Im zeitgenössischen vietnamesischen Kino fehlen Filme über Geschichte und Krieg: Warum und wie?

Jedes Mal, wenn das Land einen wichtigen Feiertag begeht, stellt sich insbesondere für die Filmindustrie und das kultur- und kunstbegeisterte Publikum die Frage: Warum sind Filme über große historische Ereignisse des Landes oder Filme, die vom Thema Krieg inspiriert sind, bisher so selten und haben die Erwartungen des Publikums nicht erfüllt. Vietnamesische Filmemacher stehen also nicht nur dem Publikum, sondern auch ihren eigenen beruflichen Pflichten gegenüber in der Pflicht.

Szene aus dem Film „Peach, Pho und Piano“.

Im zeitgenössischen vietnamesischen Kino mangelt es an Filmen über Geschichte, Streitkräfte und Unabhängigkeitskriege.

In der Vergangenheit, während des Krieges und einige Jahre später in der Nachkriegszeit, konzentrierte sich das vietnamesische Kino im Norden wie im Süden darauf, den Krieg aus unterschiedlichen Perspektiven zu reflektieren. Neben Spielfilmen gab es auch viele wertvolle Dokumentarfilme. In der heutigen Zeit gibt es jedoch nur wenige Filme über historische Themen oder Revolutionskriege.

Wenn wir über die großen Nationalfeiertage sprechen, dann gibt es im historischen Spielfilm über den Tag der nationalen Wiedervereinigung am 30. April außer dem Film „Chien truong chia nao vang trang“ (veröffentlicht 1990) des verstorbenen Regisseurs und Volkskünstlers Hong Sen, der für Furore sorgte und als Klassiker gilt, einige andere Filme, die keinen Eindruck hinterließen, darunter der Film „Giai phong Sai Gon“ (2005) von Regisseur Long Van. Was den Sieg von Dien Bien Phu betrifft, so gibt es außer „Hoa ban do“ (1994) der Regisseurin Bach Diep und „Ky uc Dien Bien“ (2004) von Do Minh Tuan keine bemerkenswerten Filme. Zum Thema Krieg der jüngeren Vergangenheit ist der Film „Binh Minh Do“ (Rote Morgenröte) des Regieduos der Volkskünstler Nguyen Thanh Van und Tran Chi Thanh zu nennen, der nach dem Tet Mau Than-Fest 1968 spielt und von jungen Freiwilligen handelt, die auf der Truong-Son-Route fahren. Der berühmte Film „Pfirsich, Pho und Piano“ von Regisseur Phi Tien Son ist historisch inspiriert und erzählt vom Schicksal und den Persönlichkeiten der Menschen im Krieg; es handelt sich dabei nicht um einen historischen Film im eigentlichen Sinne. Wenn es um den Widerstandskrieg gegen den französischen Kolonialismus in dessen Anfangszeit geht, gilt „ Hanoi im Winter 1946“ (1997) von Regisseur Dang Nhat Minh noch immer als Klassiker und wurde bis heute von keinem Film übertroffen. Zuletzt galt der Film „Tunnel“ des Regisseurs Bui Thac Chuyen sowohl hinsichtlich der Einnahmen (172 Milliarden VND) als auch der künstlerischen Qualität als großer Erfolg, war aber auch der einzige Film über den Krieg, der anlässlich des 50. Jahrestages der Wiedervereinigung des Landes veröffentlicht wurde.

Was ist also der Grund dafür, dass es heutzutage so wenige Filme über Geschichte, Streitkräfte und Revolutionskriege gibt? Betrachtet man andere Länder mit einer starken Filmindustrie wie China, Korea in Asien oder die USA, Großbritannien, Frankreich usw., so stellt man fest, dass in historische Filme, ob im Kino oder Fernsehen, viel investiert wird – vom Drehbuch über die Requisiten bis hin zu den Kulissen – und es herrscht kein Mangel an Personal. In Vietnam hingegen fehlt es an diesen Faktoren.

Erstens ist da die Frage des Geldes für die Filmproduktion. Private Filmstudios mit großem Kapital interessieren sich nicht für historische Themen, Streitkräfte und Revolutionskriege. Sie bevorzugen Historien- und Kostümdramen, da diese im aktuellen vietnamesischen Kino einfacher zu realisieren sind und ein größeres Publikum ansprechen. Daher werden die meisten Filme über Krieg und Revolution vom Staat in Auftrag gegeben und finanziert. Was private Filmstudios betrifft, so besteht, selbst wenn sie Filme produzieren wollen, das Problem: Die Investition ist teuer, aber werden die Einnahmen den Erwartungen entsprechen?

Zweitens ist die Frage der personellen Ressourcen im Filmbereich wichtig. Regisseure müssen gut sein, und Drehbuchautoren benötigen Talent und Verständnis für ein gutes Drehbuch. Wer ein Drehbuch für einen historischen Film über die Streitkräfte oder den Unabhängigkeitskrieg schreibt, ohne die Geschichte zu verstehen, ohne Dokumente zu recherchieren, Kontakt aufzunehmen, Zeitzeugen zu treffen usw., um eine mehrdimensionale und facettenreiche Sichtweise zu erhalten, wird beim Publikum auf falsches Geschichtswissen reagieren. Unabhängig davon, wie fiktionalisiert Geschichte ist, stellt sie für Filmemacher eine große Herausforderung dar, da sie die ursprüngliche historische Realität nicht als Illustration in den Film einbringen können. Auch wenn der Regisseur selbst einen Film über die Vergangenheit dreht, muss der Film das heutige Publikum berühren und ansprechen, um eine Reaktion des Publikums zu erwarten.

Auch die aktuelle Besetzung selbst kann den Anforderungen historischer Filme, Militärs und Revolutionskriege nicht gerecht werden. Einen Schauspieler für eine normale Figur zu finden, ist noch einfach. Aber einen Schauspieler für die Rolle eines Anführers, einer berühmten historischen Figur usw. zu finden, ist sehr schwierig. Das Erschaffen ähnlicher Figuren ist nur ein Schritt. Wichtig ist, dass die Schauspieler das gleiche Auftreten, Temperament und den gleichen Stil wie die historischen Figuren haben und gleichzeitig zum Charakterbild passen, das den Wünschen und Vorstellungen des Kinopublikums entspricht.

Drittens ist das Problem der Studios und der technischen Infrastruktur bei der Produktion von Historienfilmen, Militär- und Unabhängigkeitskriegsfilmen nach wie vor ein schwieriges Problem für das vietnamesische Kino. Die Produktion von Historienfilmen, Militär- und Unabhängigkeitskriegsfilmen erfordert den Bau von Studios und kann sich nicht nur auf vorhandene Kulissen verlassen. In Vietnam fehlen Studios nach internationalem Standard, was die Produktion von Historienfilmen erheblich erschwert. Ganz zu schweigen davon, dass Kriegsfilme von Kostümen bis zu Requisiten ebenfalls ein hohes Budget erfordern, wenn sie dem Standard entsprechen und der historischen Periode angemessen sein sollen. Derzeit ist es im vietnamesischen Kino so, dass die Rollen von Regisseuren, Drehbuchautoren und Schauspielern wahrgenommen und gewürdigt werden, aber nur wenige kümmern sich um das Team hinter jedem Film, vom Bühnenbildner bis zum Kostümbildner, vom Tontechniker bis zum Spezialeffektkünstler ... Sie verfügen über kein hohes Einkommen, sodass nur wenige in ihr Fachwissen investieren können.

Perspektive aus der Staatspolitik

Der vietnamesische Staat hat in seiner Kulturperspektive seit der Einführung des Kulturplans 1943 bis hin zur Strategie zur Entwicklung der vietnamesischen Kulturwirtschaft stets den Massenfaktor betont. Laut Beschluss Nr. 1755/QD-TTg des Premierministers zur Genehmigung der Strategie zur Entwicklung der vietnamesischen Kulturwirtschaft bis 2020 mit einer Vision bis 2030 gilt das Kino aufgrund seiner inhärenten Vorteile und seines Potenzials als Schlüsselindustrie, deren Entwicklung im Mittelpunkt stehen sollte. Laut der Strategie zur Entwicklung der vietnamesischen Kulturwirtschaft erzielte die Kinoindustrie einen Umsatz von 250 Millionen US-Dollar, was mehr als 6.000 Milliarden VND entspricht, und die Kulturwirtschaft machte 7 % des BIP des Landes aus. Hohe Einnahmen beweisen also, dass Filme dem Geschmack der Mehrheit der Öffentlichkeit entsprechen und auch Inhalt der Strategie zur Entwicklung der vietnamesischen Kulturwirtschaft sind. Und die Marktfilmindustrie hat die Anforderungen in Bezug auf Einnahmen bisher recht gut erfüllt. Das Genre des Marktfilms existiert aus gutem Grund und seine Existenz selbst nährt die Filmindustrie in Vietnam.

Dennoch ist das Genre des Unterhaltungsfilms für die breite Masse, der sich an ein breites Publikum richtet, nach wie vor eine tragende Säule des vietnamesischen Filmmarktes. Wenn wir uns jedoch mit der Gegenwart zufrieden geben und dies auch weiterhin tun, bedeutet dies, dass das vietnamesische Kino stagnieren und sich in eine Richtung entwickeln wird, und das Publikum wird nicht viele Gelegenheiten haben, Filme über Geschichte, Streitkräfte und Unabhängigkeitskriege zu sehen.

Daher können wir bei unseren Geschäftsbemühungen nicht anders, als auf das Gleichgewicht zwischen einer angemessenen staatlichen Verwaltung und einer privaten Entwicklung auf dem Filmmarkt zu achten, damit das vietnamesische Kino wirklich florieren und gute Filme über historische Themen, Streitkräfte und Revolutionskriege hervorbringen kann.

Lösung zur Frage: Was braucht es, um heute Filme über Geschichte und Krieg zu machen?

Anhand der Filme „Peach, Pho and Piano“ von Regisseur Phi Tien Son und „Tunnel“ von Regisseur Bui Thac Chuyen lässt sich erkennen, dass das historisch inspirierte Genre des politischen Films mit Bezug auf die Streitkräfte und den Unabhängigkeitskrieg noch immer beim Publikum gut ankommt und mit einer guten Werbestrategie nicht nur die Öffentlichkeit erreicht, sondern auch Einnahmen für den Staat und Investoren generiert. Die Beliebtheit der oben genannten Filme beim Publikum beruht auf einem Faktor, der viele Filme über historische und revolutionäre Kriege immer populär macht, wenn er gut ausgeschöpft wird: Nationalgeist! Patriotismus und Nationalgeist sind nie veraltete Themen in literarischen und künstlerischen Werken im Allgemeinen und im Kino im Besonderen. Viele Filme auf der Welt sind zu Klassikern oder Kassenschlagern geworden oder haben dank der guten und vernünftigen Ausschöpfung dieses Themas viele renommierte Preise gewonnen.

Der Finanzierungsmechanismus für staatlich geförderte Filme weist jedoch noch immer zahlreiche Schlupflöcher auf. Insbesondere gibt es keinerlei Förderung für Filmvertrieb und -werbung. Sollten wir die Vorschriften ergänzen, aktualisieren und anpassen, damit staatlich geförderte Filme überhaupt in die Kinos kommen können? Auch die zuständigen Behörden müssen selbst günstige Bedingungen für dieses Filmgenre schaffen, damit es sein Publikum erreicht. Zwar gibt es keine neuen Vorschriften, doch müssen einige Bestimmungen der Verordnungen oder des Kinogesetzes zur Filmverbreitung umgesetzt werden, um einen Ausweg für staatlich geförderte Filme zu finden. So besagt beispielsweise die Verordnung Nr. 131/2022/ND-CP, die eine Reihe von Artikeln des Kinogesetzes detailliert beschreibt, in Artikel 9 eindeutig: „Vietnamesische Filme müssen im Kino gezeigt werden, insbesondere während der Filmsaison an wichtigen Nationalfeiertagen, und auf Ersuchen der zuständigen staatlichen Stellen politischen, sozialen und außenpolitischen Aufgaben dienen.“ Langfristig muss der Staat, insbesondere das Ministerium für Kultur, Sport und Tourismus, zusammen mit der Kinoabteilung eine größere Rolle spielen. Der Marktanteil im Filmbereich kann nicht vollständig in den Händen des privaten Sektors liegen, doch sollte der Staat auch ein Kinosystem aufbauen und sich nicht nur auf das National Cinema Center verlassen.

Angesichts der verbleibenden Finanzierungsmechanismen für Vertrieb, Verbreitung und Werbung müssen die zuständigen Kultur- und Filmbehörden dringend aktiv mit privaten Kinos zusammenarbeiten, um historische und revolutionäre Kriegsfilme zu zeigen. Gleichzeitig können historische und revolutionäre Kriegsfilme kostenlos oder zu niedrigen Preisen an weiterführenden Schulen und Universitäten sowie kostenlos an öffentlichen Orten in abgelegenen Gebieten und benachteiligten Gegenden gezeigt werden. Darüber hinaus muss der Verkauf von Filmen auf vietnamesischen und internationalen Online-Unterhaltungsplattformen wie FPT Play, Netflix usw. bald erfolgen.

Langfristig sollten die Behörden selbst auch neue Vorschriften zu den Vertriebskosten und Gewinnbeteiligungsquoten mit privaten Filmverleihern beim Vertrieb staatlicher Filme erlassen und wie oben erwähnt praktische und konkrete Lösungen finden, wie etwa den Vertrieb von Filmen auf in- und ausländischen Online-Unterhaltungsplattformen. Nur dann werden die Vorurteile, staatliche Filme über Geschichte und Revolutionskriege zu produzieren und sie zu speichern und nicht zu veröffentlichen, allmählich verschwinden. Und das Wichtigste ist, sowohl den spirituellen Unterhaltungsbedürfnissen der Menschen auf legitime Weise zu dienen als auch keine staatlichen Haushaltsmittel zu verschwenden.

Die Tatsache, dass der Film „Tunnel“ von Regisseur Bui Thac Chuyen vom privaten Sektor mit einem Produktionsbudget von rund 55 Milliarden VND finanziert wurde, zeigt, dass es durchaus machbar ist, Investoren mit sozialisiertem Kapital zu ermutigen, mit der Produktion von Geschichts- und Kriegsfilmen zu beginnen. Während auf politische Veränderungen gewartet wird, ist es für umfassendere Lösungen notwendig, den privaten Sektor zu Vorzugskonditionen zu ermutigen, Geschichts- und Kriegsfilme zu drehen. Auf dem 1. Internationalen Filmfestival von Ho-Chi-Minh-Stadt im Jahr 2024 erklärte Nguyen Quang Thanh, stellvertretender Direktor der staatlichen Finanzinvestitionsgesellschaft von Ho-Chi-Minh-Stadt (HFIC), in der Diskussion „Entwicklung des Ho-Chi-Minh-Stadt-Kinos“, dass Ho-Chi-Minh-Stadt Filmunternehmen dabei unterstützen werde, innerhalb von sieben Jahren zinslose Kredite in Höhe von bis zu 200 Milliarden VND aufzunehmen. Erst Kredite über 200 Milliarden VND werden verzinst. Darüber hinaus kann die Regierung auch mit privaten Filmstudios zusammenarbeiten, um gemeinsam Geschichts- und Kriegsfilme mit einer neuen Dimension zu produzieren – vom Maßstab bis zum Setting, von den personellen und materiellen Ressourcen bis hin zu den Spezialeffekten und dem filmischen Denken.

Das Wichtigste ist jedoch nach wie vor der menschliche Faktor. Für die Produktion von historischen Filmen und Filmen über Revolutionskriege braucht es talentierte und denkende Menschen. Denken bedeutet hier nicht nur korrektes politisches und historisches Denken, sondern auch schnelles Denken im Einklang mit der heutigen Zeit, um historischen und revolutionären Kriegsfilmen neues Leben einzuhauchen. Zeitgenössische Filmemacher müssen frühere historische und Kriegsfilme aus Vietnam und der Welt recherchieren und studieren, ihren eigenen Weg finden und nicht in einen Trott verfallen, damit ihre Filme das Publikum wirklich ansprechen. Gleichzeitig sollten die zuständigen Stellen Drehbuchwettbewerbe für historische und Kriegsfilme sowie Filmpreise des Staates, der Vietnamesischen Filmvereinigung, der Presse oder anderer Agenturen veranstalten. Andererseits sollte es einen Sonderpreis für Filme mit historischen und kriegerischen Themen geben. Nur so können wir die Voraussetzungen für die Entstehung hochwertiger historischer und revolutionärer Kriegsfilme schaffen.

Während wir auf Veränderungen in den Mechanismen, Kooperationen und Investitionen des Staates und gesellschaftlicher Kapitalquellen in die Filmindustrie warten, sollte das Publikum nicht länger warten müssen. Vietnamesische Filmemacher müssen im Rahmen ihrer Möglichkeiten arbeiten, denn in einem umfassend entwickelten Kino dürfen historische und revolutionäre Kriegsfilme nicht fehlen. Und das Publikum braucht stets qualitativ hochwertige historische und revolutionäre Kriegsfilme, um sein Wissen, sein Verständnis und seine Selbstbildung zu verbessern.

Quelle: https://baothainguyen.vn/van-nghe-thai-nguyen/202507/dien-anh-viet-nam-duong-dai-thieu-vang-phim-ve-de-tai-lich-su-va-chien-tranh-vi-sao-va-nhu-the-nao-bb20c91/