Bühne folgt Musikshows

Rosenblätter und leuchtend rote Rosen erschienen nach und nach auf dem LED-Bildschirm des Theaterstücks „Tin o hoa hong“ , einer Produktion des verdienstvollen Künstlers Chi Trung, „Giao thong“. Die Idee der „Rosenblätter und Rosen“ in „Tin o hoa hong“ wurde im Laufe der Jahre in vielen Bühnenstücken wiederholt. Sie ruft weder viele Emotionen hervor, noch bringt sie das Publikum aufgrund der auffälligen und ohrenbetäubenden Effekte zum Jubeln.

Die Bühne „folgt“ den Musikshows – Foto 1.

Vietnamesische Zirkusbühne will Effekte wie Cirque du Soleil haben

FOTO: STAR THEATRE

Die Herausforderungen in Bezug auf Spezialeffekte, Ton und Beleuchtung sind für Schauspiel- und Musiktheater enorm. Besonders in Zeiten, in denen Musikshows wie „ Der Bruder überwindet Tausende von Hindernissen“ , „Der Bruder lässt grüßen “ und große Konzerte immer wieder attraktive Effekte und einzigartige Ideen zeigen, ist der Wettlauf um die Gunst des Publikums deutlich zu ungleich, und das Theater ist dabei in einer schwächeren Position.

Während epische Musikshows wie „Anh trai travail ngan cong gai“ und „Anh trai say hi“ sehr schnell und sorgfältig produziert werden, um die Effekte des Programms einzufangen, können Theaterprogramme langsamer sein und auf eine langfristige Aufführung abzielen. Der Volkskünstler Tong Toan Thang, Direktor der Vietnam Circus Federation, erklärte: „ Weltweit braucht der Cirque du Soleil (berühmt für seine Zirkusprogramme, die wunderschöne Technologie und Kunsteffekte kombinieren – TN ) zwei Jahre, um eine Show mit integrierter Technologie aufzubauen. Die Künstler müssen sich mehr konzentrieren und verbessern, wenn sie mit Musik, Licht, Mapping usw. auftreten.“

Darüber hinaus betonte Herr Thang auch die darstellerischen Fähigkeiten und den Umgang mit der Technik der Künstler. „Bei traditionellen Auftritten präsentiert sich der Künstler lediglich auf der Bühne. Der Einsatz von Technik erfordert doppelt so viel Zeit und erfordert die präzise Interaktion mit Ton und Licht bis in den letzten Takt“, sagte der Volkskünstler Tong Toan Thang. Dies erklärt auch, warum Künstler mit einer Ausbildung als darstellende Künstler bei Programmen, die eine intensive Interaktion mit modernem Ton und Licht erfordern, bevorzugt werden.

Ein Regisseur sagte, Technologie sei Geld wert, insbesondere für die Anschaffung von Ausrüstung. Angesichts der aktuellen Entwicklungsgeschwindigkeit und der hohen Ausrüstungspreise mieten Bühnengruppen lieber Ton- und Lichttechnik für ihre Programme, als Ausrüstung zu kaufen. Daher schätzen sie es sehr, wenn der Veranstaltungsort oder das Theater diese Voraussetzungen bietet.

So zeigte sich beispielsweise Volkskünstler Tong Toan Thang sehr erfreut über die Zusammenarbeit mit dem Star Theater ( Hanoi ). Das Theater verfügt über ein modernes halbrundes Bühnensystem und mehrschichtige Projektionstechnik wie transparente Gaze-Leinwände, mobile Paneele und große LED-Bildschirme. „Sie helfen dem Publikum, sich die Emotionen vorzustellen und zu verstärken“, sagte Herr Thang. Neben der Vietnam Circus Federation arbeitet auch das Vietnam Drama Theater mit dem Star Theater zusammen und organisiert hier Aufführungen.

Neben den technischen Faktoren darf jedoch auch die Gestaltung der Ton- und Lichteffekte nicht unerwähnt bleiben. Bei der Produktion von Shadow Puppet durch das Vietnam Drama Theater war die Gestaltung der Stücke der wichtigste Faktor für die künstlerischen Effekte. Die Schatten- und Puppenspiele wurden vom Kunstdesigner Ha Nguyen Long (der in Frankreich Bühnenbild studierte) gestaltet.

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