Aus dem Film „Fehler“ Dao, Pho und Klavier

Regisseur Phi Tien Son am Set von „Peach, Pho and Piano“ – Foto: NVCC

Beim Anschauen von „Dao, Pho und Piano“ gab es neben Komplimenten auch viel Kritik an der Kulisse. Es gab einen Kommentar, sie sei „unecht“.

Der Wunsch, die alte Szene wiederzubeleben, ist unmöglich

Im Sonderthema „Vom Hanoi im Winter 1946 bis Peach, Pho und Piano “ (Morgen des 3. März in Hanoi) sagte Regisseur Phi Tien Son, jemand habe darauf hingewiesen, dass der Panzer im Film nicht dem Panzertyp aus dieser Zeit entspräche.

Als er das hörte, war er sehr glücklich, denn „solange das Publikum weiterhin interessiert ist und zuschaut, haben diejenigen, die Filme über historische Themen machen, noch Hoffnung.“

Regisseur Dao, Pho und Piano teilten außerdem mit, dass es in unserem Land viele Schwierigkeiten und Herausforderungen gibt, Filme zu diesem Thema zu drehen.

In anderen Ländern werden bei der Produktion historischer Filme die meisten Kulissen nachgebaut, mit Ausnahme ganz spezieller Kulissen. Nur wenn wir alles neu aufbauen, können wir den Kamerawinkel drehen und die gewünschten Bilder erhalten.

Aber in unserem Land haben Filmemacher nicht viel Geld, und selbst wenn sie Geld hätten, fehlt ihnen das Personal. Ganz zu schweigen davon, dass Vietnam nicht über spezielles Material verfügt. Filmemacher müssen meist viel suchen, reparieren, ausleihen … vieles.

Dem Film Southern Forest Land wird ein gelungenes Setting nachgesagt – Foto: Produzent

„Peach, Pho and Piano“ spielt Ende 1946 und Anfang 1947 in Hanoi. Damals waren viele Stadtviertel verwüstet.

Laut Phi Tien Son ist es unmöglich, eine alte Szene zu erschaffen. Im heutigen Hanoi ist es nicht leicht, drei alte Häuser nebeneinander zu finden. Das Filmteam musste sich ein Stück Land in einer Militärkaserne leihen, um die Szene zu bauen. Die Künstler mussten alles entwerfen, vom Bau der Straßen und Gehwege bis hin zur Bestellung von Panzern …

Herr Phi Tien Son sagte, dass das Publikum immer nach Erhabenheit und Akribie suche und dass das Filmteam trotz solcher Schwierigkeiten und Kosten das Glück habe, dies tun zu können.

Ganz zu schweigen davon, dass es sich um einen staatlichen Film handelt und nicht jeder Produzent den finanziellen Aspekt der Szenengestaltung versteht und gutheißt.

Angst vor der Berührung, Angst davor, sich in der historischen Wahrheit zu verstricken …

Künstler Pham Quoc Trung – Foto: DAU DUNG

Der Künstler Pham Quoc Trung – Art Designer für den Film Hanoi Winter 1946 (Regisseur Dang Nhat Minh, 1997) – besuchte einmal ein Filmset in China.

Sie verfügen über ein riesiges System von Filmstudios und viele private Unternehmen, die die Produktion in dieser Szene übernehmen. Sie haben es für jeden beliebigen Zeitraum.

Requisiten und Kostüme, so viele Sie wollen. Sie werden von einer Filmcrew liquidiert, vermietet und wiederverwendet.

Daher unterscheiden sich die Budgets historischer Filme nicht wesentlich von denen zeitgenössischer Filme.

Im Film „Hanoi Winter 1946“ mussten die Kostüme vollständig von Hand gefertigt werden.

Herr Phi Tien Son wies auf die zunehmend größer werdende Kluft zwischen staatlichen und privaten Filmen hin, wenn es um Filme mit historischen Themen geht. Lange Zeit scheuten kommerzielle Filmemacher dieses Thema, weil sie Angst hatten, es anzusprechen und sich mit historischen Wahrheiten auseinanderzusetzen.

Unter Berufung auf den Fall „Southern Forest Land“ sagte der Künstler Pham Quoc Trung, dass es sich hinsichtlich des Settings um einen guten Film handele, die Einnahmen des Films jedoch aufgrund sehr kleiner Details und negativer Auswirkungen sozialer Netzwerke beeinträchtigt worden seien.

„Wenn der Staat kein Geld investiert, sollte er auch Fördermaßnahmen ergreifen und günstige Bedingungen für private Filmemacher schaffen, damit diese es wagen, Filme zu historischen Themen zu drehen“, sagte er.

Quelle: https://tuoitre.vn/tu-san-phim-dao-pho-va-piano-20240305103620317.htm