Notwendige Voraussetzungen für einen starken Kunstmarkt

Der „Vortrag über die Gesundheit des Kunstmarktes“, der kürzlich in Hanoi stattfand und von Hanoi Grapevine in Begleitung der Lan Tinh Foundation und Complex 01 organisiert wurde, befasste sich klar mit diesem Thema. An dem Vortrag (der am 4. und 5. Januar stattfand) nahmen drei Redner teil: der Sammler Hoang Anh Tuan, der Kurator und Kunsthistoriker Ace Le, der Direktor der Hanoi Studio Gallery Duong Thu Hang und die Koordination übernahm der Journalist Truong Uyen Ly – ein unabhängiger Experte und Berater von Hanoi Grapevine.

Journalist Uyen Ly, Direktor der Hanoi Studio Gallery Duong Thu Hang, Sammler Hoang Anh Tuan und Kurator Ace Le (von links nach rechts)

Viele inländische Investoren und Kunstsammler erscheinen

Um zwischen Sammlern, Käufern oder Investoren von Gemälden zu unterscheiden, müssen wir uns laut dem Sammler Hoang Anh Tuan ihre Ziele ansehen. Früher bestand diese Gruppe in der Regel aus Ausländern, doch seit der Entwicklung der vietnamesischen Wirtschaft treten auch inländische Faktoren in den Vordergrund.

Kurator Ace Le kommentierte: „In der Anfangsphase der Öffnung kauften Ausländer, die in den 1990er Jahren nach Vietnam kamen, oft Souvenir- und Dekorationsgemälde von Ho Bo-Galerien. Diese machten damals 90 % der vietnamesischen Einnahmen aus dem Kunstbereich aus. Heute hat sich das Verhältnis verschoben: Die Mehrheit sind inländische Käufer, Sammler und Investoren. Meiner Meinung nach empfindet niemand ein vietnamesisches Gemälde besser als die Vietnamesen selbst. Das war die Voraussetzung für die Welle der Rückführung indochinesischer Gemälde in den letzten zehn Jahren. Werke von Le Pho, Mai Trung Thu und Nguyen Phan Chanh erreichten erstmals die Millionen-USD-Marke. Diese Bewegung fand vor 15 bis 20 Jahren in China, Indonesien und auf den Philippinen statt, und jetzt sind wir an der Reihe. Diese Signale sind sehr ermutigend, denn die inländische Kunstgemeinde gewinnt allmählich die Kontrolle über Angebot und Nachfrage. Inländische Kaufkraft ist eine notwendige Voraussetzung für einen starken Kunstmarkt.“

Ausstellung „Tran Hai Minh und seine 38-jährige Reise mit der Malerei“ im Ho-Chi-Minh-Stadt-Museum der Schönen Künste, Juli 2024

Duong Thu Hang, Direktorin der Hanoi Studio Gallery, sagte, dass viele ausländische Investoren nach Vietnam gekommen seien, um Gemälde zu kaufen. „Sie haben ihre Erfahrungen an uns weitergegeben, um Galerien zu gründen und Gemälde zu kaufen, zu verkaufen oder in sie zu investieren. Viele vietnamesische Werke wurden vor 30 bis 40 Jahren von ausländischen Sammlern oder Investoren erworben. Heute gibt es in Vietnam viele einheimische Investoren und Kunstsammler, darunter auch junge, und das ist die treibende Kraft für die Entwicklung des Marktes“, sagte Frau Hang.

Laut Herrn Hoang Anh Tuan sind Gemälde ein besonderes Gut. Die Bewertung eines Kunstwerks ist subjektiv. „Koreanische Investoren kauften Bui Xuan Phais Gemälde in den 1980er und 1990er Jahren für nur 100 bis 200 US-Dollar. Wenige Jahrzehnte später stieg der Wert der Gemälde um ein Vielfaches. Sie sind nicht besser als wir, aber sie haben mehr Erfahrung und mehr Zeit“, fügte Herr Tuan hinzu.

Schrittweise Transparenz des Kunstmarktes

Der Journalist Truong Uyen Ly wirft die Frage auf: Welche soziale Verantwortung tragen Käufer, Sammler oder Investoren bei der Gestaltung und Entwicklung eines vietnamesischen Kunstmarktes in der Zukunft?

Gemälde eines Mädchens mit konischem Hut am Fluss von der Künstlerin Mai Trung Thu (Preis: 1,57 Millionen USD)

Eine Gemäldeauktion in Ho-Chi-Minh-Stadt, 28. April 2024

Kurator Ace Le ist überzeugt, dass Transparenz auf dem Kunstmarkt der erste Schritt zur Entwicklung ist, angefangen bei den Auktionen. Normalerweise geben private Galerien oder Künstler keine Preise an, während Auktionshäuser per Gesetz immer die zentrale Rolle bei der Preisfindung spielen und für die Veröffentlichung der Preise in den Medien verantwortlich sind.

Der Sammler Hoang Anh Tuan räumte ein: „Um einen nachhaltigen Kunstmarkt zu entwickeln, müssen wir in Bildung und entsprechende Maßnahmen investieren.“ „Jeder wünscht sich einen transparenten Markt und möchte das Problem gefälschter Gemälde reduzieren. Deshalb brauchen wir einen voll funktionsfähigen Sekundärmarkt. Auktionshäuser wie Sotheby's in Vietnam werden dazu beitragen, diesen Markt transparent zu machen. Im Vergleich zu China gibt es in Vietnam noch zu wenige Investoren und Sammler. Wenn der Markt groß genug ist, wird er eine treibende Kraft sein, die Einfluss auf Politik und Steuern nimmt“, sagte Herr Tuan.

Laut Frau Duong Thu Hang wird die Öffentlichkeit die Transparenz des Kunstmarktes beurteilen. Sollten gefälschte Werke verkauft werden, würden sie schnell erkannt. Der Kunstmarkt sei zudem auf den Einfluss von Politikern und Geldgebern angewiesen. „Der Preis vietnamesischer Gemälde ist aufgrund der hohen Preise indochinesischer Gemälde gestiegen. Wir haben derzeit zwar viele Maler, aber nur wenige Autoren und Werke, die wirklich von kultureller Bedeutung für das Land sind und ihre Spuren hinterlassen, die Geschichte der vietnamesischen bildenden Kunst schreiben und die Generation indochinesischer Maler während des Widerstandskrieges und der Renovierungs- und Öffnungsphase fortführen“, kommentierte Frau Hang.

Wir haben derzeit viele Maler, aber nur selten finden wir Autoren oder Werke, die wirklich eine kulturelle Bedeutung für das Land haben und von dort aus ihre Spuren hinterlassen und die Geschichte der vietnamesischen bildenden Künste schreiben.

Direktor der Hanoi Studio Gallery DUONG THU HANG

CHANCEN FÜR INVESTOREN

Rückblickend auf die letzten fünf Jahre hat der Sekundärmarkt für Kunst, vor allem vertreten durch Auktionshäuser, dazu beigetragen, die Liquidität von Kunstwerken durch öffentliche Auktionen zu erhöhen. In den letzten zehn Jahren wurden mindestens 20 indochinesische Gemälde im Wert von über einer Million US-Dollar öffentlich gehandelt. Jedes Jahr steigen die Preise indochinesischer Gemälde im Vergleich zum Vorjahr um etwa 20 %. Allerdings

In den letzten drei Jahren nach Covid-19 stagnierte der Preis für Indochina-Gemälde aufgrund der allgemeinen Schwierigkeiten der Weltwirtschaft. Dies ist ein guter Zeitpunkt, um die Preise zu stabilisieren, die Liquidität wiederherzustellen und bietet sowohl inländischen als auch ausländischen Investoren eine gute Gelegenheit.

Kurator Ace Le

Quelle: https://thanhnien.vn/dieu-kien-can-cho-thi-truong-my-thuat-vung-manh-185250107213516213.htm