តើភាពយន្តវៀតណាមត្រូវការអ្វីខ្លះទើបមានស្នាដៃកំពូល?

(មាតុភូមិ) - នាពេលថ្មីៗនេះ ភាពយន្តវៀតណាមបានរីកចម្រើនជាមួយនឹងខ្សែភាពយន្តជាច្រើនដែលរកចំណូលបានរាប់រយពាន់លានដុល្លារ ខណៈពេលដែលក៏មានតុល្យភាពរវាងការកម្សាន្ត និងធាតុសិល្បៈ និយាយអំពីរឿងមនុស្សធម៌ និងរឿងសហសម័យ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ដើម្បីមានស្នាដៃដ៏អស្ចារ្យ យោងតាមសាស្ត្រាចារ្យបណ្ឌិត Do Lenh Hung Tu ប្រធានសមាគមភាពយន្តវៀតណាម រឿងរ៉ាវនៃការវិនិយោគលើវិស័យភាពយន្តនៅតែត្រូវការការយកចិត្តទុកដាក់។

មហោស្រពភាពយន្តអន្តរជាតិទីក្រុងហាណូយដោយពាក្យស្លោក “ភាពយន្ត៖ ភាពច្នៃប្រឌិត - Take Off” ក្រោមអធិបតីភាពរបស់ក្រសួងវប្បធម៌ កីឡា និងទេសចរណ៍ សហការជាមួយគណៈកម្មាធិការប្រជាជនទីក្រុងហាណូយ បានប្រព្រឹត្តទៅចាប់ពីថ្ងៃទី ៧ ដល់ថ្ងៃទី ១១ ខែវិច្ឆិកា ដោយមានសិក្ខាសាលា ការបញ្ចាំងភាពយន្ត ទីផ្សារគម្រោង ការផ្លាស់ប្តូរ ... រួមចំណែកលើកកម្ពស់ និងអភិវឌ្ឍន៍ភាពយន្តវៀតណាមបានឈានដល់ទីបញ្ចប់។ នៅខាងក្រៅមហោស្រពភាពយន្តអន្តរជាតិទីក្រុងហាណូយលើកទី៧ សាស្ត្រាចារ្យរងបណ្ឌិត Do Lenh Hung Tu - ប្រធានសមាគមភាពយន្តវៀតណាមបានចែករំលែកជាមួយយើងអំពីដំណើររឿងនៃក្តីប្រាថ្នាចង់មានស្នាដៃភាពយន្តកំពូល ដើម្បីឲ្យភាពយន្តវៀតណាមមានគំនិតច្នៃប្រឌិត និងលេចចេញជារូបរាង។

Điện ảnh Việt cần gì để có tác phẩm đỉnh cao? - Ảnh 1. — នាពេលថ្មីៗនេះ ភាពយន្តវៀតណាមបានរីកចម្រើនជាមួយនឹងខ្សែភាពយន្តជាច្រើនដែលរកចំណូលបានរាប់រយពាន់លានដុល្លារ ខណៈពេលដែលក៏មានតុល្យភាពរវាងការកម្សាន្ត និងធាតុសិល្បៈ ដោយនិយាយអំពីរឿងមនុស្សធម៌ និងរឿងសហសម័យ។

+ សូមគោរពសាស្ត្រាចារ្យបណ្ឌិត Do Lenh Hung Tu ថ្មីៗនេះ រោងកុនវៀតណាមបានកំណត់សម្គាល់ដោយភាពយន្តកម្សាន្តស្រាល ផលិតដោយប្រុងប្រយ័ត្ន ឬត្រឹមត្រូវជាងនេះ អ្នកផលិតភាពយន្តកម្សាន្តក៏ចាប់ផ្តើមគោរពធាតុសិល្បៈផងដែរ។ តាមគំនិតរបស់អ្នក តើនេះជានិន្នាការល្អដែលគួរត្រូវបានលើកទឹកចិត្តសម្រាប់ភាពយន្តវៀតណាមឱ្យមានតុល្យភាពរវាងការកម្សាន្ត និងធាតុសិល្បៈដែរឬទេ?

- នេះគឺជានិន្នាការដ៏ល្អ។ ដោយសារតែនៅក្នុងគំនិតរបស់ខ្ញុំ ការច្នៃប្រឌិតគ្មានព្រំដែន វាគ្មានព្រំដែនសូម្បីតែអ្នកបង្កើតក៏ដោយ ព្រោះការបង្កើតបន្ទាប់ព្យាយាមមិនធ្វើម្តងទៀតនូវការបង្កើតពីមុន ទោះបីជាវាជោគជ័យយ៉ាងណាក៏ដោយ។ ក្រៅពីនេះ បញ្ហាអត្តសញ្ញាណ បើអ្នកទៅដល់ទីបញ្ចប់នៃអត្តសញ្ញាណ នោះនឹងឈានដល់បេះដូងមនុស្ស។ ដូច្នេះ ភាពយន្តកាន់តែច្រើន វិធីនិទានរឿងកាន់តែច្រើន អ្នកនិពន្ធចូលរួមកាន់តែច្រើន ភាពយន្តច្រើនប្រភេទ កាន់តែមានលក្ខខណ្ឌសម្រាប់ទស្សនិកជនមានជម្រើស។

ឧទាហរណ៍ រោងកុនឥណ្ឌា គេផលិតបាន១០០០រឿងក្នុងមួយឆ្នាំ គេបង្ហាញទីផ្សារក្នុងស្រុកគឺគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីយកដើមទុនមកវិញដោយមិនចាំបាច់លក់ទៅបរទេស។ ដូច្នេះហើយ ដោយមានទីផ្សារធំបែបនេះ បង្កើតភាពយន្តច្រើន ទស្សនិកជនមានសិទ្ធិជ្រើសរើស ទស្សនិកជនអាចមើលរឿងនេះ មិនមែនមើលរឿងនោះទេ។ ហើយការចូលចិត្ត ឬមិនចូលចិត្តគឺជារឿងធម្មតាណាស់ វាជារឿងធម្មជាតិ និងច្បាប់នៃការលុបបំបាត់ ភាពយន្តនេះមានអ្នកទស្សនាច្រើន វាសបញ្ជាក់ឱ្យឃើញថាវាបានឈានដល់បេះដូងអ្នកទស្សនាភាគច្រើន។ ហើយវាក៏អាស្រ័យលើកត្តាជាច្រើនទៀតដូចជា កត្តាបច្ចេកទេសការសម្តែង ឈ្មោះសិល្បករដែលចូលរួមក្នុងភាពយន្ត និងកត្តាសំខាន់មួយគឺកត្តាប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយ។ ប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយដ៏រឹងមាំ ការជ្រៀតចូលតាមមធ្យោបាយជាច្រើន មិនត្រឹមតែតាមកញ្ចក់ទូរទស្សន៍ កាសែត ផ្ទាំងផ្សព្វផ្សាយភាពយន្តប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងតាមរយៈពាក្យសម្ដីរបស់អ្នកមើលផងដែរ វាបង្កើតបានជាគ្រុនក្តៅ គ្រុនក្តៅបែបនេះភាគច្រើនមានសារៈសំខាន់ណាស់។ ជាពិសេសនៅលើវេទិកាឌីជីថលឥឡូវនេះមានមធ្យោបាយទំនាក់ទំនងជាច្រើនពី zalo, facebook... វាពាក់ព័ន្ធទាំងស្រុងទៅនឹងសម័យបច្ចុប្បន្ន។

+ ភាពយន្តពាណិជ្ជកម្មមិនខ្វះទេ ប៉ុន្តែជាភាពយន្តសិល្បៈក្នុង ពិភពលោក ហើយវាត្រូវបានបង្ហាញថាភាពយន្តដែលទាក់ទាញទស្សនិកជនបន្ថែមលើកត្តាកម្សាន្តត្រូវតែមានគុណភាពខ្ពស់។ តាមយោបល់អ្នក តើភាពយន្តវៀតណាមគួរធ្វើយ៉ាងណាដើម្បីផលិតស្នាដៃដែលមានគុណភាព?

- តាមការពិត រោងកុនពិភពលោកក៏មានស្ទ្រីមពីរដែរ៖ ភាពយន្តសិល្បៈសំដៅដល់មហោស្រពភាពយន្ត និងពានរង្វាន់ និងភាពយន្តពាណិជ្ជកម្មសំដៅលើទស្សនិកជន និងការស្តារដើមទុន។ ពីមុនអ្នកផលិតភាពយន្តសុទ្ធតែគិតដូច្នេះ ប៉ុន្តែតាមពិតទស្សនៈក៏ត្រូវផ្លាស់ប្តូរដែរ។ ពាណិជ្ជកម្មក៏ត្រូវការសិល្បៈដែរ សិល្បៈក៏ត្រូវការពាណិជ្ជកម្មដែរ។

Điện ảnh Việt cần gì để có tác phẩm đỉnh cao? - Ảnh 2.

ដូចដែលយើងឃើញហើយ ភាពយន្ត Titanic ដឹកនាំដោយ James Cameron គឺសំដៅលើវិស័យពាណិជ្ជកម្ម ប៉ុន្តែភាពយន្តនេះគឺពិតជាសិល្បៈ និងបានឈ្នះពានរង្វាន់អូស្ការជាច្រើន ដែលបានក្លាយជាភាពយន្តមួយដែលរស់នៅជារៀងរហូត។ ហើយឥឡូវនេះបន្ទាប់ពីជិត 30 ឆ្នាំនៃការចេញរឿង មកមើលភាពយន្តម្តងទៀត យើងនៅតែឃើញការសម្តែងដ៏ឧឡារិក សិល្បៈខ្លាំង ប៉ុន្តែផ្តោតទៅលើទស្សនិកជន។ បញ្ហាគឺ បើទោះជាក្នុងភាពយន្តមួយ យើងបញ្ជូនសារ "ដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាច" ក៏ដោយ បើគ្មានទស្សនិកជនទេ វានឹងបរាជ័យ។ ក្រៅពីនេះ ពេលនេះពិតជាមានភាពយន្តជាច្រើនដែលបានឈ្នះពានរង្វាន់ក្នុងមហោស្រពភាពយន្តអន្តរជាតិ ប៉ុន្តែពេលដាក់បញ្ចាំងគឺមិនមានអ្នកទស្សនាទេ។ បញ្ហានេះអាស្រ័យទៅលើកត្តាជាច្រើន កត្តាប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយ ចំណង់ចំណូលចិត្តរបស់ទស្សនិកជន និងពេលវេលាដែលភាពយន្តនេះត្រូវបានចេញផ្សាយ។

ដូចយើងដឹងហើយថា នៅរោងកុនគេមានបន្ទប់បញ្ចាំងនិងម៉ោងចាក់បញ្ចាំងខុសៗគ្នា។ ប្រសិនបើអត្រាចំណូលនៃខ្សែភាពយន្តនោះមានកម្រិតទាប ពួកគេនឹងដកខ្សែភាពយន្តនោះចេញ ដើម្បីជំនួសវាដោយខ្សែភាពយន្តមួយផ្សេងទៀត ស្របតាមគោលដៅអាជីវកម្មរបស់ពួកគេ។ ដូច្នេះហើយ ភាពយន្តល្អ និងសិល្បៈមួយ តែមានក្នុងប្រព័ន្ធភាពយន្ត រយៈពេល ២-៣ថ្ងៃ អត់និយាយអីទេ ក៏មិនសង្ឃឹមថា មានចំណូលខ្ពស់ដែរ។

ដូច្នេះហើយ នៅពេលដែលរដ្ឋសម្រេចចិត្តវិនិយោគលើភាពយន្តណាមួយ រដ្ឋតែងតែយកចិត្តទុកដាក់លើបញ្ហាខ្លឹមសារ ហើយជាយូរមក បញ្ហាការផ្តល់ថវិកា និងសណ្តាប់ធ្នាប់របស់រដ្ឋត្រូវបានដឹកនាំឆ្ពោះទៅរកភាពយន្តដែលមានតម្លៃមនុស្សធម៌ ប្រពៃណីប្រវត្តិសាស្ត្រ និងបដិវត្តន៍។ នោះជាលក្ខណៈវិនិច្ឆ័យរបស់រដ្ឋ ព្រោះវិស័យឯកជនមិនវិនិយោគលើការផលិតក្នុងវិស័យនោះ ដូច្នេះរដ្ឋធ្វើបានល្អណាស់។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ រដ្ឋក៏កំពុងចាប់ផ្តើមគិតអំពីការពិតដែលថាភាពយន្តបែបនេះក៏ត្រូវការអ្នកទស្សនាផងដែរ។ ប៉ុន្តែបច្ចុប្បន្ននេះ វានៅតែជាប់គាំងក្នុងរឿងវិនិយោគសាធារណៈ និងការវិនិយោគឯកជន ដែលនៅពេលដែលភាពយន្តមួយត្រូវបានឧបត្ថម្ភសម្រាប់ផលិតកម្ម ត្រូវតែវិនិយោគលើការចែកចាយវា ការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មនោះ គឺជាការផ្តល់មូលនិធិសមកាលកម្ម។

ប្រសិនបើអ្នកវិនិយោគតែមួយដំណាក់កាលនៃផលិតកម្ម ទទួលយកវា បង្ហាញវាសម្រាប់កម្មវិធីមួយចំនួន ហើយបន្ទាប់មករក្សាទុកវានៅក្នុងការផ្ទុក វាគ្រាន់តែជាការវិនិយោគដំបូងប៉ុណ្ណោះ។ នៅដំណាក់កាលក្រោយ រោងកុននឹងស្ថិតក្រោមការគ្រប់គ្រងឯកជន មានតែរោងកុនមួយចំនួនប៉ុណ្ណោះដែលស្ថិតនៅក្រោមការគ្រប់គ្រងរបស់រដ្ឋ ដូច្នេះផ្លូវសម្រាប់ភាពយន្តដែលរដ្ឋបញ្ជាទិញនឹងពិបាកទៅដល់រោងកុនធម្មតា ព្រោះមិនមានយន្តការ "ចែករំលែក" តាមសមាមាត្រ។ នោះគឺជាឧបសគ្គនៃយន្តការដែលត្រូវដោះស្រាយដើម្បីកុំឱ្យខ្ជះខ្ជាយ។

Điện ảnh Việt cần gì để có tác phẩm đỉnh cao? - Ảnh 3. — “វៀតណាមរៀបចំមហោស្រពភាពយន្ត 3 ឬ 5 មិនច្រើនទេ បញ្ហាគឺត្រូវរៀបចំយ៉ាងណាដើម្បីទទួលបានលទ្ធផលប្រកបដោយប្រសិទ្ធភាពបំផុត” - សាស្ត្រាចារ្យរងបណ្ឌិត Do Lenh Hung Tu បានចែករំលែក

+ ថ្មីៗនេះ វៀតណាមចាប់ផ្តើមមានមហោស្រពភាពយន្តមួយចំនួនទៀតដូចជា៖ មហោស្រពភាពយន្តអន្តរជាតិ ទីក្រុងហូជីមិញ មហោស្រពភាពយន្តអាស៊ី Da Nang ខណៈប្រទេសផ្សេងទៀតក្នុងពិភពលោកមានមហោស្រពភាពយន្តច្រើន វៀតណាមមានមហោស្រពភាពយន្តតែ ២-៣ ប៉ុណ្ណោះ ប៉ុន្តែត្រូវបានរិះគន់ថាមានមហោស្រពភាពយន្តច្រើនពេក។ តាមគំនិតរបស់អ្នក តើមហោស្រពភាពយន្តផ្តល់អត្ថប្រយោជន៍អ្វីខ្លះដល់ឧស្សាហកម្មភាពយន្ត?

- ច្បាប់រោងកុនដែលបានកែសម្រួលដែលចូលជាធរមានចាប់ពីថ្ងៃទី 1 ខែមករា ឆ្នាំ 2023 ចែងយ៉ាងច្បាស់ថាសមូហភាព បុគ្គល និងនីតិបុគ្គលទាំងអស់មានសិទ្ធិរៀបចំមហោស្រពភាពយន្ត។ តាមគំនិតរបស់យើង នេះជាចំណុចរីកចម្រើនដ៏ល្អមួយនៃច្បាប់ភាពយន្ត។ វាមិនហាមឃាត់ការរៀបចំមហោស្រពភាពយន្តទេ ប៉ុន្តែបញ្ហាស្ថិតនៅលើលក្ខខណ្ឌរបស់អ្នករៀបចំ និងអ្នករៀបចំមហោស្រពភាពយន្តថាតើពួកគេមានថវិកាដើម្បីធ្វើវាឬអត់។ ព្រោះវាជាប់ទាក់ទងនឹងមាត្រដ្ឋាន ថវិការបស់អង្គការ តម្លៃនៃពានរង្វាន់ សមាសភាពគណៈកម្មាធិការ។ល។ ដូច្នេះហើយ បើមានថវិកាច្រើន មហោស្រពភាពយន្តអាចរៀបចំជាលក្ខណៈពង្រីកបាន ប្រសិនបើថវិកាតិច វានឹងធ្វើដោយធ្វេសប្រហែស និងមិនស្របតាមការរំពឹងទុកដែលបានកំណត់។

នាពេលថ្មីៗនេះ វៀតណាមបានរៀបចំមហោស្រពភាពយន្តជាច្រើនដូចជា៖ មហោស្រពភាពយន្តវៀតណាម មហោស្រពភាពយន្តអាស៊ី Da Nang មហោស្រពភាពយន្តអន្តរជាតិទីក្រុងហូជីមិញ មហោស្រពភាពយន្តអន្តរជាតិហាណូយ... តាមគំនិតរបស់ខ្ញុំ មហោស្រពភាពយន្តកាន់តែច្រើនត្រូវបានរៀបចំឡើង ភាពអំណោយផលសម្រាប់វិស័យភាពយន្ត។ នេះជាឱកាសសម្រាប់ផលិតករភាពយន្តដើម្បីផ្លាស់ប្តូរនិងរៀនសូត្រពីគ្នាទៅវិញទៅមក។ ក្រៅពីនេះ មហោស្រពភាពយន្តប្រៀបដូចជា "ពិធីបុណ្យ" នៃឧស្សាហកម្មដើម្បីបង្កើតលក្ខខណ្ឌសម្រាប់សកម្មភាពភាពយន្ត រួមទាំងសកម្មភាពមហោស្រពភាពយន្តដើម្បីអភិវឌ្ឍ។ ហើយបើទំហំស្ថាប័នល្អ ក្រុមការងារភាពយន្តបរទេសអាចត្រូវបានអញ្ជើញមកដើម្បីឱ្យមនុស្សស្គាល់វិស័យភាពយន្តវៀតណាមកាន់តែច្រើនឡើង។ ក្នុងសកម្មភាពជាបន្តបន្ទាប់នៃមហោស្រពភាពយន្តនេះ មិនត្រឹមតែមានការចាក់បញ្ចាំងភាពយន្ត ការវិនិច្ឆ័យ និងការផ្តល់រង្វាន់ប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងមានទីផ្សារគម្រោងភាពយន្ត សិក្ខាសាលា ដើម្បីបើកទូលាយនូវអ្វីដែលពាក់ព័ន្ធជាច្រើន ស្ទើរតែរួមបញ្ចូលគ្នាទៅជាសកម្មភាពជាបន្តបន្ទាប់ ដើម្បីលើកកម្ពស់ការផ្លាស់ប្តូរ និងអភិវឌ្ឍន៍វិស័យភាពយន្ត។ តាមគំនិតខ្ញុំ ទោះបីវៀតណាមរៀបចំមហោស្រពភាពយន្ត ៣ ឬ ៥ ក៏មិនច្រើនដែរ ប៉ុន្តែបញ្ហាគឺរបៀបរៀបចំឲ្យមានប្រសិទ្ធភាពបំផុត។

Điện ảnh Việt cần gì để có tác phẩm đỉnh cao? - Ảnh 4.

+ ដូចអ្នកនិយាយអញ្ចឹង ភាពយន្តទីតានិច មានទាំងពាណិជ្ជកម្ម និងសិល្បៈ ដូច្នេះហើយទើបទាក់ទាញអ្នកទស្សនាច្រើន ខណៈភាពយន្តវៀតណាម នៅខ្វះស្នាដៃស្រដៀងគ្នា។ ចុះប្រិយមិត្តវិញ តើមានហេតុផលអ្វីខ្លះដែលភាពយន្តវៀតណាមមិនទាន់មានស្នាដៃទាំងសិល្បៈ និងទាក់ទាញទស្សនិកជន?

- នៅវៀតណាមយើងមិនខ្វះសិល្បករដែលមានទេពកោសល្យអក្សរល្អទេ ប៉ុន្តែបញ្ហាគឺដើមទុន និងទិន្នផល។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលយើងនៅតែឃើញការវិនិយោគពី 20 ទៅ 30 ពាន់លានសម្រាប់ខ្សែភាពយន្តមួយ ហើយគិតថានោះគឺជាការវិនិយោគដ៏ធំសម្រាប់ខ្សែភាពយន្តមួយបើប្រៀបធៀបទៅនឹងលក្ខខណ្ឌរបស់ប្រទេសវៀតណាម ប៉ុន្តែបើប្រៀបធៀបទៅនឹងពិភពលោក ការវិនិយោគនោះនៅតែមានតិចតួចបំផុត។

ដូច្នេះតាមគំនិតខ្ញុំ អ្វីដែលសំខាន់បំផុតគឺដើមទុនសម្រាប់ការវិនិយោគ ដើម្បីឲ្យសិល្បករអាចយកស្នាដៃរបស់ខ្លួនទៅជាការពិត។ ក្នុងនោះមានការជ្រើសរើស ចាប់ពីរឿងដំបូង អ្នកដឹកនាំរឿងនឹងទទួលបានបទពិសោធន៍សម្រាប់រឿងបន្ទាប់ ដូចអ្នកដឹកនាំរឿងអាចផលិតបាន ៥-១០រឿង ហើយអ្នកដឹកនាំច្រើនធ្វើបាន ៥-១០រឿង ពេលនោះយើងនឹងមានភាពយន្តរាប់រយរឿង រាប់ពាន់រឿង ហើយចុងក្រោយ អញ្ចឹងយើងមានជម្រើសច្រើន។ តាមគំនិតរបស់ខ្ញុំ យើងមានការងារកំពូល។ ទោះបីជាពាក្យកំពូលនៅតែមានលក្ខណៈអរូបី ដោយគ្មាននិយមន័យជាក់លាក់ ឬបរិមាណក៏ដោយ វាគ្រាន់តែជាគំនិតរបស់យើងប៉ុណ្ណោះ។ ប៉ុន្តែដូចដែលយើងឃើញមានភាពយន្តរបស់អ្នកដឹកនាំរឿងក្មេងៗមាន 500-600 ពាន់លាន ប៉ុន្តែមនុស្សជាច្រើននិយាយថាមិនមែនកំពូលទេ គឺគ្រាន់តែចំណូលខ្ពស់ មានអ្នកមើលច្រើន។ គ្មាននរណាម្នាក់អាចកំណត់ថាតើកំពូលជាអ្វីនោះទេ។ យើងក៏សប្បាយចិត្តដែរដែលមានភាពយន្តជាច្រើនចូលរោងកុន ចាក់បញ្ចាំងច្រើនថ្ងៃ ទស្សនិកជនមើលរឿងកាន់តែច្រើន និយាយពីរឿងទាំងនោះកាន់តែច្រើន… នេះក៏ជារឿងល្អសម្រាប់ភាពយន្តវៀតណាមផងដែរ។

+សូមថ្លែងអំណរគុណ សាស្ត្រាចារ្យរង បណ្ឌិត ដូ ឡេញ ហុង ទូ!

ប្រភព៖ https://toquoc.vn/dien-anh-viet-can-gi-de-co-tac-pham-dinh-cao-20241111174523235.htm