クリエイティブ音楽市場は著作権問題に直面している

デジタル技術はベトナムの音楽市場に大きなチャンスをもたらしていますが、著作権問題はますます深刻化しています。著作権は、アーティストやクリエイターの権利を保護するだけでなく、ベトナムの音楽業界全体にとっての専門性と公平性の尺度でもあります。

著作権局が主催する世界知的所有権機関の著作権条約の基本内容の宣伝と普及に関する会議・ワークショップ。

リスクはデジタル環境自体から生じる

近年、国内音楽市場は従来の制作・流通モデルからデジタルエコシステムへと大きく転換しました。オンラインプラットフォームは、大物アーティストから若手インディーズアーティストまで、数万人のアーティストに活躍の場を提供しています。

ベトナム音楽著作権保護センター（VCPMC）の統計によると、2024年の音楽著作権収入は3,930億ベトナムドンを超え、前期比で大幅に増加しました。特に、収入の最大78%がデジタルプラットフォームから得られており、オンラインで音楽を楽しむというトレンドが市場を席巻していることを明確に示しています。

文化スポーツ観光省は、著作権の執行に関する会議や研修コースを定期的に開催しています。

ベトナムのアーティストは長い間、CDリリース、ステージ、ラジオ放送に頼ってきました。しかし今、たった一つの曲がSNSやライブプラットフォームで拡散されるほど魅力的であれば、国内外の聴衆にリーチする機会は完全に開かれました。多くのインディペンデントアーティストがデジタルプラットフォームのおかげで独自のブランドを確立しています。ベトナムの音楽は「自立」の時代を迎えており、個人の創造性が最大限に表現され、かつてないスピードで広がる環境が整っていると言えるでしょう。

しかし、この爆発的な増加は、多くの問題ももたらしています。録音が違法に使用され、動画が制御なしにアップロードされ、音楽が著作権料を支払わずに大規模なスペースで再生されるのが一般的です...その一方で、デジタル環境は著作権侵害が最も起こりやすい場所になりつつあります。

VCPMCのデータによると、2024年には同センターが著者および著作権者に約2,570億ドンを支払った。これは、著作権収支システムの充実化による成果であり、ネットワークは6,000人以上の認定著者に拡大し、わずか1年で約700人の増加となった。

音楽著作権に関するワークショップには国内外の代表者が出席しました。

VCPMCは、著作権侵害や著作権紛争の件数も多数記録しています。これらの件のうち、交渉または裁判で解決したのはわずか30件余りです。これらの数字は、急速に発展する音楽市場において、著作権問題がいかに「ホット」であるかを示しています。この問題により、創作主体は依然として正当な権利を守るために奮闘を強いられています。

VCPMCの予備統計によると、2024年のテレビ・ラジオ放送部門の著作権収入は前年比21%減少し、総収入に占める割合はわずか（約2%）にとどまりました。これは、音楽トレンドがデジタル環境へと大きくシフトしていることを反映している一方で、従来の料金徴収を困難にしていることも反映しています。一方、デジタルプラットフォーム（YouTube、TikTok、Facebook、Spotifyなど）からの収入は、驚異的な成長率を誇る「黄金の国」です。中には、ストリーミング音楽の著作権料で年間数十億ドンを稼ぐミュージシャンもいます。

しかし、これらの印象的な数字は本当に作品の真の価値を反映しているのでしょうか？ 支払いプラットフォームが視聴回数、再生回数、そして複雑なコンバージョン率に基づいている場合、多くのアーティストは実際に収益の何パーセントを受け取っているのかをまだ明確に理解していません。したがって、データの透明性の問題は、音楽業界が早急に透明性を確保する必要がある課題となっています。

より広い視点で見ると、音楽の著作権は個人や団体の権利であるだけでなく、文化的・経済的な問題でもあります。国が著作権を尊重するかどうかは、文化受容における文明レベルを反映しています。文学、映画、テクノロジーと同様に、音楽は真の知的財産として保護される必要があります。それが創造性を刺激し、アーティストの職業的自尊心を高める道なのです。

透明で持続可能な市場に向けて

ベトナムは、ベルヌ条約、WCT、WPPTなど、著作権に関する多くの国際条約に加盟しており、アーティストやマネジメント団体が世界規模で作品を保護するための法的基盤の構築に貢献しています。しかし、法的枠組みは厳格ではあるものの、社会的な意識と密接に連携して機能する必要があります。多くの人々は、音楽を聴いたり広めたりする際に、著作権を侵害していることに気づいていません。したがって、著作権の問題は、法律だけでなく、コミュニティの文化的態度にも左右されます。

VCPMC総裁であり、功労芸術家でもある音楽家のディン・チュン・カン氏は、国内外の数々のセミナーやワークショップで、「プロフェッショナル化への道は、制作会社、配信プラットフォーム、広告主、聴衆、そしてアーティストに至るまで、エコシステム全体が責任を共有することを必要とします。人々が著作権のある音楽を聴くためにお金を払うことを受け入れ、企業が積極的に許可を求めて作品にお金を払い、アーティストが自らの権利と義務を明確に理解する時、音楽業界は真の意味で一つの産業となるでしょう」と強調しました。

ミュージシャンのディン・チュン・カン氏は、文明的で持続可能な音楽市場は、創造性と利益、技術と職業倫理のバランスの上に成り立つべきだと述べています。著作権が保護されなければ、アーティストは創作意欲を失ってしまいます。そして、創造性が侵害されれば、文化全体が損なわれます。したがって、法的責任に加えて著作権への意識を高めることが、アーティストの尊厳を守る道なのです。

世界中の多くの国において、音楽著作権はクリエイティブ産業の主要な収入源となっています。米国では、2024年のストリーミング収益は170億米ドルを超え、音楽収益全体の84%を占めると予想されています。韓国、日本、中国はいずれも自動化され透明性の高い著作権徴収システムを導入しており、数百万人のアーティストの保護に貢献しています。ベトナムでは、毎日数千万人が音楽を聴いていると推定されており、著作権の活用は十分に可能ですが、その効率はまだ高くありません。

著作権局長トラン・ホアン氏が音楽著作権の問題について語る。

文化スポーツ観光省著作権局長のトラン・ホアン氏は次のようにコメントした。「国際的な統合の文脈において、著作権および関連する権利は、著作者、実演家、著作権者および関連する権利者の正当な権利と利益を保護するだけでなく、包括的な経済、文化、社会の発展を促進する重要な原動力でもあります。」

著作権局長は次のように強調した。「国際的な統合という文脈においては、著作権および関連する権利の保護への取り組みにおいて、各国の統合能力と国内法基準を評価するための厳格な要件が課せられます。さらに、国内の著作者やクリエイターの正当な利益を外部からの侵害から保護するために、国際的な著作権侵害に関する国境を越えた課題に対処するという課題もあります。」

戦略がなければ、著作権の問題には常にギャップが生じます。

法規制と法執行は密接な関係にあります。法規制は基礎であり、執行はそれらの規制を実際に運用するプロセスです。法規制がなければ、執行するものがありません。法規制が執行されなければ、意味をなさなくなります。執行が厳格でなければ、法律は効果を発揮しなくなります。

ベトナムは知的財産法およびその施行細則を制定しており、これらは国際的な約束や実情に概ね沿うように改訂、補足、改善されてきました。しかしながら、特に音楽業界、そして芸術文化業界全般において、ライブとオンラインの両方の環境で著作権侵害が依然として発生しています。

「デジタル環境における音楽」をテーマにしたパネルディスカッション。

会議やセミナーでは、著作権執行プロセスに課題をもたらす主要な問題群が専門家によって提起されており、その中には、国民の認識や意識が乏しく不完全であること、組織体制（人材、技術）がデジタル環境における保護執行の要件を満たしていないこと、著作権管理における技術の応用がまだ自発的で同期して発展していないことなどが含まれています。

音楽著作権を効果的に保護するには、各段階に適した戦略を策定し、重点とポイントを明確にする必要があります。現状においては、実施戦略はデジタル環境に焦点を当てる必要があります。具体的には、対象グループへの適切かつ魅力的なコミュニケーション、特にデジタル環境における法執行能力の向上、宣伝、教育、技術応用を組み合わせた長期戦略の構築、著作権管理における技術応用の強化、特にデジタル環境における著作権侵害への対応などです。著作権法が厳格に施行されて初めて、著作権法は実効性を発揮し、創造性の促進と社会経済発展に貢献するでしょう。

トゥイ・フオン

出典: https://nhandan.vn/thi-truong-sang-tao-am-nhac-doi-dien-voi-bai-toan-ban-quyen-post915713.html