In „A Whole Flowing Stream“ ist das Gedicht „A Moment“ ein eindrucksvoller Vierzeiler: „Ein Traum, gesät seit Anbeginn der Zeit/ Ein Herz aus Maulbeerbäumen, zu spät zur Liebe/ Der Mond ist eine Nebelmasse/ Was gibt es sonst noch, um die Leidenschaft zu kompensieren/ Welche Liebe ist kalt und windig/ Welche Liebe ist sonnig genug, um mein Herz zu erfüllen?“
Dies ist ein lyrisches Gedicht voller Kontemplation, das sowohl klassische als auch verträumte Emotionen fließen lässt und verschiedene Zeitebenen eröffnet. „Der Traum, gesät vom Anbeginn der Zeit“ – ein einzigartiger Eröffnungssatz. Der Traum kommt nicht nur aus der Gegenwart, sondern scheint Samen vom „Anbeginn der Zeit“ zu säen – dem Beginn des Universums. Er ruft einen primitiven Traum hervor, eine Liebe aus einem früheren Leben, schicksalhaft, jenseits der Gegenwart.
„Ein Herz voller Höhen und Tiefen, spät verliebt“ – ein wunderschöner Vers in „Ein Moment“. Dabei kann „Höhen und Tiefen“ als Veränderung, Auf und Ab verstanden werden; „spät verliebt“ kann als Liebe verstanden werden, die nicht früh kommt, sondern anhält und sich wie eine unbezahlte Liebesschuld verzögert. Das Bild eines Menschen, der seit Anbeginn der Zeit eine Liebe in seinem Herzen trägt, viele Höhen und Tiefen überwindet und sich dennoch nicht von der Verstrickung der Liebe befreit.
Normalerweise ist der Mond hell und rein, ein Symbol der Klarheit, doch hier wird er zu einer „Nebelmasse“ – undurchsichtig und verträumt. Eine kreative Verzerrung des Bildes: Die Liebe ist nicht mehr rein, sondern eine erstickende Masse, eingehüllt in Nebel.
„Was gibt es sonst noch, um die Leidenschaft zu kompensieren?“ – eine Gedichtzeile, die ein Gefühl der Leere und des Verlusts hervorruft, als ob nach all der Sehnsucht und Leidenschaft nur ein Schatten übrig bliebe und nichts ausreichte, um dies auszugleichen. Eine Gedichtzeile, die wie ein leiser Seufzer klingt.
„Welche Liebe ist immer kalt und windig/Welche Liebe ist immer sonnig und voller Kummer“ – die letzten beiden Zeilen zeigen: Liebe ist oft zerbrechlich, äußerst schmerzhaft und man kann ihr nicht so leicht entkommen.
Das Gedicht ist eine Reise von primitiver Fantasie zur mehrdimensionalen emotionalen Realität. Die Verse sind intensiv, die Musik sanft und ausdrucksstark und beleuchtet mit natürlichen Bildern sehr menschliche Gefühlszustände vom Anfang bis zur Gegenwart. Das Gedicht bekräftigt auch: Liebe ist Traurigkeit, aber es ist eine wunderschöne Traurigkeit, die einen verfolgt und nicht aufzuhalten ist.
Solche Momente mangelt es in Nguyen Thi Kim Lans Gedichten nicht. Sie werden nur auf die eine oder andere Weise auf brillante Weise ausgedrückt. Sie schreibt nicht nur über die Liebe, sondern auch über viele andere Themen. Manchmal ist das Thema nur ein Vorwand, um zu senden und sich anzuvertrauen. Es lässt sich wie folgt zusammenfassen: „Der Nachmittagswein ist voller Nostalgie/ Dann hör auf, betrunken zu sein – jede Welle ist erfüllt/ Leg die Leidenschaft ab und verdecke den Kummer/ Eines Tages wird meine Liebe endlos sein“ („Dann schau einmal vorbei“); „Der Pfad der Liebe ist jetzt mit Moos bedeckt/ Auf der alten Veranda liegen einige blasse Nachmittagssonnenstrahlen“ („Die Tage und Monate wandern“); „Lange Sonnenhänge breiten sich über den Horizont aus/ Der wandernde Schatten verweilt mit dem menschlichen Leben“ („Frühherbst“); „Die Liebe ist vorbei, dann ist die Liebe vorbei/ Die Atemzeit des Mondes ist vorbei/ Ich bin weg/ Ich bin weg!“ („Dann hör auf“); „Der Fluss Lam ist verwirrt und trüb/ Die ferne Farbe ist befleckt vom Rauch, der die Felder und mich verbrennt/ Das Abendrot drängt die Wellen, ihren ersten Geburtstag zu feiern/ Das Kornufer ist keine Waise mehr/ Wer hat den roten Faden zerrissen/ Wer drängte die zehn warmen Finger, ihn mühsam zu knüpfen?“ („Nachmittag am Fluss Lam“), „Dann bin ich allein, immer noch ich allein/ Zu viel Regen muss sonnig sein, zu viel Nacht muss Tag sein“ („Flüstern an den April“) …
Nguyen Thi Kim Lans sechs- bis achtteilige Gedichte sind einzigartig, flexibel und vielfältig und haben tiefe Bedeutungen. Ihre Worte sind oft sehr wertvoll und an herausragenden Positionen platziert, wodurch neue Bedeutungen entstehen. Es scheint, als sei sie den strengen Reimzwängen dieser traditionellen Gedichtgattung entflohen und schreibe nun allein. Die Worte „Ngau“ in „Men chieu ngau nhung boi hoi“, „tuy luy“ in „Thi thoi tuy luy lac - boi tung oc“, „phong moss“ in „Loi yeu gio da phong moss“, „mo cot“ in „Bo ngo da het mo cot tu minh“ … sind konkrete, lebendige und einprägsame Beispiele.
Aber alles in allem ist die Poesie in „A Whole Flowing Stream“ ein strahlender Blick auf die ewige Schönheit der Liebe und des Vertrauens in die Menschen. Deshalb schrieb sie in „The Seasons of Young Leaves“: „Ich wünschte, du wärst ein Samenkorn/ der in mir sät/ einen Baum tief verwurzelter, dauerhafter Liebe .“ Deshalb schrieb sie in „Singing in My Heart“: „Bitte gib mir ein paar grüne Blätter/ zum Aufblicken/ zur Hoffnung…/ Bitte gib mir einen Sinn/ damit all die Zerbrochenheit/ geheilt werden kann…“ .
Quelle: https://hanoimoi.vn/de-bao-nhieu-do-vo-lai-lanh-715958.html
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