トークショー「 1946年の冬のハノイから桃、フォー、ピアノまで」には、監督のピ・ティエン・ソン氏（スクリーン）、ダン・ナット・ミン氏も参加。ミュージシャンのドゥオン・トゥ氏（右カバー）がナレーションを担当。 - 写真：DAU DUNG
3月3日の朝、7th Coffee Space（ハノイ）で、 「1946年冬のハノイから桃、フォー、ピアノまで」と題した映画スペシャルが開催され、ダン・ナット・ミン監督とピー・ティエン・ソン監督が参加しました。
どちらの映画も同じ歴史的時代、つまり 1946 年と 1947 年のハノイを描いています。
『桃とフォーとピアノ』は、ソーシャルメディアの力を借りて、近年予想外の興行収入を記録しました。そこから多くの若い観客が、ベテラン監督ダン・ナット・ミンが30年近く前に制作した『 1946年の冬のハノイ』を「再訪」することになったのです。
愛国心という潜在意識はすでに人々の心の中に存在している。
フィ・ティエン・ソンは『Dao, Pho and Piano』の脚本・監督を務めています。彼は海外に滞在中、オンラインスクリーンを通して観客と交流しています。
『ダオ、フォー、ピアノ』が突然人気者になると、多くの友人や同僚が監督に祝福のメッセージを送った。
「観客、特に若い観客の注目に大変驚き、感動しました。しかし、『ダオ、フォー、ピアノ』が現象だと言うのは少々大げさかもしれません」とピ・ティエン・ソン氏は語った。
彼によれば、愛国心や国家の歴史に対する関心はすでに国民の心の中に存在しているという。
映画製作者はただ「スイッチを入れ」、火をつけて、その火を燃やし続ければいいのです。
同氏はまた、この映画が「予想外の」人気を得たとも語った。
「歴史をテーマにした映画を作るのは、多くの困難を伴う困難な道です。
「 『ダオ、フォー、ピアノ』の影響で、国営映画だけでなく民間の映画製作者もこのテーマに興味を持つようになることを期待しています」とピ・ティエン・ソン監督は述べた。
「面倒なことではないはずだ」
ダン・ナット・ミン監督は、映画製作には製作と配給の2つの段階があると語った。
国営映画に関しては、補助金が廃止されて以来、国は制作段階にのみ注力し、配給段階を軽視してきました。国が維持してきたのは、最も重要な劇場である国立映画センターだけです。
映画「ダオ、フォー、ピアノ」が突如人気を博し、国営映画の公開に世論が疑問を呈する事態に発展した - 写真：DPCC
「今回、映画『ダオ、フォー、ピアノ』は100億ドンの興行収入を上げました。これを機に、政府は制作だけでなく配給にも注力すべきです。なぜなら、この2つの要素は密接に連携して機能するべきだからです」と、映画『ハノイ1946年の冬』の監督は語った。
フィ・ティエン・ソン監督は「映画産業」という概念、つまり映画の経済的側面について言及した。
「一度作ったものは、売らなければいけません。国から発注された映画は、長い間、売ることなど考えずに作ってきたんです」と彼は語った。
ピ・ティエン・ソン氏によれば、私たちが持っている「店」は、文化スポーツ観光省の管轄下にある国立映画センターという非常に小さな店だけだそうです。
そして「この店も、実際には商品を売る場所ではなく、ギャラリーのようなものです。一定期間展示されているので、誰でも見ることができます」。
映画『ダオ、フォー、ピアノ』の監督は、このようなやり方が続けば、「映画スタッフの時間と労力を無駄にするだけでなく、不適切な行為となり、観客を軽視し、国のお金を無駄にすることになる」と考えている。
「観客は顧客です。今後、政府はこの流通段階にもっと注意を払うようになると思います」と彼は述べた。
ピ・ティエン・ソン氏はまた、民間の映画会社が国営映画に熱心に取り組んで上映し、収益の100％を国に還元しているという事実は「長期的なものではなく、ある意味では彼らにとって不公平でもある」と考えている。
なぜなら、機械を操作して作業するのも非常に高価であり、現代では簡単ではないからです。
「国立映画センターに加え、シネスターとベータシネマが映画『道、フォー、ピアノ』を無料上映すると聞いたとき、上映すればするほど彼らは損失が増え、何も得られないと思ったので、私はかえって傷つきました」と、ピ・ティエン・ソン監督は語った。
彼はまた、今後、国の管理機関が国が発注した映画のための活路を見出すことを期待している。
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