Verlust der Attraktivität, Katastrophenfilme scheitern

Die Öffentlichkeit ist noch immer von quälenden Erinnerungen aus der COVID-19-Zeit geplagt und hat den Eindruck, als sei die Öffentlichkeit nicht mehr an dem interessiert, was auf der Leinwand dargestellt wird.

Der verstorbene Schauspieler Lee Sun-kyun konnte „Secret Project: Bridge Disaster“ nicht vor einem Verlust an den vietnamesischen Kinokassen retten. Foto: CJ CGV Vietnam

Kassenkatastrophe

„Secret Project: Bridge Disaster“ – der letzte Film des verstorbenen Schauspielers Lee Sun Kyun – ist ein Katastrophen- und Horror-Blockbuster des koreanischen Kinos mit einem Produktionsbudget von 18,5 Milliarden Won (über 13 Millionen USD). Der Film beschreibt eine Reihe von Katastrophen: Eine Reihe von Unfällen auf der Brücke führt dazu, dass das Auto mit den Versuchshunden verunglückt.

Die Hunde wurden darauf trainiert, entflohene Terroristen zu jagen und Zivilisten anzugreifen. Dichter Nebel verhinderte Rettungsmaßnahmen und führte zu einer Reihe von Katastrophen: Hubschrauberabstürze, Öltankerexplosionen, Giftgaslecks, Brückeneinstürze … Die Brücke wurde zu einem Ort von Leben und Tod, wie eine Miniaturgesellschaft, die die Vielfalt menschlicher Beziehungen widerspiegelte. Angesichts der Gefahr von Leben und Tod wurde das Ego jedes Einzelnen bloßgestellt.

Nach seiner Premiere bei den Filmfestspielen von Cannes und dem begeisterten Empfang beim heimischen Publikum (koreanisches Einspielergebnis: 4,8 Millionen USD) wurde der Film eifrig auf den internationalen Markt gebracht, doch plötzlich ... fiel er in Vietnam ins Stocken. Am 8. August, nach mehr als zweiwöchiger Vorführung, spielte „Secret Project: Disaster on the Bridge“ nur 22 Milliarden VND ein, weit weniger als Blockbuster anderer Genres wie „Deadpool & Wolverine“ (74 Milliarden VND) oder „Conan 27: 1 Million Dollar Star“ (82 Milliarden VND).

Dasselbe Schicksal ereilt einen weiteren Katastrophenfilm des koreanischen Kinos: „Siege in the Air“, der auf einer wahren Flugzeugentführung aus dem Jahr 1971 basiert. Der Film feierte am 18. Juli Premiere und spielte auf dem vietnamesischen Markt lediglich 9 Milliarden VND ein. Zuvor war auch „Claws“ von Regisseur Le Thanh Son, der als der Überlebens- und Katastrophenfilm mit den höchsten Einnahmen in Vietnam beworben wurde, ein herber Misserfolg. Trotz eines Produktionsbudgets von mehreren zehn Milliarden VND erzielte der Film in den Kinos nur etwas mehr als 3 Milliarden VND, was dem Produzenten einen hohen Verlust bescherte.

In der Branche wird scherzhaft behauptet, dass Katastrophenfilme aufgrund ihres Rufs zu wahren Kassenflops geworden seien, obwohl die Qualität der Filme nicht schlecht sei.

Das vietnamesische Publikum interessiert sich nicht mehr für Katastrophenthemen.

Die oben genannten Zahlen beweisen eines: Seit der COVID-19-Pandemie ist das vietnamesische Publikum von diesem Genre nicht mehr begeistert. Katastrophenfilm das zuvor unter Namen wie „2012“, „Snowpiercer“, „Train to Busan“ oder „San Andreas“ recht beliebt war.

Medienexperte und Filminvestor An Nguyen ist überzeugt, dass das Attraktivste am Katastrophenfilm-Genre darin liegt, kollektive Erinnerungen an ein Ereignis, ein Detail, eine Geschichte zu wecken. „Das Publikum kann Empathie, Angst und Besorgnis über das Gesehene auf der Leinwand empfinden. Ein gut gemachter Film stimuliert den Adrenalinspiegel, sodass das Publikum den Blick nicht von der Leinwand abwenden kann. Katastrophenfilme sind ein anspruchsvolles Genre voller Herausforderungen für jeden Filmemacher“, erklärte An Nguyen gegenüber Lao Dong.

Eine der Funktionen des Kinos besteht darin, das Publikum in fiktive Geschichten zu verwickeln und dabei die manchmal harte Realität des wirklichen Lebens zu vergessen. „Wenn die Welt jedoch gerade eine echte Epidemie erlebt hat, scheinen Katastrophen kein ‚Gericht‘ mehr zu sein, das das Publikum mag“, sagte Regisseur Nguyen Huu Tuan.

Betrachtet man die Erfolge an den vietnamesischen Kinokassen in den Jahren 2023 und 2024, so sind die beliebtesten Filme beim Publikum allesamt Familienfilme, unbeschwerte Liebesfilme, Komödien, Animationsfilme oder Action-Blockbuster. Sollten vietnamesische Filmemacher und Filmimporteure auf dieses Detail achten, um schwere Verluste im Filmgeschäft zu vermeiden?

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