トゥン・ドゥオンについて言えば、一般の人々も業界の人々も、彼が才能ある歌手であるだけでなく、賢明で有能でもあることを認めなければなりません。

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トゥン・ドゥオンは才能ある歌手であるだけでなく、頭が良くて知的でもある。

マネージャーやプロデューサーに頼らざるを得ない多くの歌手とは異なり、トゥン・ドゥオンは自ら楽曲を編集し、コンサートの指揮を執り、最近では作曲も手掛けている。そのためには、市場や社会を理解し、世間のトレンドを把握する必要があるが、これは他の歌手にはなかなかできないことだ。

トゥン・ドゥオンにとって、音楽は単なる散歩や楽しみではなく、戦略と綿密な計算を要する真剣な仕事です。コンサート「Nguoi man hat」に、ボーカリストのチュン・クアン、ミュージシャンのタン・ドゥイ・タン、パフォーマンスアーティストのスビン・ホアン・ソン（歌、ダンス、作曲、ラップ、プロデュース…）、そしてラッパーのDouble2Tという、現代の典型的な歌手モデル4人をゲストに選んだのは、トゥン・ドゥオンの賢明な選択でした。

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トゥン・ズオンとチュン・クアンのアイドル。

4人のゲストと共演することで、トゥン・ドゥオンは様々な音楽的色彩と感情へと変貌を遂げ、音楽的思考に多様性をもたらすとともに、現代音楽の価値観を刷新する。彼は聴衆層を拡大し、「アカデミック」な音楽を大衆に広く浸透させるだけでなく、次世代に「火を灯す」先駆者としての役割も担っている。

トゥン・ドゥオンの才能は、フー・クアンの「冬への郷愁」やレー・アン・ドゥンの「雪の道」といった人間味あふれる楽曲を巧みに操ることで、その深遠さを際立たせている。チュン・クアン・アイドルとのコラボレーションによる「トロット・ユウ」のアコースティックバージョンは、愛の深遠なニュアンスを一層際立たせている。

タン・ズイ・タンにとって、トゥン・ズオンと共にステージに立つことは特別な出来事です。「以前はハーモニーを歌ったり、オーケストラに参加したりすることを夢見ていましたが、今日のようにトゥン・ズオンと共に歌うなんて、夢にも思いませんでした。」タン・ズイ・タンは、自身の音楽がトゥン・ズオンから多大な影響を受けているため、魔法のようであると認め、先輩であるトゥン・ズオンがいなければ、今のタン・ズイ・タンというミュージシャンは存在しなかっただろうと断言します。

Tung DuongとTang Duy Tan。

タン・ズイ・タン氏は声を詰まらせながらこう語った。「トゥン・ズオン氏は私にインスピレーションを与えてくれただけでなく、困難な時期には家族を助けてくれました。いつも感謝しています。」この言葉を聞いて、トゥン・ズオン氏はいとこの言葉は大げさだと恥ずかしそうに言った。しかし同時に、グエン・タン家に、故トラン・ホアン氏の後継者がようやく現れたことを誇りに思った。

トゥン・ドゥオンとタン・ドゥイ・タンが「Upstairs」という曲を歌う

番組で最も期待されていたゲストは、スビン・ホアン・ソンだった。トゥン・ドゥオンとスビンが「Gia Nhu」と「Chiec Khan Pieu」という2曲をR&Bとファンク・ロック風にリメイクした即興のコラボレーションは、トゥン・ドゥオンの卓越したテクニックを如実に示していた。この男性シンガーは、古い音楽のパターンや既成概念を覆し、革新し、乗り越える力を持っていることを証明した。

トゥンズオンとスビンは「Chiec Khan Pieu」を歌います

コンサート中、スビン・ホアン・ソンはトゥン・ドゥオンにダンスを教え、来シーズンの「Anh trai vu ngan cong gai」への参加を奨励した。トゥン・ドゥオンはまた、スビンの家族の音楽の伝統と彼の音楽的思考への敬意を表した。演奏を終える前に、スビンはその日のソロ曲「If」を披露した。

トゥン・ズオンとスビン・ホアン・ソン。

3時間もトゥン・ドゥオンの歌声を聴いて、多くの聴衆は、この男性歌手が歌えないジャンルは何だろうと不思議に思ったことでしょう。バラード、ポップからジャズ、叙情的なものから壮大なものまで、民族音楽の扱いからファンク・ロックで感情を解き放つこと、さらにはR&Bオルタナティブまで、トゥン・ドゥオンは何でも歌えるのです。

しかし、さらに重要なのは、トゥン・ドゥオンがどのように歌っても、彼の独自性を示すということです。 「Oi Que Toi, Hope」もまさにその例です。 「Mang Thai, Con Co」など、トゥン・ドゥオンの曲の中には、おそらく誰もがダウンロードできるわけではない曲もあると言っても過言ではありません。これこそが、トゥン・ドゥオンをベトナム音楽界のトップレベルに押し上げた、その違い、独自性なのです。

トゥン・ドゥオンは、ニューアルバムからの「Multiverse」「Steal」「Phoenix Wings」「Men Don't Need to Cry」「Rebirth…」といった新曲をステージに持ち込み、リスクを冒すことも敢えてした。これは、トゥン・ドゥオンという名前がカバー曲や特定のヒット曲だけに結び付けられるものではないことを、観客に暗に証明した。さらに、トゥン・ドゥオンは大胆であり、夢を追いかけ、挑戦し、そして征服する勇気を持つ存在なのだ。

トゥン・ドゥオンが「Rebirth」を歌う

しかし、このライブコンサートで私にとって最も印象的だったのは、トゥン・ドゥオンが歌う「 Foreign 」（ファン・マン・クイン）、 「My Mother」 （トラン・ティエン）、そして特にドン・ティエン・ドゥックがトゥン・ドゥオンのために書き下ろした「Father's Lie」の姿でした。この3曲をこれほど深く聴いたことはありませんでした。また、トゥン・ドゥオンのプロフェッショナルな抑揚、丸い息遣い、そして発音をこれほど明瞭に聴いたこともありませんでした。

トゥン・ドゥオンは、その歌声と音楽美学だけでなく、衣装や舞台装飾にも洗練されたセンスを光らせています。シュールで比喩的なビジュアルが、他に類を見ない音楽空間を創り出しています。このライブコンサートの成功は、音楽監督グエン・ヒュー・ヴオンの新たなアレンジメントだけでなく、音響、照明、舞台効果の調整において、演出家スアン・チュオンとトゥン・ドゥオンの妻ジャン・ファムの繊細なコンビネーションによるものです。

「トゥン・ドゥオンは音楽界の異端児だ」と誰かが言った。まさに、競争の激しい人生において、彼は唯一無二の存在だ。毎回のライブを通して、トゥン・ドゥオンのキャリアに後退や停滞の兆しは見られない。激しい意志を持ち、常に厳格に物事の本質を見極めるトゥン・ドゥオンの音楽は、決して甘美なものではなく、孤独なアーティストとしての彼の中に眠る、不安定で満たされない何かを喚起させる。「歌う男」の後、トゥン・ドゥオンは現代音楽界における唯一のディーヴォとしての地位をさらに確立した。彼の才能と創作への献身、そして献身は、どんなに厳格な人でさえも敬意を払うべきだろう。

そして、今後、再び他の人を驚かせる、多用途でオープンなトゥンドゥオンが登場すると信じています。

写真、クリップ: タイン・ラン、ホア・グエン