ្នកនិពន្ធរឿង Le Quy Hien កង្វះអក្សរសិល្ប៍ល្អគឺជា "បញ្ហាក្តៅខ្លាំងណាស់" ។ ការកាន់កាប់ជាច្រើននៃដំណាក់កាលនាពេលបច្ចុប្បន្ននេះគឺជាស្គ្រីបចាស់ជាមួយនឹងគំនូរគួរឱ្យធុញ។ នៅក្នុង​ស្គ្រីប​ប្រឆាំង​អំពើពុករលួយ តួអង្គ​ពុករលួយ​ជាធម្មតា​ជា​អ្នកដឹកនាំ ហើយ​មាន​លេខា​ជា​ម្ចាស់​ស្រី​របស់គាត់​។ ល្បែងសង្គ្រាមជាធម្មតាមានពីរផ្នែក៖ ផ្នែកសមរភូមិ និងផ្នែកក្រោយសង្គ្រាម។ នៅក្នុងផ្នែកសមរភូមិ មានមនុស្សកំសាក និងមនុស្សក្លាហាន។ ក្នុង​សម័យ​ក្រោយ​សង្គ្រាម អ្នក​ក្លាហាន​និង​ចិត្ត​ល្អ​ពី​អតីតកាល​ច្រើន​តែ​ទន់ខ្សោយ​និង​លំបាក។ មនុស្សកំសាក និងឆ្លៀតឱកាសពីអតីតកាល ឥឡូវនេះជានាយកអាជីវកម្ម ឬមន្ត្រីធ្វើខុស។ ទីបំផុត សមមិត្តចាស់ៗ ប្រមូលផ្តុំគ្នាដោះស្រាយបញ្ហា និងដោះស្រាយជម្លោះក្នុងរឿង!

លោក Le Quy Hien បានមានប្រសាសន៍ថា “ ស្គ្រីបជាច្រើនបង្ហាញតែសាច់រឿង មិនមែនមនុស្សទេ ការសម្តែងគឺដូចជាការនិទានរឿងតាមរយៈការសន្ទនា បង្ហាញរឿងខ្លី ឬអត្ថបទរាយការណ៍។ វាហាក់បីដូចជាអ្នកនិពន្ធអង្គុយលើឆាកអចិន្ត្រៃយ៍ ហើយសុំឱ្យតួអង្គនិយាយឲ្យគាត់ ប្រាប់ពីពាក្យនីមួយៗនៃព្រឹត្តិការណ៍ និងពន្យល់ ប៉ុន្តែគ្មានតួអង្គណាដែលមានជីវិតខាងក្នុងសម្បូរបែបនោះទេ ”។

ការ​កំណត់​ស្គ្រីប​ជា​ជំហាន​ដំបូង​ដែល​មាន​មុខ​តំណែង​សំខាន់​ក្នុង​ការ​លេង ព្រោះ​«​ម្សៅ​អ្នក​អាច​ធ្វើ​កាវ​បាន​» ទោះជា​យ៉ាងណា លោក Le Quy Hien បាន​និយាយ​ថា ឆាក​គឺជា​សិល្បៈ​ដ៏​ទូលំទូលាយ ដែល​អ្នក​និពន្ធ​គ្រាន់តែ​ជា​ផ្នែក​មួយ​នៃ​ក្រុម​ច្នៃប្រឌិត​ប៉ុណ្ណោះ ។ ដូច្នេះហើយ ការល្អ ឬអាក្រក់ ការចាប់អារម្មណ៍របស់ទស្សនិកជន ឬការងាកចេញពីការងារ តែងតែមានទំនួលខុសត្រូវរួមគ្នា គ្មាននរណាម្នាក់បានរកឃើញមូលហេតុជាក់លាក់ក្នុងជំហានណាមួយនោះទេ។ ជោគជ័យគឺដោយសារតែការខិតខំប្រឹងប្រែងរួមគ្នា ការបរាជ័យគឺដោយសារតែហេតុផល "ជាមួយម្សៅអ្នកអាចបង្កើតកាវ" ។

ដោយសំដៅលើតួនាទីរបស់អ្នកនិពន្ធរឿង អ្នកនិពន្ធ Truong Thi Huyen បាននិយាយថា មនុស្សគ្រប់គ្នាដឹងថាការលេងដ៏ល្អមួយប្រាកដជាមានប្រភពចេញពីអក្សរល្អ ហើយអ្នកសរសេររឿងលើឆាកគឺមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់។ ប៉ុន្តែ​មនុស្ស​តិច​ណាស់​ដែល​ដឹង​ថា អស់​រយៈពេល​ជា​យូរ​មក​ហើយ អ្នក​សរសេរ​រឿង​លើ​ឆាក​ត្រូវ​បាន​គេ «បំភ្លេច»។

យោងទៅតាមអ្នកស្រី Huyen កាលពីមុន អ្នកសរសេររឿងលើឆាកគឺជាផ្នែកនៃប្រាក់បៀវត្សរ៍របស់អង្គភាព ប៉ុន្តែឥឡូវនេះដោយសារបញ្ហាហិរញ្ញវត្ថុ រោងភាពយន្តលែងចង់ "ចិញ្ចឹម" អ្នកសរសេររឿងទៀតហើយ។ អ្នកនិពន្ធរឿងភាគច្រើនឥឡូវនេះធ្វើការដោយឯករាជ្យ មិនមែនជារបស់ភ្នាក់ងារណាមួយ មិនមានប្រាក់ចំណូលស្ថិរភាព ពួកគេរស់នៅទាំងស្រុងដោយ "លក់ពាក្យ" ។ ដូច្នេះមានមនុស្សតិចណាស់ដែលធ្វើការជាអ្នកនិពន្ធរឿង ប៉ុន្តែប្រសិនបើនរណាម្នាក់នៅតែសរសេរស្គ្រីបលើឆាកនោះ វាគ្រាន់តែជាការងារក្រៅម៉ោងដែលគេធ្វើនៅពេលទំនេរប៉ុណ្ណោះ ដោយសារតែចំណង់ចំណូលចិត្តរបស់ពួកគេ។

“ នៅខាងជើង ស្ទើរតែគ្មានអ្នកសរសេររឿងអាជីពវ័យក្មេងទេ បើអ្នកសរសេររឿងអាចរកចំណូលពីអាជីពបាន នោះបច្ចុប្បន្ននៅខាងជើង មានតែអ្នកសរសេររឿងតាមទូរទស្សន៍ទេ ដោយសារតម្រូវការខ្ពស់ និងមានបរិមាណចាក់ផ្សាយច្រើន។ អ្នកសរសេររឿងលើឆាក បើចង់ជាប់នឹងអាជីពយូរ ត្រូវតែមានប្រភពចំណូលស្ថិរភាព ដើម្បីរស់។ មានន័យថា គេត្រូវធ្វើការងារក្រៅម៉ោង ហាសហា។ បាននិយាយថា

អ្នក​និពន្ធ​ស្រី​ក៏​ជឿ​ថា​ក្នុង​វិស័យ​ស្គ្រីប​ឆាក​មិន​មាន​ភាព​អួតអាង​នោះ​ទេ។ អ្នក​និពន្ធ​ត្រូវ​រៀន​និង​ដឹង​ច្រើន។ ប៉ុន្តែក្នុងនាមជាអ្នកឯករាជ្យ ពួកគេមិនមានលក្ខណៈសម្បត្តិគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីជ្រាបចូលទៅក្នុងការពិតនៃការសរសេរនៅក្នុងទីភ្នាក់ងារ និងអង្គភាពនោះទេ។ សំខាន់ជាងនេះទៅទៀត ប្រសិនបើអ្នកចង់ទទួលបានការបណ្តុះបណ្តាលត្រឹមត្រូវ អ្នកនឹងត្រូវរង់ចាំ 5 ឆ្នាំ ឬ 10 ឆ្នាំដើម្បីចូលរៀនវគ្គសរសេរស្គ្រីប។ " នោះគឺជាពេលវេលាជាមធ្យមដែលសាលាមហោស្រព និងរោងកុនហាណូយអាចបើកថ្នាក់រៀនសរសេរអក្សរលើឆាកដោយមានសិស្សប្រហែល 20 នាក់ ហើយនៅពេលដែលពួកគេបញ្ចប់ការសិក្សា វានឹងនៅសល់ប្រហែលពាក់កណ្តាលនៃចំនួននោះ ហើយសូម្បីតែតិចជាងមុននឹងអាចធ្វើការ និងចិញ្ចឹមជីវិតពីអាជីពនេះ"។

រឿង "កុំដួល" របស់រោងមហោស្រព Hanoi Drama និយាយអំពីការប្រយុទ្ធដ៏លំបាក និងប្រឈមមុខនឹងឧក្រិដ្ឋកម្មគ្រឿងញៀន។

អ្នកដឹកនាំត្រូវផ្តល់ "គន្លឹះ"

យោងតាមអ្នកនិពន្ធរឿង Le Quy Hien ស្គ្រីបលើឆាកមិនមែនមានន័យថា "អាន" ទេ ប៉ុន្តែត្រូវរៀបចំឱ្យទស្សនិកជន "មើល" ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ បច្ចុប្បន្នអង្គភាពជាច្រើនបានទុកវាឱ្យអ្នកដឹកនាំរឿងដើម្បីស្វែងរកស្គ្រីប ឬអញ្ជើញអ្នកដឹកនាំរឿង មុនពេលមានស្គ្រីប ជំនួសឱ្យការមានស្គ្រីប និងអញ្ជើញអ្នកដឹកនាំដែលសមរម្យ។ ស្ថានភាពនេះនាំឱ្យអ្នកដឹកនាំ និងអ្នកនិពន្ធមិនយល់ចិត្តគ្នា ជារឿយៗអ្នកដឹកនាំមិនអាចរកឃើញ "គន្លឹះដើម្បីបើកស្គ្រីប" កែខ្លួនឯង និងកាត់ "ដើម្បីធ្វើឱ្យវាកាន់តែប្រសើរឡើង" ។ លោក ហៀន បាន​លើក​ឡើង​ថា​៖ «​ជា​លទ្ធផល​ស្ថាបត្យករ​គឺ​ដូចជា​គំនូរ​របស់​ស្ថាបត្យករ​ដើម្បី​សាងសង់​ទីស្នាក់ការ ឬ​មន្ទីរពេទ្យ​ដែល​បាន​អនុម័ត ប៉ុន្តែ​នាយក​ប្រៀប​ដូច​ជា​វិស្វករ​សំណង់​ធ្វើ​ឲ្យ​ល្អ​ជាង ប៉ុន្តែ​វា​ប្រែ​ក្លាយ​ជា​សណ្ឋាគារ​។

តាមទស្សនៈរបស់អ្នកដឹកនាំឆាកមួយ អ្នកដឹកនាំរឿង Duong Minh Giang ជឿជាក់ថា ការអភិវឌ្ឍន៍អក្សរសិល្ប៍លើឆាកគឺអាស្រ័យយ៉ាងជិតស្និទ្ធលើទម្រង់សិល្បៈ និងបំណងរបស់អ្នកដឹកនាំ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ អ្នកនិពន្ធរឿងល្ខោនវ័យក្មេងជាច្រើនមានចំណេះដឹងតិចតួចអំពីប្រវត្តិសាស្ត្រ និងវប្បធម៌។ កង្វះចំណេះដឹងនេះធ្វើឱ្យពួកគេបំភ្លៃតួលេខប្រវត្តិសាស្ត្រទៅតាមការគិត និងការស្រមើលស្រមៃរបស់ពួកគេ។ លោក Giang ជឿជាក់ថា នេះគឺជាការប្រកាសអាសន្ន និងជាអ្វីដែលភ្នាក់ងារគ្រប់គ្រងវប្បធម៌ត្រូវតែយកចិត្តទុកដាក់ និងយកចិត្តទុកដាក់។

ដោយ​ពន្យល់​ពី​ភាព​ខ្វះខាត​នៃ​ការ​សម្ដែង​លើ​ឆាក​ទំនើប អ្នកនិពន្ធ Giang Phong បាន​និយាយ​ថា មូលហេតុ​មក​ពី «​នំប៉័ង និង​ប៊ឺ អង្ករ និង​លុយ​»។ នៅក្នុងបរិបទនៃការប្រកួតប្រជែងដ៏ខ្លាំងក្លាជាមួយនឹងទម្រង់នៃការកម្សាន្តផ្សេងទៀត អង្គភាពល្ខោនត្រូវបានបង្ខំឱ្យបង្កើតស្គ្រីបសមស្របដើម្បីបង្កើតប្រាក់ចំណូល។ ជាងនេះទៅទៀត អ្នកដឹកនាំល្ខោននៅតែ «ខ្លាច» ប៉ះចំបញ្ហាក្តៅគគុក ដែលអាចធ្វើឱ្យល្ខោនមិនអាចសម្តែងបាន។ ការសម្តែងរឿងប្រវត្តិសាស្ត្រ និងប្រជាប្រិយនៅតែមានសុវត្ថិភាពជាង។ អ្នក​និពន្ធ Giang Phong បាន​ព្រមាន​ថា ការ​នៅ​ឆ្ងាយ​ពី​ការពិត និង​ការ​ចៀសវាង​ពី​លក្ខខណ្ឌ​តម្រូវ​របស់​បក្ស​លើ​វប្បធម៌ និង​សិល្បៈ​គឺ​ជា​គម្លាត។ បើ​ស្ថានភាព​បែប​នេះ​នៅ​តែ​បន្ត​មាន​តែ​ប្រជាពលរដ្ឋ​រង​គ្រោះ។

ការសម្តែងរឿង "Miss Xuan Huong" ដោយ Hanoi Opera House។

ដើម្បីយកឈ្នះលើស្ថានភាពបច្ចុប្បន្ននៃ "ភាពលំអៀងឆ្ពោះទៅរកប្រធានបទអតីតកាល និងការជៀសវាងប្រធានបទទំនើប" វាគ្មិនបានស្នើនូវដំណោះស្រាយមួយចំនួនដូចជា អង្គភាពល្ខោនត្រូវមានផែនការសាងសង់ល្ខោនខោល ដើម្បីបម្រើសេចក្តីត្រូវការរបស់សាធារណជន ដើម្បីឈានដល់ដំណាក់កាល។ រៀបចំដំណើរកំសាន្តជាក់ស្តែង និងជំរុំសរសេរ; បង្កើតក្រុមអ្នកនិពន្ធថ្មី; រៀបចំក្លឹបអ្នកនិពន្ធល្ខោន ដើម្បីបង្កើតលក្ខខណ្ឌសម្រាប់ពួកគេធ្វើអន្តរកម្ម និងផ្លាស់ប្តូរគំនិតច្នៃប្រឌិត...

យោងតាមវិចិត្រករប្រជាជន លោក Nguyen Hoang Tuan ប្រធានសមាគមរោងមហោស្រពទីក្រុងហាណូយ ល្ខោនវៀតណាមក្នុងប៉ុន្មានឆ្នាំថ្មីៗនេះបានដើរថយក្រោយ មិនអាចដើរតាមល្បឿននៃការអភិវឌ្ឍន៍សង្គមយ៉ាងឆាប់រហ័ស ហើយបានជាប់គាំងជាមួយនឹងប្រធានបទអតីតកាល ប្រវត្តិសាស្ត្រ ឬជម្លោះប្រចាំថ្ងៃ។ ការកំណត់អត្តសញ្ញាណការលំបាក និងចំណុចខ្វះខាតនាពេលបច្ចុប្បន្ននេះ គឺជាជំហានដំបូងដើម្បីកែលម្អស្ថានការណ៍ ដើម្បីឱ្យរោងមហោស្រពវៀត ណាមអាចរកវិធីច្នៃប្រឌិត បន្តដំណើរជីវិតទំនើប និងបន្តដើរតួនាទីយ៉ាងសំខាន់ក្នុងជីវភាពសង្គម។

T.Toan

ប្រភព៖ https://www.congluan.vn/san-khau-chi-xao-nau-kich-ban-cu-vi-dau-nen-noi-post324235.html