Stereotypen brechen und revolutionären Kriegsfilmen einen Durchbruch verschaffen

Was hat diesen Wandel bewirkt und wie kann der Erfolg aufrechterhalten werden? Der Vizepräsident der Vietnam Cinema Association, Nguyen Van Tan, erzählte Reportern der Zeitung Hanoi Moi davon.

„Red Rain“ ist der vietnamesische Film mit den höchsten Einspielergebnissen aller Zeiten. Was halten Sie von diesem Phänomen?

- Das ist wirklich eine Überraschung, die alle Erwartungen übertrifft und umso bedeutsamer ist, als Filme über den Unabhängigkeitskrieg in der Vergangenheit oft zu nichtkommerziellen Zwecken gezeigt wurden, was langfristig das Vorurteil nährte, dass diese Art von Filmen nur schwer Einnahmen erzielen würde. „Red Rain“ hat bewiesen, dass selbst Filme, die mit staatlichen Mitteln finanziert werden und ein Thema behandeln, das einst als trocken und für junge Menschen schwer zugänglich galt, an den Kinokassen für Furore sorgen können: 80 bis 90 Prozent der jungen Leute kaufen Kinokarten.

- Filme über Unabhängigkeitskriege hatten jahrelang Schwierigkeiten, Fuß zu fassen, doch jetzt erfreuen sie sich mit „Peach, Pho and Piano“, „Tunnel: Sun in the Dark“ und „Red Rain“ plötzlich großer Beliebtheit. Gibt es Gemeinsamkeiten, die diesen Erfolg erklären?

Man kann sagen, dass die Herangehensweise und die Reflexion der Filmemacher an das Kriegsthema in den oben genannten Werken die zeitgenössische und aktuelle Perspektive auf vergangene Ereignisse und die Aufmerksamkeit der Filmemacher für das Publikum zeigen. In der Vergangenheit wurden Kriegsfilme oft vom Staat in Auftrag gegeben, hauptsächlich an Jahrestagen und Feiertagen gezeigt und kamen kaum in kommerzielle Kinos, sodass die Filmemacher dem Geschmack und den Reaktionen des Publikums wenig Beachtung schenkten. Doch heute ist die Situation anders. Es sind die oben genannten Werke, die dazu beigetragen haben, die öffentliche Aufmerksamkeit auf Filme zum Thema Unabhängigkeitskrieg zu lenken; sie haben die Filmemacher inspiriert und ihnen das Vertrauen gegeben, dieses Genre weiterzuführen, im Bewusstsein, ihre Werke ständig zu erneuern, um das Publikum zu erreichen; und auch private Filmproduzenten haben das Vertrauen, in Kriegsfilme und andere Filmarten wie historische Filme, Filme über die nationale Kultur, Autorenfilme, Independent-Filme usw. zu investieren.

Ein weiterer wichtiger Faktor sind Marketing und Werbung. Während sich „Dao, Pho and Piano“ allein durch den Publikumseffekt verbreitete, gibt es für „Tunnel“ und „Red Rain“ einen systematischen Werbeplan, der vom Drehbeginn über die Vorproduktion und Nachproduktion bis hin zur gesamten Vorführung reicht. Ereignisse während des Drehs, Geschichten hinter den Kulissen, über die Künstler usw. werden ständig aktualisiert, sodass das Publikum stets auf dem Laufenden bleibt. Wenn der Film in der Öffentlichkeit zum Thema wird, entsteht ein Masseneffekt, das Publikum strömt in die Kinos, und die Einnahmen aus dem Verleih steigen entsprechend.

Ein weiterer Faktor ist, dass die Filme zu einem günstigen Zeitpunkt veröffentlicht wurden. „Tunnels“ feierte seine Premiere anlässlich des 50. Jahrestages der Befreiung des Südens und der Wiedervereinigung des Landes; und „Roter Regen“ kam anlässlich des 80. Jahrestages der Augustrevolution und des Nationalfeiertags am 2. September in die Kinos. Bei großen Anlässen, in einer Atmosphäre des Patriotismus und Nationalgeistes, werden Kunstwerke mit dem richtigen Thema vom Publikum begeistert aufgenommen.

- Erwarten Sie, dass es nach den drei „stürmischen“ Filmen noch weitere Filme über den Unabhängigkeitskrieg geben wird und dass sich damit ein bahnbrechendes Filmgenre im zeitgenössischen vietnamesischen Kino herausbildet?

Ich glaube, das ist durchaus möglich. Der Erfolg von „Dao, Pho and Piano“, „Tunnel“ und „Red Rain“ hat gezeigt, dass das Publikum dieses Filmgenre gerne annimmt und genießt. Früher befürchteten viele Regisseure, dass Kriegsfilme keine Zuschauer finden würden, doch die Realität hat das Gegenteil bewiesen. Jetzt ist die „goldene“ Zeit, Filme über revolutionäre Kriegsthemen zu drehen.

„Peach, Pho and Piano“ ist ein Film, der zu 100 % aus staatlichen Mitteln gedreht wurde und bei der kommerziellen Veröffentlichung auf viele Schwierigkeiten stieß. „Tunnel“ hingegen stammt vollständig aus staatlichen Mitteln, und „Red Rain“ wurde von People’s Army Cinema produziert und anschließend mit Galaxy Studio für die kommerzielle Veröffentlichung koordiniert. Wie beurteilen Sie die Realität?

Das größte Hindernis bzw. der größte Engpass besteht derzeit in der Finanzierung der Veröffentlichung und Verbreitung von Filmen aus dem Staatshaushalt. Da es keine klaren Regelungen für die proaktive Vertriebstätigkeit von Produktionseinheiten sowie keine Kooperationsmechanismen und Gewinnbeteiligungsquoten mit Partnern gibt, ist es für staatliche Filmemacher schwierig, sich in Form von öffentlich-privaten Partnerschaften in kommerziellen Kinos zu koordinieren. Gleichzeitig hat der private Sektor die schnelle und starke Entwicklung der Filmaktivitäten von der Produktion über die Verbreitung bis hin zum Filmverleih gefördert und einen recht lebendigen Filmmarkt geschaffen. Ausgehend von der praktischen Produktion und dem Vertrieb der drei oben genannten Filme über den Unabhängigkeitskrieg müssen diese rechtlichen Engpässe umgehend beseitigt werden, damit Staat und Privatsektor bald bei der Filmproduktion und dem Filmvertrieb zusammenarbeiten können.

- Wir brauchen also eine Lösung, um die Entwicklung revolutionärer Kriegsfilme langfristig zu unterstützen?

- Zunächst einmal müssen wir die Anzahl der Filme konstant halten und dürfen nicht zulassen, dass der jüngste Erfolg nur eine vorübergehende Erscheinung bleibt. Dazu muss der Staat die Investitionsmittel entsprechend dem aktuellen Produktionsbedarf erhöhen, und auch private Filmproduzenten sollten selbstbewusst in diese Art von Filmen investieren.

Zweitens muss das Filmteam die Ausdrucksweise vom Drehbuch bis zu den Elementen, aus denen das Werk besteht, stets erneuern, die technologischen Vorteile optimal nutzen und sich auf den Geschmack und die Faktoren konzentrieren, die das Publikum anziehen …

Drittens müssen wir uns auf die Werbung konzentrieren. Egal wie gut die Qualität eines Films ist, ohne Kommunikation bleibt es immer eine Szene, in der „Seidenkleider nachts ausgehen“. Wir müssen bereits in der Vorproduktionsphase einen systematischen Kommunikationsplan entwickeln und gleichzeitig die Vertriebskanäle und -formen erweitern, damit der Film ein breites Publikum erreicht.

Vielen Dank!

Quelle: https://hanoimoi.vn/pha-vo-dinh-kien-tao-but-pha-cho-dong-phim-chien-tranh-cach-mang-716126.html