តើផ្លូវបើកចំហសម្រាប់ខ្សែភាពយន្តរដ្ឋទេ?

តើភាពយន្តវៀតណាមស្ថិតក្នុងយុគមាសឬទេ?

រដូវកាលភាពយន្ត Tet ឆ្នាំ 2024 បានធ្វើជាសាក្សីនៃការប្រកួតប្រជែងនៃភាពយន្តវៀតណាមចំនួន 4 គឺ "Mai" (Tran Thanh), "Gap lai chi bau" (Nhat Trung), "Sang den" (Hoang Tuan Cuong) និង "Tra" (Le Hoang) រួមជាមួយនឹងខ្សែភាពយន្តបរទេសចំនួន 4 រួមមាន: "Madame web" (ចេញផ្សាយនៅថ្ងៃទី 14 ខែកុម្ភៈ ភាពយន្តជប៉ុន)។ gia x Diep vien Ma Trang" និង "Argylle: Super spy" ។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ "Sang Den" និង "Tra" ទាំងពីរត្រូវបានដកចេញពីរោងភាពយន្តបន្ទាប់ពីការបញ្ចាំងពីរបីថ្ងៃហើយទទួលបានប្រាក់ចំណូលតិចតួច។ ភាពយន្តទាំងនេះបានផ្លាស់ប្តូរកាលវិភាគនៃការចេញផ្សាយរបស់ពួកគេ ហើយផ្លាស់ប្តូរទៅពេលវេលាផ្សេងទៀត ដើម្បីជៀសវាងការប្រកួតប្រជែងជាមួយនឹងខ្សែភាពយន្តរបស់លោក Tran Thanh ។ យោងតាមទិន្នន័យពី Box Office Vietnam ដែលជាអង្គភាពស្ថិតិឯករាជ្យ បន្ទាប់ពីរយៈពេល 10 ថ្ងៃនៃការបញ្ចាំង ប្រាក់ចំណូលរបស់ខ្សែភាពយន្ត Tet Giap Thin ត្រូវបានគេប៉ាន់ប្រមាណថានឹងឈានដល់ 479 ពាន់លានដុង ដែលក្នុងនោះការងារ "Mai" របស់អ្នកដឹកនាំរឿង Tran Thanh បានឈរនៅលំដាប់កំពូលក្នុងរយៈពេល 10 ថ្ងៃកន្លងមកនេះ។

រោងកុនវៀតណាមពីឆ្នាំ 2024 ផ្លូវសម្រាប់ភាពយន្តរដ្ឋបើកទូលាយ រូបភាពទី 1

គិតត្រឹមដំណាច់ថ្ងៃទី 19 ខែកុម្ភៈ “Mai” បានឈានដល់ចំណុចសំខាន់មួយ ដែលមានតម្លៃជាង 362 ពាន់លានដុង។ ចំនួនសំបុត្រដែលបានលក់ក្នុងមួយថ្ងៃមានច្រើនជាង 167,000 ដោយចំនួននៃការបញ្ចាំងបានកើនឡើងជារៀងរាល់ថ្ងៃ ជាមធ្យមប្រហែល 4,500 ។ អត្រាកាន់កាប់រោងកុនឈានដល់ 72% ដែលជាកម្រិតដែលមិនធ្លាប់មានពីមុនមកក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រភាពយន្តវៀតណាម។ មុននោះ ភាពយន្តនេះបានបន្តបង្កើតកំណត់ត្រាដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ជាច្រើននៅពេលដែលវាបានលក់សំបុត្រចំនួន 225,000 ដោយទទួលបានប្រាក់ចំណូលចំនួន 23.3 ពាន់លានដុងនៅថ្ងៃដំបូងនៃការចេញផ្សាយ (ថ្ងៃទី 10 ខែកុម្ភៈដែលជាថ្ងៃដំបូងនៃ Tet) ។

កាលពីថ្ងៃទី 13 ខែកុម្ភៈ ខ្សែភាពយន្តនេះបានបំបែកឯតទគ្គកម្មសម្រាប់ប្រាក់ចំណូលលក់ដាច់បំផុតចំនួន 100 ពាន់លានដុងក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រ (បន្ទាប់ពីការចេញផ្សាយត្រឹមតែ 3 ថ្ងៃប៉ុណ្ណោះ) លើសពីសមិទ្ធិផលមុនរបស់ "Nha Ba Nu" (ឈានដល់ 100 ពាន់លានដុងបន្ទាប់ពី 3,5 ថ្ងៃនៃការចេញផ្សាយ) ។ “Mai” ក៏បានឈានដល់ដំណាក់កាលនៃប្រាក់ចំណូល ២០០ ពាន់លានដុង បន្ទាប់ពី ៥ ថ្ងៃនៃការចេញផ្សាយ ហើយត្រឹមតែ ៨ ថ្ងៃ វារកបាន ៣០០ ពាន់លានដុង (លើសពីកំណត់ត្រា ៣០០ ពាន់លានដុងក្នុងរយៈពេល ១១ ថ្ងៃនៃ “Nha Ba Nu”)។ លោក Tran Thanh ក៏បានក្លាយជាអ្នកដឹកនាំរឿងវៀតណាមដំបូងគេដែលមានប្រាក់ចំណូលសរុបនៃខ្សែភាពយន្តចំនួន 3 ឈានដល់ 1,000 ពាន់លានដុង។

ជាមួយនឹងសមិទ្ធផលដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ខាងលើ "ម៉ៃ" ត្រូវបានព្យាករណ៍ថានឹងបន្តបង្កើតកំណត់ត្រាថ្មី។ អ្នកជំនាញ និងអ្នកឯកទេសទាំងអស់បាននិយាយថា ខ្សែភាពយន្តនេះនឹងឈានដល់ប្រាក់ចំណូល 500 ពាន់លានដុង ឬសូម្បីតែ 600 ពាន់លានដុងនៅពេលវាចាកចេញពីរោងភាពយន្ត។

ចំណូលនៃរដូវកាលភាពយន្ត Tet Giap Thin ក៏បានកត់ត្រាផងដែរថា "Gap lai chi bau" របស់ Nhat Trung មានចំនួនការបញ្ចាំងមានស្ថេរភាព និងការលក់សំបុត្រសរុប។ គិតត្រឹមថ្ងៃទី 19 ខែកុម្ភៈ ភាពយន្តនេះសម្រេចបានប្រាក់ចំណូលចំនួន 63 ពាន់លានដុង ដែលចាត់ទុកថាសមាមាត្រទៅនឹងគុណភាពនៃការងារ។

គួរកត់សម្គាល់ថា ភាពភ្ញាក់ផ្អើលដ៏ធំបំផុតនៅក្នុងការប្រណាំងភាពយន្ត Tet ឆ្នាំនេះ ជាកម្មសិទ្ធិរបស់ភាពយន្តរដ្ឋ “Peach, Pho and Piano”។ បច្ចុប្បន្ននេះ “Peach, Pho and Piano” បានកត់ត្រាប្រាក់ចំណូលចំនួន 505 លានដុង។ ភាពយន្តនេះត្រូវបានផលិតឡើងដោយមានការឧបត្ថម្ភថវិកាពីរដ្ឋ ហើយដាក់បញ្ចាំងនៅរោងភាពយន្តតែមួយគត់ គឺមជ្ឈមណ្ឌលភាពយន្តជាតិ។

"Peach, Pho and Piano" បានបង្កើត "គ្រុនក្តៅ" នៅ Box Office នៅពេលដែលចំនួនអ្នកទស្សនាដើម្បីទិញសំបុត្រកុនកើនឡើងយ៉ាងខ្លាំងដែលបណ្តាលឱ្យគេហទំព័ររបស់មជ្ឈមណ្ឌលភាពយន្តជាតិគាំង។ យោងតាមលោក Vu Duc Tung នាយកស្តីទីនៃមជ្ឈមណ្ឌលភាពយន្តជាតិ នេះគឺជា “បាតុភូតដែលមិនធ្លាប់មានពីមុនមក”។

ក្រឡេកមើលការសំដែងរបស់ Box Office របស់រឿង "Mai" និងប្រតិកម្មវិជ្ជមានពី "Dao, Pho and Piano" អ្នកជំនាញនិយាយថា នេះគឺជាការស្វាគមន៍ និងសញ្ញាវិជ្ជមានសម្រាប់ភាពយន្តវៀតណាម។

យោងតាមលោកស្រី Mai Hoa អគ្គនាយកនៃ Galaxy Studio សញ្ញាសុទិដ្ឋិនិយមបំផុតនាពេលបច្ចុប្បន្នគឺការគាំទ្ររបស់ទស្សនិកជនវៀតណាមចំពោះខ្សែភាពយន្តក្នុងស្រុក។ ភ័ស្តុតាងគឺថាទោះបីជា សេដ្ឋកិច្ច មានភាពអាប់អួរនៅឆ្នាំ 2023 ក៏ដោយ បរិមាណ និងគុណភាពនៃខ្សែភាពយន្តវៀតណាមមិនមានការទម្លាយទេ ប៉ុន្តែប្រាក់ចំណូលសរុបរបស់ Box Office បានកើនឡើងយ៉ាងខ្លាំង ជាពិសេសនៅចុងឆ្នាំ និងក្នុងឱកាសបុណ្យចូលឆ្នាំថ្មី ឆ្នាំ 2024។ ភាពយន្តជាច្រើនបានកំណត់ទិសដៅចំណូលជាវិជ្ជមាន។ នៅក្នុងបរិបទនៃវេទិកាមើលភាពយន្តតាមអ៊ីនធឺណិតកាន់តែមានភាពចម្រុះ វាអាចត្រូវបានគេមើលឃើញថា ទស្សនិកជននៅតែមានឆន្ទៈក្នុងការចំណាយប្រាក់លើខ្សែភាពយន្តវៀតណាម។

អ្នកជំនាញ Nguyen Phong Viet មើលឃើញពេលវេលាមាសសម្រាប់ភាពយន្តវៀតណាមតាមទស្សនៈថាទីផ្សាររបស់យើងមានការអភិវឌ្ឍន៍ និងបើកចំហខ្លាំង។ យោងតាមលោក Viet ក្នុងឆ្នាំ 2023 ខណៈពេលដែលរោងកុនធំៗក្នុង ពិភពលោក ដូចជាអាមេរិកខាងជើង អឺរ៉ុប កូរ៉េ និងចិនទាំងអស់បានឈានដល់ចំណុចឆ្អែត និងបានធ្លាក់ចុះ ភាពយន្តវៀតណាមគឺជា "រឿងកម្រ" ជាមួយនឹងការកើនឡើងនៃប្រាក់ចំណូល ។ "កុំបន្ទោសទស្សនិកជនវៀតណាមថាមិនចាប់អារម្មណ៍ និងមិនពេញចិត្តភាពយន្តវៀតណាម។ ទីផ្សារភាពយន្តវៀតណាមមានសក្ដានុពលច្រើន ចំណុចសំខាន់ថាតើយើងមានភាពយន្តល្អ មានគុណភាព តម្រូវចិត្តទស្សនិកជន ធ្វើឱ្យពួកគេចូលរោងកុនឬអត់"។

រោងកុនវៀតណាមពីឆ្នាំ 2024 ផ្លូវសម្រាប់ភាពយន្តរដ្ឋបើកទូលាយ រូបភាពទី 2 — ឈុតឆាកក្នុងរឿង "ពេជ្រ ផូ និងព្យាណូ"។

តើផ្លូវបានបើកសម្រាប់ខ្សែភាពយន្តរដ្ឋទេ?

យោងតាមលោក Vi Kien Thanh ឆ្នាំ 2023 អាចនិយាយបានថាជាឆ្នាំដែលឧស្សាហកម្មភាពយន្តបានធ្វើឱ្យមានការចាប់អារម្មណ៍ជាច្រើន។ ការផលិតខ្សែភាពយន្តចំនួន 40 រឿងដោយទទួលបានប្រាក់ចំណូល 1,700 ពាន់លានដុង ចំណងជើងប្រអប់ការិយាល័យ "ក្តៅខ្លួន" ជាច្រើនគឺជាភស្តុតាងនៃការងើបឡើងវិញដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍បន្ទាប់ពី 3 ឆ្នាំនៃឧស្សាហកម្មភាពយន្តត្រូវបានរងផលប៉ះពាល់យ៉ាងខ្លាំងដោយជំងឺរាតត្បាត Covid-19 ។

បន្ថែមពីលើបទប្បញ្ញត្តិស្តីពីវិស័យភាពយន្តឆ្នាំ 2022 ក៏ដូចជាស្មារតីបើកទូលាយ និងនវានុវត្តន៍ក្នុងការបញ្ជាផលិតកម្មភាពយន្តរបស់រដ្ឋ ដើម្បីឱ្យភាពយន្តមានគុណភាពជាច្រើនផលិតចេញពីទម្រង់នៃភាពជាដៃគូសាធារណៈ និងឯកជន ភាពយន្តវៀតណាមកំពុងប្រឈមមុខនឹងការលំបាកមួយចំនួនក្នុងយន្តការ និងគោលនយោបាយ។

“បច្ចុប្បន្ន រដ្ឋវិនិយោគលើការផលិតភាពយន្តចំនួន ៣ ប៉ុណ្ណោះក្នុងមួយឆ្នាំ ក្នុងចំណោមភាពយន្តចំនួន ៤០ ដែលផលិតក្នុងឆ្នាំ ២០២៣ មានតែ ៣ ប៉ុណ្ណោះដែលត្រូវបានបញ្ជាដោយរដ្ឋ នៅសល់ ៣៧ ទៀតផលិតដោយអង្គភាពឯកជន។ ប៉ុន្តែភាពយន្តដែលបញ្ជាដោយរដ្ឋត្រូវបានចាត់ថ្នាក់ជាសេវាសាធារណៈសំខាន់ៗ ប្រើប្រាស់ថវិការដ្ឋ ១០០ ភាគរយ។ បទប្បញ្ញត្តិនេះធ្វើឱ្យមានការលំបាកក្នុងការផលិតភាពយន្តជាសាធារណៈ”។ បើតាមលោក ថាញ់ បញ្ហានេះបណ្ដាលឱ្យស្គ្រីបភាពយន្តមួយចំនួន ទោះបីមានការវាយតម្លៃខ្ពស់ពីនាយកដ្ឋានភាពយន្ត និងចង់បានការវិនិយោគ និងការផលិតក៏ដោយ ក៏មិនអាចអនុវត្តវិធីសាស្ត្ររួមដែរ ដូច្នេះហើយមិនអាចអនុវត្តបានទេ។

មតិសាធារណៈក៏បានលើកឡើងពីការពិតថា ខ្សែភាពយន្តដែលផលិតដោយមានការឧបត្ថម្ភពីរដ្ឋ មានភាពមិនស្ថិតស្ថេរក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃទិន្នផល ដោយស្ងាត់ស្ងៀមបន្ទាប់ពីការចាក់បញ្ចាំងលើកដំបូង។ ចាប់តាំងពីជោគជ័យនៃរឿង "ខ្ញុំឃើញផ្កាលឿងនៅលើស្មៅបៃតង" ភាពយន្តវៀតណាមមិនទាន់មានខ្សែភាពយន្តដែលផលិតពីមូលនិធិសាធារណៈ និងឯកជន ឬប្រើប្រាស់ថវិការដ្ឋដែលត្រូវបានចេញផ្សាយយ៉ាងទូលំទូលាយ និងទទួលបានប្រាក់ចំណូលខ្ពស់ពីរោងភាពយន្តនោះទេ។ អ្នកដឹកនាំរឿងលោក Vi Kien Thanh បាននិយាយថា “ការនាំយកភាពយន្តមកដាក់ក្នុងរោងកុន ក៏ជាបញ្ហាមួយសម្រាប់ភាពយន្តដែលបញ្ជាទិញដោយរដ្ឋដែរ ព្រោះបច្ចុប្បន្នមានតែថវិកាសម្រាប់ផលិតភាពយន្តប៉ុណ្ណោះ ប៉ុន្តែមិនមែនដើម្បីចែកចាយ និងផ្សព្វផ្សាយនោះទេ”។

ស្ថានភាពនេះត្រូវបានទទួលស្គាល់ ហើយថ្មីៗនេះ អនុរដ្ឋមន្ត្រីក្រសួងវប្បធម៌ កីឡា និងទេសចរណ៍ Ta Quang Dong បានបើកកិច្ចប្រជុំដោយមានការចូលរួមពីនាយកដ្ឋានភាពយន្ត នាយកដ្ឋាននីតិកម្ម នាយកដ្ឋានផែនការ និងហិរញ្ញវត្ថុ ដើម្បីស្វែងរក ដំណោះស្រាយ។ លោក Vi Kien Thanh បានជម្រាបថា៖ “នាយកដ្ឋានភាពយន្តបានបង្កើតគម្រោងសាកល្បង ដោយរំពឹងថានឹងអនុវត្តក្នុងរយៈពេលពីរឆ្នាំ 2024 - 2025 ប្រសិនបើយល់ព្រម វានឹងព្យាយាមអនុវត្តភ្លាមៗក្នុងឱកាសបុណ្យចូលឆ្នាំថ្មីប្រពៃណី Giap Thin តាមនោះ មជ្ឈមណ្ឌលភាពយន្តជាតិនឹងចាត់តាំងឱ្យរៀបចំការចែកចាយ និងផ្សព្វផ្សាយ ដោយត្រូវចំណាយថវិការដ្ឋចំនួន 100% ។ ដល់កង្វះថវិកាចែកចាយភាពយន្តដោយប្រើថវិការដ្ឋ»។

លោកប្រធាននាយកដ្ឋានភាពយន្តបានបន្ថែមថា អស់រយៈពេលជាយូរមកហើយ នាយកដ្ឋានបាននឹងកំពុងចាក់បញ្ចាំងខ្សែភាពយន្តដែលបានបញ្ជាទិញក្នុងសប្តាហ៍ភាពយន្ត និងរដូវកាលភាពយន្តរំលឹកក្នុង និងក្រៅប្រទេស។ ឬផ្ញើតាមខេត្ត-ក្រុង ដើម្បីចែកចាយ និងផ្សព្វផ្សាយ។ ទោះជាយ៉ាងនេះក្តី ការចែកចាយ និងផ្សព្វផ្សាយក្នុងប្រព័ន្ធភាពយន្ត ដើម្បីបម្រើទស្សនិកជនដ៏ធំ បង្កើតប្រាក់ចំណូលចូលរួមចំណែកក្នុងវិស័យភាពយន្ត នៅតែមានគម្លាត។

វានៅតែលឿនពេកក្នុងការនិយាយអំពីផ្លូវនៃខ្សែភាពយន្តរដ្ឋទៅកាន់រោងកុន។ រឿង “ពេជ្រ ផូ និងព្យាណូ” ជាបាតុភូត ដែលជាសញ្ញាស្វាគមន៍ ប៉ុន្តែប្រសិនបើភាពយន្តរបស់រដ្ឋនៅតែរក្សារបៀបចាស់នៃការផលិតភាពយន្ត វិធីគិតបែបចាស់ តើបាតុភូតនឹងនៅតែជាបាតុភូតដែរឬទេ?

សម្រាប់ខ្សែភាពយន្តរបស់រដ្ឋដើម្បីប្រកួតប្រជែងជាមួយខ្សែភាពយន្តពាណិជ្ជកម្ម និងបង្កើតមុខតំណែងនៅការិយាល័យប្រអប់ ប្រហែលជាការផ្លាស់ប្តូរដ៏ទូលំទូលាយនៅតែត្រូវការ មិនត្រឹមតែនៅក្នុងវិធីនៃការគិតអំពីការផលិតភាពយន្តប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏នៅក្នុងវិធី "លក់" និងការផ្សព្វផ្សាយផលិតផលផងដែរ។

ខាន់ អាន

ប្រភព