ពីបាតុភូត «ដាវទេព និងព្យាណូ» គិតនាំភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្រមកកៀកទស្សនិកជន...

Peach, Pho និង Piano ត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជាបាតុភូត Box Office មិនធ្លាប់មាននៅក្នុងវិស័យភាពយន្តវៀតណាម។ បន្ទាប់ពីបង្កភាពចលាចលនៅមជ្ឍមណ្ឌលភាពយន្តជាតិ ភាពយន្តនេះត្រូវបានថតដោយស្ម័គ្រចិត្តដោយអង្គភាពឯកជនចំនួនពីរ។

Bộ phim 'Đào, Phở và Piano' vẫn đang gây sốt tại các rạp chiếu.

ភាពយន្តរឿង 'Peach, Pho and Piano' នៅតែធ្វើឲ្យក្តៅខ្លួនក្នុងរោងកុន។

ទស្សនិកជនភាគច្រើនវាយតម្លៃថាជាភាពយន្តដ៏ស្រស់ស្អាត។ ស្រស់ស្អាតទាំងរូបភាព និងសិល្បៈនៃការសម្ដែងជាមួយនឹងសាច់រឿងសាមញ្ញ មិនមែនរឿង "ធំហើយដិត" ប៉ុន្តែរំលេចនូវស្មារតី "ការតាំងចិត្តស្លាប់ដើម្បីជាតិមាតុភូមិ" តាមរយៈជោគវាសនារបស់មនុស្សតូចតាច ដែលលាក់ទុកក្នុងជីវិតទីក្រុងនៅពេលដែលវានៅតែភ្លឺស្វាង និងអ៊ូអរ។

នៅគ្រាចុងក្រោយរបស់ពួកគេ ពួកគេបញ្ចេញពន្លឺដោយការលះបង់ដោយធម្មជាតិចំពោះសេចក្តីស្រឡាញ់របស់ពួកគេចំពោះទឹកដីដែលពួកគេរស់នៅ។ ភាពសាមញ្ញរបស់ពួកគេធ្វើឱ្យទស្សនិកជនមានអារម្មណ៍ថាមានស្មារតីស្នេហាជាតិដោយមិនត្រូវបាន "រៀបចំ" ឬត្រូវខិតខំដើម្បីអ្វីទាំងអស់។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ រឿងរ៉ាវនៃការចែកចាយភាពយន្តរបស់រដ្ឋពីទីនេះ លើកឡើងពីបញ្ហានៃការសម្របសម្រួលរវាងរដ្ឋ និងវិស័យឯកជនក្នុងការចែកចាយភាពយន្ត និងការអភិវឌ្ឍន៍វិស័យភាពយន្តរបស់ប្រទេស។

ខ្ញុំគិតថារឿងចេញភាពយន្តដែលផលិតចេញពីថវិការដ្ឋជាសាធារណៈតែងតែជាបញ្ហាលំបាក។ នៅពេលអនាគតភ្លាមៗជាមួយ Dao, Pho និង Piano ប្រហែលជាភ្នាក់ងារគ្រប់គ្រងភាពយន្តត្រូវតែពិចារណាវិធីសាស្រ្តកិច្ចសហប្រតិបត្តិការរយៈពេលខ្លីជាមួយអ្នកចែកចាយឯកជនក្នុងស្មារតីនៃផលប្រយោជន៍ទៅវិញទៅមក។ ធ្វើវាម្តង ដើម្បីមានមូលដ្ឋានសម្រាប់ពិចារណាលើគោលនយោបាយរយៈពេលវែង និងដាក់បញ្ចូលជាបណ្តើរៗនូវគោលការណ៍នៃកិច្ចសហប្រតិបត្តិការទៅក្នុងច្បាប់ស្តីពីភាពយន្ត។ ការដែលភាពយន្តតម្រូវឱ្យឈានដល់ទស្សនិកជន ធ្វើឱ្យផលិតករភាពយន្តត្រូវតម្រង់ទិស កែសម្រួលការគិត រៀន និងបើកចិត្តឱ្យទូលាយបន្ថែមទៀត ដើម្បីឱ្យមានភាពយន្តដែលពិតជាមានសម្រាប់ទស្សនិកជន។

ផងដែរ ពីករណីភាពយន្តនេះ មានមតិមួយថា គួរបង្កើតភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្របន្ថែមទៀត ដើម្បីបំពេញបំណងយុវជនជំនាន់ក្រោយ ឱ្យយល់អំពីប្រវត្តិសាស្ត្ររបស់ប្រទេស។ តាមពិតទៅ មានខ្សែភាពយន្តបែបប្រវត្តិសាស្ត្រជាច្រើន ប៉ុន្តែស្ទើរតែគ្មានខ្សែភាពយន្តណាដែលមានឥទ្ធិពលខ្លាំង។ នៅលើលោកនេះ គ្មានឧស្សាហកម្មភាពយន្តណាហ៊ានអះអាងថា ភាពយន្តរបស់ពួកគេជោគជ័យនោះទេ មិនថាជាភាពយន្តផ្លូវចិត្ត សង្គម សកម្មភាព ភ័យរន្ធត់ ឬភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្រនោះទេ។ ការអប់រំ ប្រវត្តិសាស្ត្រសម្រាប់ក្មេងជំនាន់ក្រោយត្រូវធ្វើដោយប្រុងប្រយ័ត្ននិងល្អិតល្អន់។ ក្នុងស្ថានភាពបច្ចុប្បន្ននៃការវិនិយោគរបស់រដ្ឋទាបក្នុងវិស័យភាពយន្ត ការទាមទារភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្រជាច្រើនគឺមិនប្រាកដប្រជាទេ។

មនុស្សវ័យក្មេងមិនព្រងើយកន្តើយចំពោះខ្សែភាពយន្តដែលកេងចំណេញលើប្រធានបទប្រវត្តិសាស្ត្រនោះទេ។ អ្វីដែលសំខាន់គឺភាពយន្តត្រូវបង្កើតឡើងយ៉ាងហ្មត់ចត់ និងមានវិធីសាស្ត្រថ្មី។ ភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្រនឹងតែងតែជាបំណងប្រាថ្នារបស់ទស្សនិកជន និងជាការប្រកួតប្រជែង "ដ៏លំបាក" ក្នុងការបង្កើត។

អ្នកជំនាញខ្លះនិយាយថា យើងហាក់ដូចជាមិនបានយកចិត្តទុកដាក់គ្រប់គ្រាន់ចំពោះគំនិតនៃការធ្វើទីផ្សារផលិតផលវប្បធម៌នោះទេ។ នេះគឺជាបញ្ហានៅក្នុងឧស្សាហកម្មវប្បធម៌ នៅពេលដែលយើងផ្តោតតែលើការផលិតផលិតផលដោយមិនគិតពីការនាំយកផលិតផលទៅកាន់សាធារណៈជនប្រកបដោយប្រសិទ្ធភាព។

តើយើងគួរតែ "ស្រាយ" យន្តការ និងផ្លាស់ប្តូរផ្នត់គំនិតនៃការផ្តល់មូលនិធិដល់ផលិតផលវប្បធម៌របស់រដ្ឋតាមរបៀបផ្សេងទេ? សំខាន់ជាងនេះទៅទៀត ការផ្លាស់ប្តូរត្រូវតែមកពីរបៀបដែលប្រព័ន្ធគ្រប់គ្រងភាពយន្តមើលបញ្ហា។

ប្រភព