強力なアート市場に必要な条件

ハノイ・グレープヴァインが主催し、ランティン財団とコンプレックス01が共催した「アート市場の健全性に関するトーク」は、この問題を明確に提起しました。トーク（1月4日と5日開催） には、コレクターのホアン・アン・トゥアン氏、キュレーター兼美術史家のエース・レ氏（ハノイ・スタジオ・ギャラリー・ドゥオン・トゥ・ハン館長）、そしてハノイ・グレープヴァイン顧問で独立専門家のジャーナリスト、チュオン・ウイエン・リー氏の3名が登壇しました。

ジャーナリストのウイエン・リー氏、ハノイ・スタジオ・ギャラリーのディレクター、ドゥオン・トゥ・ハン氏、コレクターのホアン・アン・トゥアン氏、キュレーターのエース・レ氏（左から右へ）

国内の投資家や美術品収集家が多く登場

コレクターのホアン・アン・トゥアン氏によると、絵画のコレクター、購入者、投資家を区別するには、それぞれの目的を見る必要があるという。以前は、このグループは通常外国人だったが、ベトナム経済の発展に伴い、国内要因も現れ始めている。

キュレーターのエース・レ氏は次のようにコメントしています。「1990年代のベトナムへの開館初期には、外国人がホーボー・ギャラリーで土産品や装飾品として絵画を購入することが多かった。当時、これらの絵画はベトナムの美術品収入の90%を占めていた。現在ではそのバランスは変わり、大半は国内のバイヤー、コレクター、投資家となっている。私の意見では、ベトナム人ほどベトナム絵画を深く理解している人はいない。これが、過去10年間にインドシナ絵画の帰還が相次いだ背景であり、レ・フォー、マイ・チュン・トゥ、グエン・ファン・チャンなどの作品が初めて100万ドルの節目を迎えた。これは15～20年前に中国、インドネシア、フィリピンで起こった動きであり、今度は私たちの番だ。これらの兆候は非常に心強い。なぜなら、国内の美術愛好家コミュニティが徐々に需給市場を掌握しつつあるからだ。国内の購買力は、強力な美術市場にとって不可欠な条件である。」

2024年7月、ホーチミン市美術館にて「トラン・ハイ・ミンと38年間の絵画の旅」展開催

ハノイ・スタジオ・ギャラリーのディレクター、ドゥオン・トゥ・ハン氏は、多くの外国人投資家が絵画を購入するためにベトナムに来ていると述べた。「彼らはギャラリーを設立し、絵画の売買や投資の方法など、私たちに経験を伝えてくれました。ベトナムの作品の多くは、30～40年前に外国人コレクターや投資家に購入されました。現在、ベトナムには多くの国内投資家やコレクターがおり、その中には若い世代もいます。これが市場発展の原動力となっています」とハン氏は述べた。

ホアン・アン・トゥアン氏によると、絵画は特別な商品であり、芸術作品の価値は主観的なものだという。「韓国の投資家は1980年代と1990年代にブイ・スアン・パイの絵画をわずか100～200ドルで購入しました。数十年後には絵画の価値は何倍にも上昇しました。彼らは私たちより優れているわけではありませんが、経験と時間の両方に恵まれているのです」とトゥアン氏は付け加えた。

アート市場の段階的な透明性

ジャーナリストの Truong Uyen Ly 氏は、将来のベトナムのアート市場を形成し、発展させる上で、購入者、コレクター、投資家の社会的責任とは何なのかという疑問を提起しています。

アーティストのマイ・チュン・トゥーによる、川辺で円錐形の帽子をかぶった少女の絵画（落札価格157万ドル）

2024年4月28日、ホーチミン市で行われた絵画オークション

キュレーターのエース・ル氏は、アート市場の透明性こそが、オークション会場から始まる発展への第一歩だと考えています。通常、個人ギャラリーやアーティストは価格を公表しませんが、オークションハウスは法律上、常に価格発見の中心的な役割を担い、メディアチャネルで価格を公表する責任を負います。

一方、コレクターのホアン・アン・トゥアン氏は、「持続可能な美術市場を育成するには、教育と関連政策への投資が不可欠です」と認めました。「誰もが透明性の高い市場と贋作絵画の問題削減を望んでいます。そのためには、完全に機能する二次市場が必要です。ベトナムのサザビーズのようなオークションハウスは、この市場の透明性向上に貢献するでしょう。中国と比べると、ベトナムの投資家やコレクターはまだ少なすぎます。市場が十分に大きくなれば、政策や税制に影響を与える原動力となるでしょう」とトゥアン氏は述べました。

ドゥオン・トゥ・ハン氏によると、美術市場の透明性を判断するのは一般の人々だ。贋作が売られれば、すぐに見破られるだろう。美術市場は政策立案者や金融関係者の影響も必要とする。「インドシナ絵画の高騰により、ベトナム絵画の価格が上昇しました。しかし、現在、ベトナムには画家は多くいるものの、ベトナムにとって真に文化的意義を持つ作家や作品は少なく、抗日戦争や復興・開放期を通して、ベトナム美術史に足跡を残し、インドシナ画家の世代を継承していくことは困難です」とハン氏は指摘した。

現在、多くの画家がいますが、国にとって本当に文化的意義を持ち、そこから足跡を残してベトナム美術の歴史を創り出すような作家や作品を見つけることは稀です。

ハノイスタジオギャラリーディレクター DUONG THU HANG

投資家のための機会

過去5年間を振り返ると、オークションハウスに代表される二次美術市場は、公開オークションを通じて美術品の流動性を高めるのに貢献してきました。過去10年間で、100万ドルを超える価値のあるインドシナ絵画が少なくとも20点公開取引されました。インドシナ絵画の価格は毎年、前年比で約20%上昇しています。しかしながら、

新型コロナウイルス感染症（COVID-19）後の過去3年間、世界経済の全般的な困難により、インドシナ絵画の価格は停滞していました。今は価格を安定させ、流動性を回復させる良い時期であり、国内外の投資家にとって絶好の機会でもあります。

キュレーターエース・ル

出典: https://thanhnien.vn/dieu-kien-can-cho-thi-truong-my-thuat-vung-manh-185250107213516213.htm