„Hanoi Baby“ Lan Huong: Wartet immer noch auf die Gelegenheit, ein großes Stück über Hanoi zu machen

Reporter: Gibt es einen Unterschied zwischen dem Mädchen aus Hanoi damals und heute?

Volkskünstler Lan Huong: Vielleicht liegt der Unterschied darin, dass ich mehr Gewicht zugelegt habe und mehr Falten habe. Ansonsten fühle ich mich immer noch wie ein kleines Mädchen aus Hanoi, habe immer noch dieselben Augen wie früher und liebe das Kino immer noch leidenschaftlich. (lacht)

Reporter: Ihre Augen müssen Ihre Stärke sein, um Hunderte anderer Kinder zu übertreffen und schwierige Filmemacher wie Hai Ninh, Hoang Tich Chi und Vuong Dan Hoang davon zu überzeugen, die Rolle des „kleinen Mädchens aus Hanoi“ anzunehmen?

Volkskünstler Lan Huong: Ich wuchs in einem Filmstudio auf, wo meine Großmutter und mein Onkel arbeiteten. Meine Mutter war mit ihrer wissenschaftlichen Karriere beschäftigt, daher lebte ich die meiste Zeit bei meiner Großmutter und meinem Onkel. Vielleicht ist das der Grund, warum ich meine Liebe zum Kino schon in jungen Jahren geweckt habe, als ich erst drei oder vier Jahre alt war. Seitdem mochten mich viele Regisseure und boten mir an, mitzuspielen, aber meine Großeltern waren damit nicht einverstanden. Meine Mutter war noch entschlossener, dies nicht zu tun. Sie wollte aus dem künstlerischen Umfeld ausbrechen und tat es, deshalb wollte sie nicht, dass ihre Kinder sich der Kunst widmeten.

Plakat des Films „Hanoi Baby“. (Foto: VNA)

Damals mochten mich erfahrene Regisseure wie Frau Bach Diep und Frau Duc Hoan, die in Russland studiert hatten, sehr. Sie hatten immer den Eindruck, ich sei ein dünnes, schwaches Mädchen mit großen Augen, das oft lange, weite Erwachsenenkleidung trug und mit traurigem Gesicht am Fenster stand und in den Himmel schaute. Alle nannten mich „Cosette“ (die Figur des Waisenmädchens in Victor Hugos Roman „Les Misérables“).

Eines Tages besuchte Regisseur Hai Ninh meine Großmutter. Als er sah, wie ich ihn anstarrte, sagte er zu meiner Großmutter: „Dieses Mädchen hat einen sehr filmischen Blick, eine tiefe Traurigkeit in ihren Augen.“ 1972, nachdem das Drehbuch für „Hanoi Baby“ schnell fertiggestellt war, erinnerte sich Regisseur Hai Ninh an mich für die Rolle eines 10-jährigen Hanoi-Babys.

Ungefähr im Januar 1973 kam er zu mir nach Hause, um meine Mutter zu überreden. Meine Mutter, die ihrem Sohn unbedingt eine Schauspielkarriere verbieten wollte, protestierte. Sie sagte: „Kunst ist sehr ungerecht. Wenn man jung ist, wird man gelobt, aber wenn man alt ist, ist man einsam. Das gefällt mir nicht. Ich möchte, dass mein Sohn eine Karriere verfolgt, die es ihm ermöglicht, bis ins hohe Alter in Ruhe arbeiten zu können.“ Nach langem Zureden gab meine Mutter schließlich nach. Vielleicht dachte sie, ich würde durchfallen, selbst wenn ich die Prüfung ablegen würde, weil ich in ihren Augen schwach und schüchtern war. Sie hatte jedoch nicht erwartet, dass Lan Huong, der zu Hause schüchtern war, draußen so mutig sein würde.

Am Castingtag drehten sich die Fragen, die wir alle zu unseren Familien und Hobbys stellten, um uns. Ich erzählte von meiner Leidenschaft fürs Kino und meinem Traum, Schauspieler zu werden und so berühmt zu werden wie Tra Giang, nachdem ich gerade die Dreharbeiten zu „17th Parallel, Days and Nights“ beendet hatte. Ich erzählte ihnen auch von den Filmen „Ruhe am Don“, „Befreiung Europas“, „Krieg und Frieden“ …, die ich mit fünf Jahren gesehen hatte.

Meine Mutter war sehr überrascht. Sie sagte: „Zu Hause würde ich nichts sagen, wenn man mich fragen würde, aber hier konnte ich fließend sprechen. Ich habe die erste Runde der Vorrunde so problemlos bestanden, obwohl Hunderte meiner Altersgenossen genau wie ich große runde Augen hatten.“

In der zweiten Runde war ich plötzlich fest entschlossen, die Rolle zu bekommen. Aber es gab damals etwas Trauriges: Ich hatte nicht den Vorteil, auf der Leinwand zu sein. Ich erinnere mich genau, wie Onkel The Dan zu Onkel Hai Ninh sagte: „Dieses Mädchen sieht im wirklichen Leben sehr ‚westlich‘ aus, aber auf der Leinwand ist ihr Gesicht nicht so ‚westlich‘ wie im wirklichen Leben.“ Onkel Hai Ninh tat das ab und meinte, Kinder müssten heutzutage schlampig sein; ein glattes Gesicht und glatte Gesichtszüge seien unpassend.

Ein halber Monat verging ohne einen Anruf, und die ganze Familie war überzeugt, dass ich einen Verschlechterungsschub erlitt. Meine Mutter schnitt mir die langen Haare bis über die Ohren, um mich davon abzuhalten. Ich weinte und schmollte die ganze Zeit und vergrub jeden Tag meinen Kopf im Waschbecken, um mir die Haare zu waschen, in der Hoffnung, sie würden schneller wachsen.

Als die Crew an dem Tag, an dem die Rolle feststand und sich auf die Dreharbeiten vorbereitete, bei mir zu Hause ankam, war Onkel Hai Ninh schockiert, als er sah, dass meine langen Haare verschwunden waren. Die Rolle des Mädchens aus Hanoi trug damals einen Zopf und einen Strohhut. Onkel Hai Ninh sagte: „Lass uns einen halben Monat warten, bis meine Haare länger als meine Ohren sind, dann können wir mit den Dreharbeiten beginnen.“ Meine Mutter war immer noch entschlossen, mich nicht zum Dreh gehen zu lassen. Onkel Ninh musste meine Mutter überzeugen: „Die Schauspielerei dieses Mädchens Huong ist sehr intensiv, wie in Trance, ganz anders als bei anderen Kindern.“

Doch erst als Herr Tran Duy Hung, Vorsitzender des Volkskomitees von Hanoi, meiner Mutter einen handgeschriebenen Brief schrieb, in dem er erklärte, dass es sich um einen Gedenkfilm über Hanoi handele und dass das Filmteam der Meinung sei, dass nur Lan Huong die Fähigkeit habe, diese Rolle zu spielen, stimmte meine Mutter zu.

Volkskünstler Lan Huong: Der Film wurde im Mai 1973 gedreht, und wir entschieden uns für die sonnigste Tageszeit. Ich hatte Asthma und keuchte die ganze Zeit, weil ich zum Schauspielern Pullover und Jacke tragen musste. Je heißer die Sonne, desto kränker wurde ich; mein Gesicht schwoll wegen der Asthmamedikamente ständig an. Mir war so schlecht, aber als die Ärzte mir sagten, ich solle schauspielern, spielte ich sofort.

Ich erinnere mich, dass Herr Hai Ninh ein besonderes Talent zum Überreden hatte. Vor jeder Szene setzte er sich hin und sprach privat mit mir, gab mir Anweisungen, baute meine Emotionen auf, analysierte, wie jede Szene gespielt werden sollte, welche Stimmung sie vermitteln sollte … Obwohl ich das Kino liebte, weil ich noch ein Kind war, war ich beim Schauspielern oft verärgert, gelangweilt oder zu sehr mit dem Spielen beschäftigt und stritt mich manchmal sogar mit dem Regisseur.

Während der Vorführung hielt ich den Kopf gesenkt und wagte nicht aufzublicken, weil ich mich schämte. Ich hatte immer das Gefühl, schlechte Arbeit geleistet zu haben. Auch in meiner späteren Karriere war ich nie ganz zufrieden.

Reporter: Die Rolle des Hanoi-Babys ist für den Volkskünstler Lan Huong eine Lebensaufgabe. Danach traten Sie nur noch auf der Bühne und nur gelegentlich auf der Leinwand auf. Übt der Schatten der Rolle des 10-jährigen Babys Druck auf Ihre Karriere aus?

Volkskünstlerin Lan Huong: „ Hanoi Baby“ war die erste Rolle, die meine Familie mir erlaubte. Daher sorgte sie für Aufregung, Freude und unendliches Glück. Von diesem Moment an dachte ich, ich würde nie etwas anderes machen als Filmschauspielerin. Und natürlich konzentrierte ich mich nicht mehr aufs Lernen.

Meine Mutter hatte Angst, ich könnte mich zu sehr von der Kunst mitreißen lassen. Deshalb überredete sie mich jedes Jahr, fleißig zu lernen, mir Instrumente beizubringen, zu tanzen usw. Ich kam all ihren Wünschen nach und hoffte, dass sie mich eines Tages der Kunst widmen lassen würde. Aber sie zögerte immer wieder, bis ich etwa 14 oder 15 Jahre alt war. Ich wurde wütend und reagierte, weil ich Angst hatte, zu alt für die Aufnahme an einer Kunsthochschule zu sein. Meine Mutter schimpfte auch mit mir: „Nur schlechte Schüler werden Schauspieler“, also vernachlässigte ich mein Studium. Ich ging nur zwei- bis dreimal pro Woche zur Schule und machte meine Hausaufgaben nicht.

Reporter: In vielen Ihrer Gespräche mit der Presse haben Sie Ihre Leidenschaft für den Tanz nicht verheimlicht. Diese Leidenschaft haben Sie mit der Gründung der Physical Drama Group am Jugendtheater weiter ausgebaut. In über zehn Jahren Sponsorensuche und intensiver Arbeit an der Stückproduktion haben Sie in der Theaterwelt auch Debatten über zeitgenössisches Kunsttheater ausgelöst. Einige Ihrer Körperstücke fanden großen Anklang und wurden sogar im Ausland aufgeführt. Sind Sie mit Ihrer Leidenschaft wirklich zufrieden?

Volkskünstler Lan Huong: Mit drei oder vier Jahren wagte ich es, auf Geisterbahnen zu springen und wild zu tanzen. Damals war Tanzen nur ein Instinkt, ich verstand nichts. Später, als ich im Jugendtheater anfing, lernten wir zwar Tanzen, aber wir nutzten es nicht oft, weil wir unsere Zeit vorrangig dem Theaterproben widmeten.

Ich erinnere mich, wie ich 1998 während einer Probenpause auf der Bühne stand und einfache Tänze übte. Der Leiter meiner Theatergruppe, der verstorbene Volkskünstler Anh Tu, sah das und sagte: „Huong tanzt gern, lasst uns ein Stück mit Tanz aufführen.“ Meine Augen leuchteten. Ich besprach es mit Regisseur Le Hung, und „Happy Dream“ war mein erstes Stück mit dem Anschein eines physischen Dramas. Voller Begeisterung beantragte ich 2005 mutig die Gründung einer physischen Dramatruppe und zog fast 50 Leute an.

Reporter: Ich erinnere mich, dass jedes Ihrer Stücke damals eine Debatte in der Theaterwelt auslöste. Manche befürworteten Innovationen, andere waren der Meinung, dass die Innovation des physischen Dramas mit wenig Dialogen das Verständnis für das Publikum erschwerte. Welches Stück ist Ihnen am meisten in Erinnerung geblieben?

Volkskünstler Lan Huong: Wahrscheinlich das Stück „Kieu“, das von Nguyen Dus Gefühlen beim Schreiben über das Schicksal von Kieu handelt. Ich weiß nicht, ob ich durch eine Inspiration auch die Figur Ho Xuan Huong auf die Bühne gebracht habe. Ich wollte einen Dialog über das Schicksal von Frauen schaffen, zwischen einer scharfsinnigen, sehr realen Nom-Poetry-Queen und der kultivierten Dichterin Nguyen Du.

Das Stück war sehr umstritten. Die Zensurbehörde erklärte, die beiden Charaktere hätten nichts miteinander zu tun. Während meiner Verteidigung des Stücks erklärte ich, dass Nguyen Du und Ho Xuan Huong zwei Personen aus derselben historischen Epoche seien. Wegen der Kontroverse wurde das Stück vorübergehend ausgesetzt.

Eines Abends rief mich Herr Truong Nhuan (Direktor des Jugendtheaters) an: „Huong, ich habe solche Angst. Ich war in Ha Tinh und habe einen Artikel gelesen. Darin stand, dass Ho Xuan Huong und Nguyen Du eine Liebesbeziehung hatten. Vorher dachte ich, du wärst zu leichtsinnig, aber jetzt bin ich beruhigt. Ich werde den Artikel ausdrucken und dir schicken.“ Aus irgendeinem Grund hatte ich damals auch Angst. Ich wusste nur, dass sie zur selben Zeit lebten, aber ich kannte ihr Schicksal nicht. Danach wurde das Stück dem Publikum präsentiert, und viele Leute waren sehr interessiert an dem Dialog, den ich zwischen den beiden Figuren geschaffen hatte.

Fast 20 Jahre lang haben Le Hung und ich mit unserem Körpertheater-Projekt für Aufsehen gesorgt. 2017 habe ich mein letztes Stück über die Polizei aufgeführt. Seit meinem Ausscheiden 2018 ist die Gruppe nicht mehr sehr aktiv. Ich bedauere nur, dass es, wenn ich weiterhin Körpertheater gemacht hätte, mehr komplette Stücke gegeben hätte, die dem Geschmack des Publikums besser entsprochen hätten.

Reporter: In letzter Zeit hat das Publikum Sie in ein oder zwei Fernsehserien gesehen und dann „verschwinden“ sehen. Manche Leute sagen, Sie hätten sich zur Ruhe gesetzt und seien untergetaucht; andere sagen, Lan Huong arbeite zwar noch hart, halte sich aber bedeckt? Es stimmt, dass Sie bei der Auswahl Ihrer Rollen wählerisch sind, aber ist es möglich, dass Ihre Karriere nicht mehr das ist, was sie einmal war?

Volkskünstler Lan Huong: Nach meiner Pensionierung unterrichte ich weiterhin Regie, Festivals und Veranstaltungen an der Universität für Theater und Kino. Nach zehn Jahren Lehrtätigkeit, von 2012 bis 2022, habe ich aufgehört. Teilweise, weil ich mich nach der Covid-19-Pandemie müde fühlte, teilweise, weil ich das Gefühl hatte, nicht mehr künstlerisch aktiv zu sein, das Unterrichten nicht mehr praktikabel war und meine Begeisterung für die Ausbildung von Studierenden nachgelassen hatte.

Volkskünstler Lan Huong – Regisseur, spielt in dem Stück die Rollen von Ho Xuan Huong, Hoan Thu und dem Mönch Giac Duyen. (Quelle: Zeitung Lao Dong)

Nach meiner Pensionierung habe ich auch Rollen in Filmen angenommen: Tran Thu Do, Living with Mother-in-law, Against the flow of tears … aber danach hat mich kein Regisseur mehr eingeladen, vielleicht war ich alt und keine Rolle passte.

Gelegentlich besuchen mein Mann und ich noch immer Theaterstücke auf verschiedenen Bühnen. Es gibt Stücke, bei denen ich mir nach dem Anschauen denke: An deiner Stelle würde ich das Drehbuch so schreiben und der Rolle so Leben einhauchen. Immer wieder wird die Nachricht verbreitet, dass ich mich aus dem Beruf zurückziehe, aber ich kann noch nicht in Rente gehen.

Ich denke, im Leben gibt es Zeiten, in denen wir Glück haben, und Zeiten, in denen wir Pech haben. Oder vielleicht denkt Gott, ich arbeite zu hart und hat mir deshalb nur das erlaubt. Aber in meinem Herzen habe ich noch so viele Pläne, so viele Drehbücher, die ich umsetzen möchte. Leider ist es jetzt schwieriger als früher, da ich kein Geld und keine Entscheidungsbefugnis habe. Wenn ich müde bin, mache ich erst einmal eine Pause. Wenn sich die Möglichkeit ergibt, kehre ich auf die Bühne und ins Kino zurück und werde dann vielleicht wieder verrückt.

Reporter: Halten Sie sich für einen Perfektionisten, der immer denkt, dass er seine Rollen nicht wirklich gut gespielt hat, selbst wenn er Regisseur ist?

Volkskünstler Lan Huong: Ich habe immer das Gefühl, nicht gut zu sein. Als ich „Hanoi Baby“ drehte, legte ich abends meine Hand auf die Stirn und dachte darüber nach, wie ich morgen spielen und sprechen würde. Dasselbe gilt für die Arbeit als Regisseur: Jedes Jahr inszeniert man ein Stück, ist aber immer unzufrieden. Selbst wenn ich mit jemandem streite, fühle ich mich schuldig. Ich bereue nur, dass ich in den Ruhestand gegangen bin, als ich noch unzufrieden mit mir selbst war. Dann bereue ich, dass ich nach meiner Pensionierung dem jahrelangen Druck, weiterzukämpfen und meinen Job zu machen, nicht standhalten konnte. Man hat mich wohl „wenn doch nur“ gerufen! (lacht)

Reporter: Wie eindringlich und beängstigend war Hanoi in dem Jahr, in dem die Luftschlacht von Dien Bien Phu stattfand, für ein Mädchen, das schon immer eine Träumerin war und das Kino liebte?

Volkskünstler Lan Huong: Schon mit drei Jahren hatte ich schreckliche Angst vor dem Krieg. Jedes Mal, wenn ich Flugzeuge hörte, bekam ich Todesangst, jedes Mal, wenn ich Bomben hörte, zitterte ich. Deshalb spielte ich die Rolle eines Hanoi-Kindes mit der gleichen Unschuld wie in meiner eigenen Kindheit.

Ich wuchs im Viertel der Filmstudios in Hoang Hoa Tham 72, gegenüber der Hanoi Lederfabrik, auf. Was mich in meiner Kindheit am meisten verfolgte, war der Geruch des Abwassers aus der Fabrik. Als ich jedoch Ende 1972 hörte, dass die Luftschlacht um Dien Bien Phu gewonnen war und die USA ihre Bombenangriffe einstellen mussten, rannten der Sohn meines Onkels und ich aus dem Evakuierungsgebiet in Binh Da, Ha Tay, von zu Hause weg und gingen zu Fuß in die Gegend von Hoang Hoa Tham.

Als ich in die Nähe der Hanoi-Lederfabrik kam, roch ich den Abwassergeruch, brach in Tränen aus und sagte: „Herr Vinh, wir sind fast zu Hause.“ Plötzlich kam mir dieser starke Abwassergeruch bekannt vor.

Nachdem ich jahrelangen Krieg erlebt habe, weiß ich jetzt, dass Frieden etwas Wunderbares ist. Ich bin an viele Orte gereist und habe festgestellt, dass Hanoi immer noch eine sichere Hauptstadt ist, eine Hauptstadt des Friedens.

Reporter: Wie zeigen Sie in Ihrer Karriere im Theater und Kino Ihre Liebe zu Hanoi durch Ihre Rollen und auch bei Ihrer Arbeit als Theaterregisseur?

Volkskünstler Lan Huong: Abgesehen vom Film „Hanoi Baby“ habe ich ehrlich gesagt nichts wirklich Großes für Hanoi gemacht. Später, weil mich das Bild der Verkehrspolizisten faszinierte und mir das Lied „Von einer Straßenkreuzung“ gefiel, bat ich den Schriftsteller Huu Uoc, ein Theaterstück über die Polizei zu schreiben. Ein Theaterstück über Verkehrspolizisten zu schreiben ist sehr schwierig, aber ich habe es äußerst schön gemacht.

Ich möchte auch ein offizielles Stück über Hanoi machen, aber ich habe noch nicht die Voraussetzungen. Ich warte immer noch darauf, dass sich mir eine Gelegenheit bietet.

Vielen Dank, Volkskünstler Lan Huong!