ភាពយន្តវៀតណាម៖ រៀន "បិទ"

ជាមួយនឹងសមិទ្ធិផលដ៏អស្ចារ្យរបស់ខ្លួនក្នុងរយៈពេលថ្មីៗនេះ ប្រទេសកូរ៉េគឺជាគំរូសម្រាប់ការអភិវឌ្ឍឧស្សាហកម្មភាពយន្តជាមួយនឹងអត្តសញ្ញាណវប្បធម៌ដ៏រឹងមាំ មានសមត្ថភាពដណ្តើមយកទីផ្សារពិភពលោក។

ចលនាភាពយន្តវៀតណាមនាពេលថ្មីៗនេះ បង្ហាញថា យើងទាំងពីរកំពុងរៀនពីប្រទេសផ្សេងៗ និងជំរុញកម្លាំងផ្ទៃក្នុងរបស់យើង ដើម្បីតម្រង់ផ្លូវរបស់យើងផ្ទាល់។ ដោយបន្តមានយុទ្ធសាស្ត្រត្រឹមត្រូវ ក្តីសុបិននៃឧស្សាហកម្មភាពយន្តវៀតណាម "ចាប់ផ្តើម" និងឈានដល់កម្រិតអន្តរជាតិនឹងក្លាយទៅជាការពិតក្នុងពេលឆាប់ៗនេះ។

ឈុត​ក្នុង​ភាពយន្ត​សហការ​វៀតណាម-កូរ៉េ​រឿង "ម្តាយ​ដែល​បោះបង់"។

គំរូដ៏ល្អសម្រាប់ប្រទេសវៀតណាម

នៅក្នុងមហោស្រពភាពយន្តអាស៊ី Da Nang លើកទី 3 (DANAFF III) ដែលប្រព្រឹត្តទៅនៅទីក្រុង Da Nang ចាប់ពីថ្ងៃទី 29 ខែមិថុនាដល់ថ្ងៃទី 5 ខែកក្កដា រោងកុនកូរ៉េត្រូវបានជ្រើសរើសជាការផ្តោតអារម្មណ៍ជាមួយនឹងកម្មវិធីបង្ហាញខ្សែភាពយន្តដែលផលិតពីទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1960 ដល់បច្ចុប្បន្ន។ តាមរយៈនេះ សាធារណជន និងអ្នកជំនាញអាចមើលឃើញយ៉ាងច្បាស់នូវដំណាក់កាលនីមួយៗនៃការជម្នះការលំបាក ការងើបឡើង ចាប់យកឱកាស និងការកសាងកម្លាំងផ្ទៃក្នុងជាប្រព័ន្ធ ដើម្បីឈានទៅរកភាពជោគជ័យនៃវិស័យភាពយន្តកូរ៉េ។

លោកបណ្ឌិត Ngo Phuong Lan ប្រធានសមាគមវៀតណាមសម្រាប់ការលើកកម្ពស់ការអភិវឌ្ឍន៍វិស័យភាពយន្ត និងជានាយក DANAFF III បានវាយតម្លៃថា ភាពយន្តកូរ៉េគឺជា “គំរូដ៏អស្ចារ្យ” សម្រាប់វៀតណាម និងប្រទេសជាច្រើនក្នុងតំបន់។ នៅពេលពិនិត្យមើលភាពយន្តកូរ៉េជាច្រើនពីទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1960 គណៈកម្មាធិការរៀបចំមានការភ្ញាក់ផ្អើលដោយភាពស្រដៀងគ្នាគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលជាមួយនឹងស្នាដៃភាពយន្តវៀតណាមក្នុងសម័យដូចគ្នា។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ត្រឹមតែប៉ុន្មានទសវត្សរ៍ក្រោយមក ដោយសារយុទ្ធសាស្ត្រជាតិ និងរលក Hallyu ភាពយន្តកូរ៉េបានធ្វើឱ្យមានរបកគំហើញដ៏អស្ចារ្យ។ ការអភិវឌ្ឍន៍ស្របគ្នារវាងសិល្បៈ និងទីផ្សារបានបង្កើតនិរន្តរភាពសម្រាប់វិស័យភាពយន្តកូរ៉េ។ នេះ​ក៏​ជា​អ្វី​ដែល​រោងកុន​វៀតណាម​ចង់​បាន​ដែរ។

រឿងរបស់អ្នកដឹកនាំរឿងជើងចាស់ Im Kwon Taek ដែលទទួលបានពានរង្វាន់ Lifetime Achievement Award នៅ DANAFF III គឺជាសក្ខីភាពដ៏រស់រវើកមួយអំពីរបៀបដែលកូរ៉េរក្សាវប្បធម៌ជាតិរបស់ខ្លួនតាមរយៈភាពយន្ត។ អ្នកដឹកនាំជំនាន់ក្រោយដូចជា Bong Joon Ho, Park Chan Wook, Hong Sang Soo... បានបង្កើតស្ទីលប្លែកៗរៀងៗខ្លួន ទាំងការទទួលមរតក និងការច្នៃប្រឌិតលើមរតកដ៏សម្បូរបែប។

កត្តាសំខាន់មួយដែលរួមចំណែកដល់ភាពជោគជ័យនៃវិស័យភាពយន្តកូរ៉េគឺការវិនិយោគដ៏រឹងមាំនៅក្នុងអ្នកដឹកនាំជំនាន់វ័យក្មេង។ លោក Kim Dong Ho អតីតប្រធានមហោស្រពភាពយន្តអន្តរជាតិ Busan បានសង្កត់ធ្ងន់ថា៖ "ដើម្បីអភិវឌ្ឍឧស្សាហកម្មភាពយន្ត យើងត្រូវបណ្តុះអ្នកដឹកនាំវ័យក្មេងដែលមានទេពកោសល្យមួយជំនាន់"។

គំរូនៃការអភិវឌ្ឍន៍ភាពយន្តកូរ៉េគឺគួរឱ្យកត់សម្គាល់សម្រាប់ការចូលរួមដឹកនាំដោយ រដ្ឋាភិបាល និងអង្គការឯកទេស ដូចជាក្រុមប្រឹក្សាភាពយន្តកូរ៉េ (KOFIC) ក្នុងការកសាងប្រព័ន្ធអេកូភាពយន្តប្រកបដោយថាមពល និងវិជ្ជាជីវៈ។

លោកស្រី Park Hee Seong តំណាងក្រុមហ៊ុន KOFIC មានប្រសាសន៍ថា ទីភ្នាក់ងារនេះប្រើប្រាស់ធនធានសាធារណៈដើម្បីគាំទ្រដល់ផលិតករឯកជន ចាប់ពីការវិនិយោគលើការផលិតរហូតដល់ការចែកចាយអន្តរជាតិ ធ្វើឱ្យប្រាក់ចំណូលមានតម្លាភាព និងបង្កើតបរិយាកាសប្រកួតប្រជែងប្រកបដោយសុខភាពល្អ។

យោងតាមអ្នកដឹកនាំ និងផលិតករ Phan Gia Nhat Linh ដែលបានស្រាវជ្រាវភាពយន្តកូរ៉េតាំងពីទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 2000 ម៉ូដែលភាពយន្តរបស់ប្រទេសនេះគឺជាគំរូដែលជិតបំផុត និងអាចធ្វើទៅបានបំផុតសម្រាប់ប្រទេសវៀតណាម ព្រោះប្រទេសទាំងពីរនៅអាស៊ី ហើយមានភាពស្រដៀងគ្នាខាងវប្បធម៌ ប្រវត្តិសាស្ត្រ ធនធាន...

គន្លឹះនៃការអភិវឌ្ឍន៍ដំណាក់កាលថ្មី។

ភាពយន្តវៀតណាម និងកូរ៉េមានទំនាក់ទំនងសហប្រតិបត្តិការយ៉ាងជិតស្និទ្ធអស់ជាច្រើនទសវត្សរ៍មកហើយ។ ដោយសារដំណើរការនោះ វៀតណាមអាចរៀនពីបទពិសោធន៍របស់ប្រទេសជិតខាងក្នុងការផលិតភាពយន្ត ក៏ដូចជាក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍ឧស្សាហកម្មភាពយន្ត ដូច្នេះមានការផ្លាស់ប្តូរច្បាស់លាស់។

អ្នកដឹកនាំរឿង និងផលិតករ Phan Gia Nhat Linh បានរំលឹកថា នៅពេលផលិតខ្សែភាពយន្តឡើងវិញ “Em la ba noi cua anh” (2015) ដៃគូកូរ៉េបានស្នើសុំ “វៀតណាមភាវូបនីយកម្មអតិបរមា” ដើម្បីឲ្យសមស្របនឹងវប្បធម៌ក្នុងស្រុក។ វាជាការបើកចំហរក្នុងការច្នៃប្រឌិតដែលបានរួមចំណែកដល់ភាពជោគជ័យនៃខ្សែភាពយន្តនេះ ត្រួសត្រាយផ្លូវសម្រាប់ខ្សែភាពយន្ត remake ដ៏ពេញនិយមនៅពេលក្រោយដូចជា “Thang nam ruc ro” “Tiec trang mau”… ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ខណៈពេលដែលគម្រោងអន្តរជាតិកន្លងមកបានដាក់ប្រទេសវៀតណាមក្នុងតួនាទីគាំទ្រសម្រាប់នាវិកបរទេស ឥឡូវនេះផលិតករភាពយន្តវៀតណាមមានសមត្ថភាពគ្រប់គ្រាន់ក្នុងការចូលរួមផលិតកម្ម ទំនាក់ទំនង។

នាយក Phan Gia Nhat Linh បាន​បញ្ជាក់​ថា​៖ «​យើង​បាន​មក​ដល់​ផ្លូវ​ឆ្ងាយ​ហើយ​ឥឡូវ​នេះ​អាច​ចូល​ក្នុង​តុ​កិច្ច​សហប្រតិបត្តិការ​ដោយ​មាន​ទំនុក​ចិត្ត​ដូច​គ្នា​។

ឧទាហរណ៍ជាក់ស្តែងគឺគម្រោងសហការថ្មីដូចជា "Mang Me Di Bo" ដែលជាការសហការផលិតរវាង Motive Pictures (Korea) Anh Teu Studio (វៀតណាម) និង SATE ដែលគ្រោងនឹងចាក់បញ្ចាំងនៅថ្ងៃទី 1 ខែសីហា ឆ្នាំ 2025។ នេះមិនមែនជាគំនិតថតឡើងវិញ ឬនាំចូលទេ ប៉ុន្តែជាស្គ្រីបដើមដែលនិពន្ធដោយអ្នកដឹកនាំរឿង Mo Hong-jin កំឡុងពេលដែលគាត់រស់នៅក្នុងប្រទេសវៀតណាម។ គម្រោងនេះមានការចូលរួមស្មើៗគ្នាពីភាគីទាំងសងខាង ពីតារាសម្ដែងល្បីៗដូចជា Jung Il-woo (កូរ៉េ) Hong Dao និង Tuan Tran (វៀតណាម) រហូតដល់ក្រុមច្នៃប្រឌិត និងផលិតមកពីប្រទេសទាំងពីរ...

ទោះជាយ៉ាងនេះក្តី សម្រាប់ឧស្សាហកម្មភាពយន្តវៀតណាមពិតជា “ដកថយ” ក្នុងយុគសម័យថ្មី ការរៀនសូត្រគឺមិនគ្រប់គ្រាន់នោះទេ។ កត្តាសំខាន់គឺនៅក្នុងកត្តាស្នូលចំនួនបី៖ មនុស្ស វប្បធម៌ និងគោលនយោបាយ។ ជាដំបូងកត្តាមនុស្ស ភាពយន្តវៀតណាមត្រូវការអ្នកដឹកនាំជំនាន់មុន អ្នកនិពន្ធរឿង និងអ្នកបច្ចេកទេសដែលបានទទួលការបណ្តុះបណ្តាលល្អ មានផ្នត់គំនិតជាសកល ប៉ុន្តែនៅតែរក្សានូវភាពច្នៃប្រឌិតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេ។

បន្ទាប់គឺកត្តាវប្បធម៌។ វៀតណាម​មាន​សម្បត្តិ​វប្បធម៌ និង​ប្រវត្តិសាស្ត្រ​ដ៏​ធំ​មួយ ដែល​មិន​ទាន់​ត្រូវ​បាន​គេ​ទាញ​យក​យ៉ាង​មាន​ប្រសិទ្ធភាព​ជា​ភាសា​ភាពយន្ត​ទំនើប។

លោកស្រី Ngo Thi Bich Hanh អនុប្រធានសមាគមលើកស្ទួយវិស័យភាពយន្តវៀតណាមបានមានប្រសាសន៍ថា ប្រសិនបើយើងចេះនិទានរឿង នោះតម្លៃប្រពៃណីរបស់វៀតណាមនឹងមានប្រយោជន៍ច្រើននៅលើផែនទីភាពយន្ត ពិភពលោក ដូចអ្វីដែលកូរ៉េបានធ្វើជាមួយ "ប៉ារ៉ាស៊ីត" "ហ្គេមមឹក" ... សំខាន់ដូចគ្នាគឺគោលនយោបាយ។ រោងកុន គឺជាឧស្សាហកម្មមួយដែលត្រូវការការគាំទ្រយ៉ាងទូលំទូលាយ តាំងពីការបណ្តុះបណ្តាល ការផ្តល់មូលនិធិ អាជ្ញាប័ណ្ណ ការចែកចាយ រហូតដល់ការផ្សព្វផ្សាយក្នុងស្រុក និងអន្តរជាតិ។ យន្តការតម្លាភាព ស្ថិរភាព និងងាយស្រួលសម្រាប់វិនិយោគិននឹងបង្កើតអានុភាពសម្រាប់គម្រោងរោងកុនធំៗដើម្បីបង្កើត និងអភិវឌ្ឍ។

ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃការរៀនសូត្រគំរូប្រកបដោយប្រសិទ្ធភាពពីប្រទេសកូរ៉េ និងការលើកកម្ពស់កម្លាំងផ្ទៃក្នុង រួមទាំងមនុស្សដែលមានគំនិតច្នៃប្រឌិត អត្តសញ្ញាណវប្បធម៌ពិសេស និងការសម្រេចចិត្តជាយុទ្ធសាស្ត្រត្រឹមត្រូវនឹងក្លាយជាមូលដ្ឋានគ្រឹះដ៏រឹងមាំសម្រាប់ឧស្សាហកម្មភាពយន្តវៀតណាមដើម្បី "ឈានចេញ" ដោយទំនុកចិត្ត និងឈានទៅដល់ទីផ្សារពិភពលោក។

ប្រភព៖ https://hanoimoi.vn/dien-anh-viet-nam-hoc-hoi-de-cat-canh-708862.html