Vietnamesische Comic-Industrie von Doraemon bis Doraemon

Unerwarteter Erfolg durch die Vietnamisierung klassischer Werke

Leser der 8X- und 9X-Generation erinnern sich bei Namen wie Nobita, Xuka, Chaien oder Xeko sicherlich an die Zeit, als sie die Comic-Reihe „Doraemon“ leidenschaftlich liebten. Der unabhängige Comic-Experte Chu Kim sagte, dass seit der Veröffentlichung der berühmten Comic-Reihe „Doraemon“ durch den Kim Dong-Verlag im Jahr 1992 in Vietnam mehr als drei Jahrzehnte vergangen seien. Seitdem sei die intelligente Roboterkatze zu einem engen Freund vieler Generationen von Kindern und Eltern geworden. Für ihn persönlich war es ein echter Schock, zwei Exemplare von „Doraemon“ von seinem Vater zu bekommen.

„Das Doraemon-Signal von 1992 war wie eine Bombe, die am wolkenlosen Himmel explodierte. Der Eindruck, den „Doraemon“ in den Herzen der Leser hinterlassen hat, ist unersetzlich und kann als Kulturdenkmal betrachtet werden“, kommentierte Herr ChuKim.

Der unabhängige Comicforscher ChuKim berichtet in der Ausstellung „Von Doraemon zu Doraemon, 30 Jahre Reise der Roboterkatze in Vietnam“.

Allerdings wissen nur wenige, dass die Doraemon/Doraemon-Reihe in Vietnam drei Ausgaben umfasst und eine Zeit lang ohne Urheberrechte veröffentlicht wurde. Der Autor Le Phuong Lien, der Herausgeber der ersten Version der „Doraemon“-Reihe, berichtete, dass sich der Kim Dong Verlag in den Jahren nach der Abschaffung des Subventionsmechanismus in einer sehr schwierigen Lage befand. Die produzierten Bücher konnten nicht verkauft werden und füllten die Lager. Die Herausgeber, sogar der Direktor, mussten auf die Straße gehen, um Bücher zu verkaufen. Glücklicherweise erfuhr Herr Nguyen Thang Vu (der damalige Direktor des Kim Dong Verlags) während einer Schulung im Herbst 1991 von einem thailändischen Kollegen, dass die „Doraemon“-Reihe bei den Kindern in diesem Land sehr beliebt war.

Nachdem Herr Vu die thailändische Ausgabe und die japanische Originalversion studiert hatte, beschloss er, dieses Buch zu veröffentlichen, obwohl 90 % der Mitarbeiter der Abteilung der Meinung waren, dass sich das Buch nicht verkaufen würde. Nach sechs Monaten kontinuierlicher Debatten wurde Frau Lien ermutigt, die Bearbeitung von „Doraemon“ zu akzeptieren.

Der Kim Dong Verlag lernte von den Thailändern und übersetzte das Original nicht, sondern überarbeitete es. Der Künstler Bui Duc Lam wurde mit der Bearbeitung von Inhalt und Bildern der Buchreihe beauftragt. Die Produktion wurde nach Ho-Chi-Minh -Stadt verlegt. Am 11. Dezember 1992 kam Band 1 mit dem Titel „Der sich verwandelnde Schal“ auf den Markt und markierte die Ankunft von „Doraemon“ in Vietnam. Niemand hätte erwartet, dass unmittelbar nach der Veröffentlichung von „Doraemon“ unter jungen Lesern ein Comicfieber ausbrechen würde. Überall waren die Bücher vor den gespannten Augen junger Leser ausverkauft.

„Die ersten vier Bände waren ein großer Erfolg. Herr Vu flog mit heiserer Stimme in den Norden und verkündete, dass 40.000 Exemplare des Buches ausverkauft seien. Die Geschichte war wie ein Donnerschlag, der ankündigte, dass Großes bevorstand“, erinnerte sich Frau Lien.

Trotz seines großen Erfolgs wurde die Veröffentlichung der nicht lizenzierten Ausgabe von „Doraemon“ 1995 offiziell eingestellt. Nach dem Erwerb der Urheberrechte kehrte „Doraemon“ 1998 mit Inhalten zurück, die den Geist der Ausgabe von 1992 und des Originals in Einklang brachten. Ab 2010 stellte der Kim Dong Verlag die Veröffentlichung von Büchern unter dem Namen „Doraemon“ ein und ersetzte ihn durch „Doraemon“ mit einer Übersetzung, die sich eng an das Japanische hielt. Die Charaktere erhielten ebenfalls ihre Originalnamen: Shizuka, Jaian, Suneo, Dekisugi. Auch das Format des Buches änderte sich und wurde von rechts nach links gedruckt, ähnlich wie Manga in Japan gelesen werden. Nach dieser Zeit erreichte „Doraemon“ die Leser neben der traditionellen Comic-Version auch über Kanäle wie Filme, Zeichentrickserien und Farbcomics.

„Je mehr Doraemon gewinnt, desto brisanter wird die Urheberrechtsfrage. Der Kim Dong Verlag hat das Urheberrecht von Anfang an respektiert, indem er sechs Jahre vor dem Beitritt Vietnams zur Berner Übereinkunft einen Vertrag mit seinem Partner unterzeichnete“, sagte Frau Lien.

Es gibt immer noch Herausforderungen.

Laut dem Forscher ChuKim ist die Doraemon-Comicserie nicht nur ein kulturelles Phänomen in der Frühphase der Comic-Verlagsbranche in Vietnam, sondern spiegelt auch den Integrations- und Entwicklungsprozess der vietnamesischen Popkultur wider. Von der einzigartigen Version von 1992 über die Version von 1998 bis hin zu den Versionen nach 2010 hat „Doraemon“ seine anhaltende Vitalität und seinen tiefgreifenden Einfluss auf viele Generationen vietnamesischer Leser bewiesen.

Podiumsdiskussion „Von Doraemon zu Doraemon: Comic-Urheberrecht in Vietnam über drei Jahrzehnte“.

Aus einer breiteren Perspektive betrachtet, sagte Außerordentliche Professorin Dr. Nguyen Thi Thu Phuong, Direktorin des Vietnamesischen Nationalen Instituts für Kultur und Kunst, dass die Verlagsbranche eine der zwölf Kulturbranchen sei, die im Rahmen der Strategie zur Entwicklung der Kulturbranchen bis 2020 mit einer Vision bis 2030 identifiziert wurden. Unsere Forschung zum Weg der Doraemon-Comics nach Vietnam verschafft uns einen Überblick, um das Verständnis und den Wissensaustausch über den Schutz und die Nutzung von geistigem Eigentum, Urheberrechten und verwandten Rechten im Verlagswesen zu fördern.

Doch ein Erfolg wie „Doraemon“ ist nicht einfach. Trotz großer Fortschritte ist die Durchsetzung des Urheberrechts in Vietnam immer noch ein leidiges Thema. Ein gerade erschienener Comic wird fast sofort raubkopiert, online verbreitet und ist dann für jedermann kostenlos zugänglich. Der Forscher ChuKim sagte, dass in Vietnam viele Menschen Raubkopien lesen. Das sei so weit verbreitet, dass es den Comic-Verleih in Vietnam „verdrängt“ habe, während er in Japan, Korea, Thailand usw. noch immer beliebt sei.

„Diese Websites unterliegen keinen Sanktionen und sind sehr flexibel, wenn es darum geht, ihre Domänennamen zu ändern. Mit dem heutigen Stand der Informationstechnologie können sie heute einen Domänennamen in diesem Land kaufen und ihn morgen extrem schnell in ein anderes Land ändern.“

Laut Forscher ChuKim ist das Niveau der Leser heute sehr hoch und anspruchsvoll. Sie erwarten von einem Comic nicht nur guten Inhalt, sondern auch eine gelungene Verarbeitung und eine schöne Form. Sie kaufen gerne das Original, um es zu vergleichen, gegenüberzustellen und sogar beim Lektorat übersehene Fehler zu finden. Dies setzt die Verlagsmitarbeiter unter Druck.

Am beunruhigendsten ist jedoch, dass die Mehrheit der Öffentlichkeit Comics immer noch als reine Kindersache betrachtet. Forscher ChuKim glaubt, dass wir diese Denkweise zunächst ändern müssen, um aus Cartoons und Comics eine kulturelle industrielle Grundlage zu schaffen. Denn wenn wir diese Einstellung beibehalten, wird diese Kunstform auf viele Hindernisse stoßen.

Laut Dr. Nguyen Thi Thu Ha (Zentrum für die Entwicklung der Kulturindustrie und zeitgenössischer Künste – Vietnamesisches Nationales Institut für Kultur und Kunst) werden die Präsenz und Entwicklung japanischer Comics in Vietnam, für die Doraemon ein typischer Vertreter ist, Fragen aufwerfen, die erforscht werden müssen, und es müssen Strategien entwickelt werden, um die Kulturverlagsindustrie als kreative Kulturindustrie zu fördern.

„Doraemon spiegelt eine Epoche der vietnamesischen Verlagsbranche und der Comics wider, spiegelt den Wandel im Denken von Herausgebern und staatlichen Managern kultureller und künstlerischer Aktivitäten wider und spiegelt die Offenheit der Leser wider. Aus wissenschaftlicher Sicht ist die Buchreihe aussagekräftig und zeigt, dass wir auf der Grundlage der Offenheit der Leser in Zukunft die Entwicklung und Vielfalt kultureller Ausdrucksformen erreichen können“, kommentierte Frau Ha.

Das Vu

Quelle: https://www.congluan.vn/cong-nghiep-truyen-tranh-viet-namtu-doremon-toi-doraemon-post313992.html