“ទារកហាណូយ” Lan Huong៖ នៅតែរង់ចាំឱកាសដើម្បីធ្វើរឿងធំអំពីទីក្រុងហាណូយ

អ្នកយកព័ត៌មាន៖ តើមានភាពខុសគ្នារវាងនារី ហាណូយ កាលពីពេលមុននិងពេលនេះទេ?

វិចិត្រករប្រជាជន Lan Huong៖ ប្រហែលជាមានភាពខុសគ្នាត្រង់ថា ខ្ញុំមានទម្ងន់កាន់តែច្រើន និងមានស្នាមជ្រួញច្រើនជាង។ បើមិនដូច្នេះទេ ខ្ញុំនៅតែមានអារម្មណ៍ដូចជាបានរក្សាលក្ខណៈពិសេសរបស់ក្មេងស្រីតូចមកពីទីក្រុងហាណូយ នៅតែមានភ្នែកដូចពីមុន ហើយនៅតែស្រលាញ់វិស័យភាពយន្តយ៉ាងពេញទំហឹង។ (សើច)

អ្នកយកព័ត៌មាន៖ ភ្នែករបស់អ្នកត្រូវតែជាកម្លាំងរបស់អ្នកដើម្បីយកឈ្នះលើកុមាររាប់រយនាក់ផ្សេងទៀត ហើយបញ្ចុះបញ្ចូលអ្នកផលិតខ្សែភាពយន្តដ៏លំបាកដូចជា Hai Ninh, Hoang Tich Chi និង Vuong Dan Hoang ឱ្យទទួលយកតួនាទីជា "ក្មេងស្រីហាណូយតូច"?

វិចិត្រករប្រជាជន Lan Huong៖ កុមារភាពរបស់ខ្ញុំបានធំធាត់នៅក្នុងស្ទូឌីយោភាពយន្ត ដែលជីដូន និងពូរបស់ខ្ញុំធ្វើការ។ ម្តាយរបស់ខ្ញុំរវល់នឹងការងារ វិទ្យាសាស្ត្រ ដូច្នេះភាគច្រើនខ្ញុំរស់នៅជាមួយជីដូន និងពូរបស់ខ្ញុំ។ ប្រហែលជាដោយសារតែបែបនេះហើយទើបចិត្តស្រឡាញ់វិស័យភាពយន្តបានដាក់បញ្ចូលខ្ញុំតាំងពីក្មេងមកម្ល៉េះ គឺនៅពេលដែលខ្ញុំមានអាយុតែ ៣-៤ ឆ្នាំប៉ុណ្ណោះ។ តាំងពីពេលនោះមក មានអ្នកដឹកនាំជាច្រើនចូលចិត្តខ្ញុំ ហើយបានស្នើឱ្យខ្ញុំដើរតួ ប៉ុន្តែជីដូនរបស់ខ្ញុំមិនយល់ព្រម។ ម្តាយខ្ញុំកាន់តែតាំងចិត្តមិនធ្វើ។ នាងចង់ឃ្លាតឆ្ងាយពីបរិយាកាសសិល្បៈ ហើយធ្វើបែបនេះ ទើបនាងមិនចង់ឲ្យកូនបន្តសិល្បៈ។

ផ្ទាំងរូបភាពនៃខ្សែភាពយន្ត "ទារកហាណូយ" ។ (រូបថត៖ VNA)

នៅពេលនោះ អ្នកដឹកនាំជើងចាស់ដូចជាលោកស្រី Bach Diep និងលោកស្រី Duc Hoan ដែលធ្លាប់សិក្សានៅប្រទេសរុស្ស៊ី ចូលចិត្តខ្ញុំខ្លាំងណាស់។ ពួកគេតែងតែចាប់អារម្មណ៍ខ្ញុំថាជានារីស្គមស្គាំង ទន់ខ្សោយភ្នែកធំៗ ប៉ុន្តែគាត់តែងតែស្លៀកសំលៀកបំពាក់មនុស្សចាស់វែងៗ រលុងៗ ឈរនៅមាត់បង្អួច មើលមេឃ ទឹកមុខក្រៀមក្រំណាស់។ មនុស្សគ្រប់គ្នាបានហៅខ្ញុំថា "Cosette" (តួអង្គក្មេងស្រីកំព្រានៅក្នុងប្រលោមលោក "Les Miserables" ដោយ Victor Hugo) ។

ថ្ងៃមួយ នាយក Hai Ninh បានមកលេងជីដូនរបស់ខ្ញុំ។ ដោយឃើញខ្ញុំសម្លឹងមើលគាត់ គាត់បានប្រាប់ជីដូនរបស់ខ្ញុំថា៖ «ក្មេងស្រីម្នាក់នេះមានរូបរាងបែបភាពយន្ត ភាពសោកសៅយ៉ាងខ្លាំងក្នុងភ្នែករបស់នាង»។ នៅឆ្នាំ ១៩៧២ បន្ទាប់ពីបញ្ចប់ការសរសេររឿង “ហាណូយ Baby” យ៉ាងរហ័ស អ្នកដឹកនាំរឿង Hai Ninh បានចងចាំខ្ញុំចំពោះតួនាទីរបស់ទារកហាណូយអាយុ ១០ ឆ្នាំ។

ប្រហែលខែមករា ឆ្នាំ១៩៧៣ គាត់មកផ្ទះខ្ញុំ ដើម្បីបញ្ចុះបញ្ចូលម្តាយខ្ញុំ។ ម្ដាយខ្ញុំជាស្ត្រីដែលប្ដេជ្ញាមិនឲ្យកូនប្រុសបន្តអាជីពសម្ដែង បានតវ៉ា។ នាងថា៖ «សិល្បៈអយុត្តិធម៌ណាស់កាលនៅក្មេងត្រូវគេសរសើរ តែពេលចាស់ទៅឯកោមិនពេញចិត្តទេខ្ញុំចង់ឱ្យកូនប្រុសបន្តអាជីពដែលអាចឱ្យគាត់ធ្វើការដោយសន្តិវិធីរហូតដល់ចាស់»។ បន្ទាប់ពីមានការបញ្ចុះបញ្ចូលជាច្រើន ទីបំផុតម្ដាយរបស់ខ្ញុំបានធូរចិត្ត។ ប្រហែលនាងគិតថា បើទោះជាខ្ញុំប្រឡងក៏ខ្ញុំបរាជ័យដែរ ព្រោះក្នុងក្រសែភ្នែកនាងខ្ញុំខ្សោយ និងខ្មាស់អៀន។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ នាងមិននឹកស្មានថា ឡាន ហ៊ួង ដែលខ្មាស់អៀននៅផ្ទះនឹងមានភាពក្លាហាននៅខាងក្រៅនោះទេ។

ក្នុងអំឡុងពេលថ្ងៃសម្ដែង សំណួរទូទៅសម្រាប់យើងទាំងអស់គ្នាគឺអំពីគ្រួសារ និងចំណូលចិត្តរបស់យើង។ ខ្ញុំបាននិយាយអំពីចំណង់ចំណូលចិត្តវិស័យភាពយន្ត និងក្តីស្រមៃរបស់ខ្ញុំក្នុងការសម្ដែង ហើយក្លាយជាមនុស្សល្បីដូច Tra Giang នៅពេលដែលខ្ញុំទើបតែបញ្ចប់ការថតរឿង “ទី១៧ ប៉ារ៉ាឡែល ថ្ងៃទាំងយប់”។ ខ្ញុំក៏បានប្រាប់ពួកគេអំពីខ្សែភាពយន្ដ៖ ស្ងាត់នៅលើដុន ការរំដោះអឺរ៉ុប សង្គ្រាម និង សន្តិភាព … ដែលខ្ញុំបានឃើញកាលពីខ្ញុំអាយុ ៥ ឆ្នាំ។

ម្ដាយខ្ញុំភ្ញាក់ផ្អើលយ៉ាងខ្លាំង។ នាងនិយាយថានៅផ្ទះ ខ្ញុំមិននិយាយអ្វីទេនៅពេលអ្នកសួរខ្ញុំ ប៉ុន្តែនៅទីនេះខ្ញុំអាចនិយាយបានយ៉ាងស្ទាត់ជំនាញ។ ខ្ញុំបានឆ្លងផុតជុំទី ១ នៃជុំបឋមបែបនេះ តាមធម្មជាតិ ទោះបីមានមិត្តរួមថ្នាក់រាប់រយនាក់ដែលមានភ្នែកមូលធំៗដូចខ្ញុំក៏ដោយ។

ដល់ទឹកទី២ ខ្ញុំស្រាប់តែមានអារម្មណ៍តាំងចិត្តថានឹងឈ្នះតួនាទីនេះ។ ប៉ុន្តែមានរឿងដ៏សោកសៅមួយនៅពេលនោះ ខ្ញុំមិនមានអត្ថប្រយោជន៍ក្នុងការនៅលើកញ្ចក់ទូរទស្សន៍ទេ។ ខ្ញុំចាំបានយ៉ាងច្បាស់ថា ពូ ឌឹន ដាន់ បាននិយាយទៅកាន់ពូ ហាយ នីញ ថា "ក្មេងស្រីនេះមើលទៅ "លោកខាងលិច" នៅក្នុងជីវិតពិត ប៉ុន្តែមុខរបស់នាងនៅលើអេក្រង់មិនដូចជា "បស្ចិមប្រទេស" ដូចនៅក្នុងជីវិតពិតនោះទេ។ ពូ ហាយ នីញ បានច្រានចោលដោយនិយាយថា ក្មេងៗសម័យនេះត្រូវតែមានមុខមាត់រលោង និងមានមុខមាត់មិនសមរម្យ។

កន្លះខែបានកន្លងផុតទៅដោយគ្មានទូរស័ព្ទ ហើយគ្រួសារទាំងមូលត្រូវបានធានាថាខ្ញុំរអិល។ ម្ដាយខ្ញុំកាត់សក់វែងកាត់ត្រចៀកដើម្បីបំបាក់ទឹកចិត្តខ្ញុំ។ ខ្ញុំយំស្រក់ទឹកភ្នែកគ្រប់ពេល រាល់ថ្ងៃកប់ក្បាលក្នុងលិចដើម្បីកក់សក់ សង្ឃឹមថាវានឹងដុះលឿន។

ថ្ងៃដែលក្រុមការងារបញ្ចប់តួនាទី និងរៀបចំថតរឿង ពេលមកដល់ផ្ទះខ្ញុំ ពូ ហាយ នីញ រន្ធត់ចិត្តពេលឃើញសក់វែងរបស់ខ្ញុំបាត់ ចំណែកតួស្រីហាណូយនៅពេលនោះគឺជាកូនជ្រូកទាំងសងខាង ពាក់មួកចំបើង។ ពូ ហាយ នីញ ត្រូវនិយាយថា ចាំកន្លះខែ ពេលសក់វែងជាងត្រចៀក ទើបយើងចាប់ផ្ដើមថត។ ម្ដាយខ្ញុំនៅតែតាំងចិត្តមិនឲ្យខ្ញុំទៅថតកុនទេ។ ពូ នីញ ត្រូវបញ្ចុះបញ្ចូលម្តាយខ្ញុំថា៖ «ការសម្ដែងរបស់ក្មេងស្រី Huong នេះខ្លាំងណាស់ ដូចជាអន្លង់អន្លោច ខុសពីក្មេងដទៃទាំងស្រុង»។

ប៉ុន្តែមិនទាន់ដល់ពេលដែលលោក Tran Duy Hung ប្រធានគណៈកម្មាធិការប្រជាជនទីក្រុងហាណូយ បានសរសេរសំបុត្រសរសេរដោយដៃទៅកាន់ម្តាយរបស់ខ្ញុំ ដោយនិយាយថា នេះជាភាពយន្តរំលឹកអំពីទីក្រុងហាណូយ ហើយក្រុមការងារភាពយន្តយល់ថា មានតែ Lan Huong ទេដែលមានសមត្ថភាពសម្តែងរឿងនេះ ដែលម្តាយរបស់ខ្ញុំយល់ព្រម។

វិចិត្រករប្រជាជន Lan Huong៖ ខ្សែភាពយន្តនេះត្រូវបានថតនៅខែឧសភាឆ្នាំ 1973 ហើយយើងបានជ្រើសរើសថតក្នុងអំឡុងពេលដែលមានពន្លឺថ្ងៃបំផុតនៃថ្ងៃ។ ខ្ញុំមានជំងឺហឺត និងពិបាកដកដង្ហើមគ្រប់ពេល ដោយសារខ្ញុំត្រូវពាក់អាវយឺត និងអាវដើម្បីសម្តែង។ ព្រះអាទិត្យកាន់តែក្តៅ ខ្ញុំកាន់តែឈឺ មុខរបស់ខ្ញុំចេះតែហើមដោយសារថ្នាំហឺត។ ខ្ញុំឈឺខ្លាំងណាស់ ប៉ុន្តែពេលគ្រូពេទ្យប្រាប់ខ្ញុំឲ្យធ្វើ ខ្ញុំក៏ធ្វើសកម្មភាពភ្លាម។

ខ្ញុំចាំបានថា លោក ហាយ នីញ មានទេពកោសល្យពិសេសក្នុងការល្បួង។ មុនឈុតនីមួយៗ គាត់អង្គុយនិយាយជាមួយខ្ញុំជាលក្ខណៈឯកជន ណែនាំខ្ញុំ បង្កើតអារម្មណ៍ វិភាគថាតើឈុតនីមួយៗគួរសម្ដែងបែបណា អារម្មណ៍បែបណា… ទោះបីជាខ្ញុំស្រលាញ់វិស័យកុន ព្រោះខ្ញុំនៅក្មេង ពេលសម្ដែងខ្ញុំតែងតែពិបាកចិត្ត ធុញ ឬរវល់លេងពេក ពេលខ្លះថែមទាំងឈ្លោះជាមួយអ្នកដឹកនាំរឿងទៀតផង។

ពេលចាក់បញ្ចាំងខ្ញុំទប់ក្បាលមិនហ៊ានមើលព្រោះខ្មាសគេ។ ខ្ញុំតែងតែមានអារម្មណ៍ថាខ្ញុំបានធ្វើការងារមិនល្អ។ សូម្បីតែក្នុងអំឡុងពេលអាជីពក្រោយរបស់ខ្ញុំក៏ដោយ ខ្ញុំមិនដែលមានអារម្មណ៍ពេញចិត្តទាំងស្រុងនោះទេ។

អ្នកយកព័ត៌មាន៖ តួនាទីរបស់ Hanoi Baby គឺជាតួនាទីពេញមួយជីវិតរបស់សិល្បករប្រជាជន Lan Huong។ បន្ទាប់មក អ្នកបានតែបង្ហាញខ្លួននៅលើឆាក ហើយម្តងម្កាលនៅលើអេក្រង់។ តើស្រមោលនៃតួនាទីរបស់ទារកអាយុ 10 ឆ្នាំបង្កើតសម្ពាធណាមួយដល់អាជីពរបស់អ្នកទេ?

វិចិត្រករប្រជាជន Lan Huong៖ Hanoi Baby គឺជាតួនាទីដំបូងដែលគ្រួសារខ្ញុំយល់ព្រមឱ្យខ្ញុំសម្តែង។ ដូច្នេះហើយ វាបានបង្កឱ្យមានការរំភើប រីករាយ និងសុភមង្គលគ្មានទីបញ្ចប់ ។ ចាប់ពីពេលនោះមក ខ្ញុំគិតថា ខ្ញុំនឹងមិនធ្វើអ្វីក្រៅពីការធ្វើជាតួកុនទេ។ ហើយជាការពិត ខ្ញុំលែងផ្តោតលើការសិក្សាទៀតហើយ។

ម្តាយខ្ញុំខ្លាចខ្ញុំវង្វេងសិល្បៈ ដូច្នេះរាល់ឆ្នាំគាត់តែងតែល្បួងខ្ញុំឱ្យខំប្រឹងរៀន ឱ្យខ្ញុំរៀនលេងឧបករណ៍ភ្លេង រាំជាដើម ខ្ញុំនឹងបំពេញតាមសំណើរបស់គាត់អំពីការសិក្សា ដោយសង្ឃឹមថាថ្ងៃណាមួយគាត់នឹងអនុញ្ញាតឱ្យខ្ញុំបន្តសិល្បៈ។ ប៉ុន្តែនាងចេះតែពន្យាពេលរហូតដល់ខ្ញុំអាយុ ១៤-១៥ឆ្នាំ ទើបខ្ញុំខឹង និងប្រតិកម្មព្រោះខ្លាចចាស់ពេកមិនព្រមចូលសាលាសិល្បៈ។ ម្តាយខ្ញុំក៏ជេរខ្ញុំដែរថា «មានតែសិស្សអាក្រក់ក្លាយជាតារា» ដូច្នេះហើយបានជាខ្ញុំធ្វេសប្រហែសក្នុងការសិក្សា។ ខ្ញុំបានទៅសាលាតែ ២ ទៅ ៣ ដងក្នុងមួយសប្តាហ៍ ហើយមិនបានធ្វើកិច្ចការផ្ទះទេ។

អ្នកយកព័ត៌មាន៖ នៅក្នុងការសន្ទនាជាច្រើនរបស់អ្នកជាមួយសារព័ត៌មាន អ្នកមិនបានលាក់បាំងនូវចំណង់ចំណូលចិត្តរបស់អ្នកចំពោះរបាំនោះទេ។ ហើយបន្ទាប់មកអ្នកបានបណ្តុះចំណង់ចំណូលចិត្តនោះនៅពេលដែលអ្នកបានបង្កើតក្រុម Physical Drama នៅមហោស្រពយុវជន។ ក្នុងរយៈពេលជាង 10 ឆ្នាំនៃការស្វែងរកអ្នកឧបត្ថម្ភ និងខិតខំប្រឹងប្រែងបង្កើតរឿងល្ខោន អ្នកក៏បានបង្កើតការជជែកពិភាក្សាមួយចំនួននៅក្នុងពិភពល្ខោនអំពីល្ខោនសិល្បៈសហសម័យផងដែរ។ ការលេងកាយសម្បទារបស់អ្នកមួយចំនួនបានរំលេចឡើង សូម្បីតែត្រូវបានសម្ដែងនៅបរទេស។ តើអ្នកពិតជាពេញចិត្តនឹងចំណង់ចំណូលចិត្តរបស់អ្នកមែនទេ?

វិចិត្រករប្រជាជន Lan Huong៖ តាំងពីអាយុ 3-4 ឆ្នាំមក ខ្ញុំហ៊ានលោតឡើងលើឋានសួគ៌ ហើយរាំយ៉ាងព្រៃផ្សៃ។ នៅពេលនោះ ការរាំគ្រាន់តែជាសភាវគតិ ខ្ញុំមិនយល់អ្វីទាំងអស់។ ក្រោយមក ពេលខ្ញុំចាប់ផ្តើមធ្វើការនៅរោងមហោស្រពយុវជន យើងត្រូវបានគេបង្រៀនរាំ ប៉ុន្តែយើងមិនសូវប្រើវាច្រើនទេ ព្រោះយើងផ្តល់អាទិភាពដល់ពេលវេលាសម្រាប់ការហាត់ល្ខោន។

ខ្ញុំចាំថានៅឆ្នាំ 1998 អំឡុងពេលសម្រាករវាងការហាត់សម ខ្ញុំបានឈរនៅលើស្លាបដែលកំពុងហាត់រាំជាមូលដ្ឋាន។ ប្រធានក្រុមល្ខោនរបស់ខ្ញុំគឺសិល្បករប្រជាជនអាញ់ទុយ បានឃើញដូច្នេះហើយបាននិយាយថា៖ «លោកហឿងចូលចិត្តការរាំ តោះរាំលេងជាមួយគ្នា»។ ភ្នែករបស់ខ្ញុំភ្លឺឡើង។ ខ្ញុំបានពិភាក្សាវាជាមួយអ្នកដឹកនាំរឿង Le Hung ហើយ "Happy Dream" គឺជាផលិតផលដំបូងរបស់ខ្ញុំជាមួយនឹងការលេចចេញជាតួរឿង។ ជាមួយនឹងភាពរំភើបនោះ ក្នុងឆ្នាំ 2005 ខ្ញុំបានស្នើសុំយ៉ាងក្លាហានឱ្យបង្កើតក្រុមល្ខោនរាងកាយ ដោយទាក់ទាញមនុស្សជិត 50 នាក់។

អ្នកយកព័ត៌មាន៖ ខ្ញុំចាំបានថានៅពេលនោះ រាល់ការលេងរបស់អ្នកដែលបានចេញផ្សាយបានបង្កើតការជជែកដេញដោលនៅក្នុងពិភពល្ខោន។ មនុស្សមួយចំនួនបានគាំទ្រការបង្កើតថ្មី អ្នកខ្លះទៀតគិតថាការច្នៃប្រឌិតថ្មីនៃរឿងភាគ ដោយមិនមានការសន្ទនាច្រើន ធ្វើឱ្យអ្នកទស្សនាពិបាកយល់។ តើការលេងមួយណាបានបន្សល់ទុកនូវអនុស្សាវរីយ៍ច្រើនជាងគេ?

វិចិត្រករប្រជាជន Lan Huong៖ ប្រហែលជារឿង "Kieu" ដែលនិយាយអំពីអារម្មណ៍របស់ Nguyen Du ពេលសរសេរអំពីជោគវាសនារបស់ Kieu។ ខ្ញុំមិនដឹងថាដោយសារការបំផុសគំនិតខ្លះទេ ខ្ញុំក៏បាននាំតួអង្គ Ho Xuan Huong ឡើងលើឆាក។ ខ្ញុំចង់បង្កើតការសន្ទនាអំពីជោគវាសនារបស់ស្ត្រីរវាងម្ចាស់ក្សត្រី Nom Poetry Queen ដ៏មុតស្រួច និងជាកវី Nguyen Du ដែលបានចម្រាញ់។

ការលេងគឺមានភាពចម្រូងចម្រាសខ្លាំងណាស់។ ក្រុមប្រឹក្សាពិសោធបាននិយាយថាតួអង្គទាំងពីរមិនមានអ្វីទាក់ទងគ្នាទេ។ ក្នុងអំឡុងពេលការពារ ខ្ញុំបានរាយការណ៍ថា Nguyen Du និង Ho Xuan Huong គឺជាមនុស្សពីរនាក់មកពីសម័យប្រវត្តិសាស្ត្រដូចគ្នា។ ការលេងនេះត្រូវបានផ្អាកជាបណ្ដោះអាសន្នដោយសារតែភាពចម្រូងចម្រាស។

នៅយប់មួយ លោក Truong Nhuan (នាយករោងមហោស្រពយុវជន) បានទូរស័ព្ទមកខ្ញុំថា៖ “Huong ខ្ញុំខ្លាចណាស់ ខ្ញុំបានទៅ Ha Tinh ហើយអានអត្ថបទមួយ ហើយដឹងថា Ho Xuan Huong និង Nguyen Du មានទំនាក់ទំនងស្នេហា។ ពីមុនខ្ញុំគិតថាអ្នកឯងស្លូតបូតពេក ប៉ុន្តែឥឡូវខ្ញុំធានាឡើងវិញ។ ខ្ញុំនឹងបោះពុម្ពអត្ថបទហើយផ្ញើជូនអ្នក”។ ដោយហេតុផលខ្លះ ខ្ញុំក៏ភ័យខ្លាចនៅពេលនោះ។ តាមការចេះដឹងរបស់ខ្ញុំ ខ្ញុំគ្រាន់តែដឹងថាពួកគេរស់នៅក្នុងសម័យនោះតែមិនដឹងពីជោគវាសនារបស់ពួកគេ។ បន្ទាប់មកការលេងត្រូវបានបង្ហាញដល់ទស្សនិកជន ហើយមនុស្សជាច្រើនមានការចាប់អារម្មណ៍យ៉ាងខ្លាំងចំពោះកិច្ចសន្ទនាដែលខ្ញុំបានបង្កើតឡើងរវាងតួអង្គទាំងពីរនេះ។

អស់រយៈពេលជិត 20 ឆ្នាំនៃការធ្វើល្ខោនរាងកាយ ការលេងនីមួយៗដែល Le Hung និងខ្ញុំសម្តែងបានធ្វើឱ្យមានការភ្ញាក់ផ្អើល។ នៅឆ្នាំ 2017 ខ្ញុំបានលេងចុងក្រោយរបស់ខ្ញុំអំពីកម្លាំងប៉ូលីស។ ចាប់តាំងពីចូលនិវត្តន៍នៅឆ្នាំ 2018 ក្រុមល្ខោនរាងកាយមិនមានសកម្មភាពខ្លាំងទេ។ ខ្ញុំគ្រាន់តែសោកស្ដាយថា ប្រសិនបើខ្ញុំបន្តធ្វើល្ខោនខោល នឹងមានការសម្តែងពេញលេញបន្ថែមទៀត ធ្វើតាមរសជាតិរបស់អ្នកទស្សនា។

អ្នកយកព័ត៌មាន៖ ថ្មីៗនេះ ទស្សនិកជនបានឃើញអ្នកលេចមុខក្នុងរឿងភាគទូរទស្សន៍ ១-២ ហើយបន្ទាប់មក «បាត់»។ មនុស្សមួយចំនួននិយាយថាអ្នកបានចូលនិវត្តន៍ហើយបានចូលទៅលាក់ខ្លួន។ អ្នកខ្លះនិយាយថា Lan Huong នៅតែខំប្រឹងធ្វើការ ប៉ុន្តែរក្សាទម្រង់ទាប? វាជាការពិតដែលអ្នករើសយកតួនាទីរបស់អ្នក ប៉ុន្តែតើវាអាចទៅរួចទេដែលថាអាជីពរបស់អ្នកលែងដូចពីមុន?

សិល្បករប្រជាជន Lan Huong៖ បន្ទាប់ពីចូលនិវត្តន៍ ខ្ញុំនៅតែបង្រៀនផ្នែកដឹកនាំ មហោស្រព និងព្រឹត្តិការណ៍សំខាន់ៗនៅសាកលវិទ្យាល័យល្ខោន និងភាពយន្ត។ ក្រោយការបង្រៀន១០ឆ្នាំ ចាប់ពីឆ្នាំ២០១២-២០២២ ខ្ញុំបានឈប់រៀន។ មួយផ្នែកដោយសារតែខ្ញុំមានអារម្មណ៍នឿយហត់បន្ទាប់ពីជំងឺរាតត្បាត Covid-19 មួយផ្នែកដោយសារតែខ្ញុំមានអារម្មណ៍ថាខ្ញុំលែងសកម្មក្នុងវិស័យសិល្បៈ ការបង្រៀនក៏លែងអនុវត្ត ហើយការសាទរក្នុងការបង្រៀនសិស្សក៏ថយចុះ។

វិចិត្រករប្រជាជន Lan Huong - អ្នកដឹកនាំរឿងដើរតួជា Ho Xuan Huong, Hoan Thu និងព្រះសង្ឃ Giac Duyen ក្នុងរឿង។ (ប្រភព៖ កាសែតឡាវដុង)

ក្រោយចូលនិវត្តន៍ ខ្ញុំក៏ទទួលតួសម្តែងក្នុងរឿង៖ Tran Thu Do រស់នៅជាមួយម្តាយក្មេក ទប់ទឹកភ្នែកមិនបាន… ប៉ុន្តែក្រោយមកគ្មានអ្នកដឹកនាំរឿងអញ្ជើញខ្ញុំទេ ប្រហែលជាខ្ញុំចាស់ហើយ គ្មានតួនាទីណាសមរម្យទេ។

ម្តងម្កាល ខ្ញុំនិងស្វាមីនៅតែទៅមើលការសម្តែងនៅលើឆាកជាច្រើន។ មានរឿងដែលក្រោយបានមើលហើយខ្ញុំគិតថា បើខ្ញុំជាអ្នក ខ្ញុំនឹងសរសេរអក្សរបែបនេះ ដកដង្ហើមជីវិតចូលតួបែបហ្នឹង។ មនុស្សបន្តផ្សាយព័ត៌មានថាខ្ញុំចូលនិវត្តន៍ពីអាជីព ប៉ុន្តែខ្ញុំមិនទាន់ចូលនិវត្តន៍នៅឡើយទេ។

ខ្ញុំគិតថាក្នុងជីវិតមានពេលខ្លះដែលយើងមានសំណាង និងពេលដែលយើងមិនមាន។ ឬប្រហែលជាព្រះគិតថាខ្ញុំកំពុងធ្វើការខ្លាំងពេក ដូច្នេះហើយបានជាទ្រង់អនុញ្ញាតឲ្យខ្ញុំធ្វើ។ តែក្នុងចិត្តខ្ញុំនៅមានគម្រោងច្រើន ស្គ្រីបច្រើនណាស់ដែលខ្ញុំចង់ធ្វើ ប៉ុន្តែជាអកុសលពេលនេះវាពិបាកជាងពេលមុនដែលខ្ញុំគ្មានលុយ ហើយគ្មានសិទ្ធិសម្រេចចិត្ត។ ប្រសិនបើខ្ញុំហត់ ខ្ញុំនឹងសម្រាកឥឡូវនេះ។ បើមានឱកាស ខ្ញុំនឹងត្រលប់ទៅឆាក និងរោងកុនវិញ ពេលនោះខ្ញុំប្រហែលជាឆ្កួតម្តងទៀតហើយ។

អ្នកយកព័ត៌មាន៖ តើអ្នកចាត់ទុកខ្លួនឯងជាមនុស្សល្អឥតខ្ចោះទេ ដែលតែងតែគិតថាអ្នកពិតជាមិនបានបំពេញតួនាទីរបស់អ្នកបានល្អទេ សូម្បីតែពេលដែលអ្នកជាអ្នកដឹកនាំរឿងក៏ដោយ?

វិចិត្រករប្រជាជន Lan Huong៖ ខ្ញុំតែងតែមានអារម្មណ៍ថាខ្ញុំធ្វើមិនបានល្អ។ ពេលខ្ញុំកំពុងថតរឿង "Hanoi Baby" នៅពេលយប់ ខ្ញុំនឹងដាក់ដៃនៅលើថ្ងាសរបស់ខ្ញុំ គិតអំពីរបៀបដែលខ្ញុំនឹងសម្តែងនៅថ្ងៃស្អែក តើខ្ញុំនឹងបញ្ចេញសំឡេងបែបណា។ វាដូចគ្នានឹងការធ្វើជាអ្នកដឹកនាំសម្ដែងមួយឆ្នាំ ប៉ុន្តែតែងតែមិនពេញចិត្ត។ សូម្បីតែពេលខ្ញុំឈ្លោះជាមួយអ្នកណាម្នាក់ ខ្ញុំមានអារម្មណ៍ថាមានកំហុស។ ខ្ញុំគ្រាន់តែសោកស្តាយដែលខ្ញុំបានចូលនិវត្តន៍នៅពេលដែលខ្ញុំនៅតែមិនពេញចិត្តនឹងខ្លួនឯង។ ពេលនោះខ្ញុំសោកស្ដាយដែលពេលខ្ញុំចូលនិវត្តន៍ ខ្ញុំមិនអាចយកឈ្នះលើសម្ពាធជាច្រើនឆ្នាំដើម្បីបន្តតស៊ូ និងធ្វើការងាររបស់ខ្ញុំ។ ខ្ញុំច្បាស់ជាត្រូវបានគេហៅថា "ប្រសិនបើ"! (សើច)

អ្នកយកព័ត៌មាន៖ តើទីក្រុងហាណូយ មានការលងបន្លាច និងគួរឱ្យភ័យខ្លាចយ៉ាងណាដែរ ក្នុងឆ្នាំដែលការប្រយុទ្ធគ្នានៅ Dien Bien Phu នៅលើអាកាសចំពោះនារីម្នាក់ដែលតែងតែសុបិន និងចូលចិត្តវិស័យភាពយន្ត?

វិចិត្រករប្រជាជន Lan Huong៖ នៅអាយុ ៣ ឆ្នាំ ខ្ញុំខ្លាចសង្គ្រាមខ្លាំងណាស់។ រាល់ពេលដែលខ្ញុំលឺសំលេងយន្តហោះ ខ្ញុំខ្លាចស្លាប់ រាល់ពេលដែលខ្ញុំលឺសំលេងគ្រាប់បែក ខ្ញុំញ័រ។ ដូច្នេះហើយពេលខ្ញុំសម្តែងជាកុមារហាណូយ ខ្ញុំសម្តែងដោយភាពស្លូតត្រង់ដូចកុមារភាពរបស់ខ្ញុំ។

ធំធាត់នៅតំបន់ស្ទូឌីយ៉ូភាពយន្តនៅ 72 Hoang Hoa Tham ទល់មុខរោងចក្រស្បែកហាណូយ រឿងដែលលងបន្លាចបំផុតក្នុងវ័យកុមារភាពរបស់ខ្ញុំគឺក្លិនទឹកស្អុយចេញពីរោងចក្រ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ នៅចុងឆ្នាំ 1972 នៅពេលដែលខ្ញុំបានលឺថាសមរភូមិអាកាស Dien Bien Phu បានទទួលជ័យជំនះ ហើយសហរដ្ឋអាមេរិកត្រូវបានបង្ខំឱ្យបញ្ឈប់ការទម្លាក់គ្រាប់បែក ពីតំបន់ជម្លៀសនៅ Binh Da, Ha Tay កូនប្រុសរបស់ពូខ្ញុំ និងខ្ញុំបានរត់ចេញពីផ្ទះ ហើយដើរទៅកាន់តំបន់ Hoang Hoa Tham ។

ពេលខ្ញុំទៅជិតរោងចក្រស្បែកជើងហាណូយ ខ្ញុំធុំក្លិនលូ ហើយស្រក់ទឹកភ្នែកដោយនិយាយថា “លោក Vinh យើងជិតដល់ផ្ទះហើយ”។ រំពេចនោះ ក្លិនស្អុយដ៏ខ្លាំងនោះបានស្គាល់ខ្ញុំ។

ដោយបានឆ្លងកាត់សង្រ្គាមជាច្រើនឆ្នាំ ឥឡូវនេះខ្ញុំឃើញថាសន្តិភាពគឺជារឿងដ៏អស្ចារ្យមួយ។ ខ្ញុំបានធ្វើដំណើរទៅច្រើនកន្លែង ហើយបានរកឃើញថា ហាណូយនៅតែជារាជធានីមានសុវត្ថិភាព ជារាជធានីនៃសន្តិភាព។

អ្នកយកព័ត៌មាន៖ នៅក្នុងអាជីពរបស់អ្នកនៅក្នុងវិស័យល្ខោន និងភាពយន្ត តើអ្នកបង្ហាញសេចក្តីស្រឡាញ់របស់អ្នកចំពោះទីក្រុងហាណូយយ៉ាងដូចម្តេចតាមរយៈតួនាទីរបស់អ្នក ក៏ដូចជាពេលដែលអ្នកធ្វើការជាអ្នកដឹកនាំរឿង?

វិចិត្រករប្រជាជន Lan Huong៖ ក្រៅពីខ្សែភាពយន្ត "Hanoi Baby" និយាយឱ្យត្រង់ទៅ ខ្ញុំមិនបានធ្វើអ្វីធំដុំសម្រាប់ទីក្រុងហាណូយទេ។ ក្រោយមកដោយសារខ្ញុំចាប់អារម្មណ៍នឹងរូបភាពមន្ត្រីប៉ូលិសចរាចរណ៍ ហើយចូលចិត្តបទ "ពីផ្លូវប្រសព្វ" ខ្ញុំបានសុំឱ្យអ្នកនិពន្ធ Huu Uoc ធ្វើបទចម្រៀងអំពីកម្លាំងប៉ូលិស។ ការធ្វើរឿងមួយអំពីមន្ត្រីប៉ូលិសចរាចរណ៍គឺពិបាកណាស់ ប៉ុន្តែខ្ញុំបានធ្វើវាគួរឱ្យស្រឡាញ់ខ្លាំងណាស់។

ខ្ញុំក៏ចង់ធ្វើការសម្ដែងជាផ្លូវការអំពីទីក្រុងហាណូយដែរ ប៉ុន្តែខ្ញុំមិនទាន់មានលក្ខខណ្ឌនៅឡើយទេ។ ខ្ញុំនៅតែរង់ចាំឱកាសមករកខ្ញុំ។

សូមអរគុណសិល្បករប្រជាជន Lan Huong!