刺繍の線は金で染められています。

ベトナムの色彩で刺繍された絹糸

ハノイ市ホアンキエム区イエンタイ2番地、トゥ・ティ共同住宅の静かな空間で、クリエイティブ・レジデンスとワークショップ「シルク ― 木の色、刺繍の線、染色の線　過去と現在」の開催が相まって、古代の刺繍画や天然染料のパレットを鑑賞し、アーティストの作品を直接鑑賞する機会が一般公開されました。色とりどりの糸、ド紙、綿繊維などの伝統的な素材を用いて、アーティストのファム・ゴック・チャムは、線と色彩で二羽の闘鶏の形を巧みに描き出し、古代の美しさをキャンバスに鮮やかに描き出しています。

アーティストのファム・ゴック・チャム氏（アオザイを着用）が、国際的な専門家にベトナムの刺繍の伝統について語る

刺繍の創始者レ・コン・ハンを祀る場所でのアーティスト・レジデンス・プログラムは、「都市の共同住宅の物語」（キュレーター：グエン・テ・ソン）プロジェクトの一環であり、アーティストたちが伝統と結びついた現代アートを実践し、これまで時の埃に覆われ、知る人はほとんどいなかったベトナム刺繍の黄金時代の物語を伝える手段として実施されている。

伝統的な刺繍の村に生まれたわけではないが、幼い頃から祖母と母に手刺繍の手ほどきを受けてきたゴック・チャムは、伝統的な技法、素材、そして自然の恵みを受け、長年にわたり手刺繍の技術を学び、実践してきた。古代の刺繍画に描かれた優美な美しさと物語に魅了され、伝統的な刺繍技術をより深く探求するようになった。かつて名声を博した刺繍の村々を訪れたことで、彼女は不安も抱くようになった。天然の刺繍糸を染める技術が徐々に忘れ去られ、多くの精巧な刺繍デザインが倉庫に眠ってしまったのだ。

2023年、ゴック・チャムは、サイゴンで有名な刺繍工房「ザ・ディン」を設立した職人、ヴー・タン・ロンの刺繍図案と道具を偶然発見しました。1954年、歴史的変化により、彼は北ベトナムへ帰国しましたが、道具、刺繍図案、刺繍工房の資料などの無傷のアーカイブをサイゴンに残し、後に故郷のニンビンへ持ち帰りました。

アーティストのファム・ゴック・トラムは、天然染料の糸で古代の刺繍の模様を再現している。

「古代刺繍工芸の研究の旅について話すと、職人ヴー・タン・ロン氏の息子、ヴー・タン・ルアン氏が涙ながらに倉庫から品々を運び出し、刺繍のサンプルを開けてくれました。その中には、私がインスピレーションを受けて描き、刺繍した龍の模様や、昔の道具も含まれていました…幸運なことに、ルアン氏のご家族が研究のためにこれらの資料をコピーして保管することを許可してくれました。古代刺繍の起源を探していた時、偶然にも、1939年にサイゴンで印刷されたガブリエル・デイン著『アンナム刺繍』（Le Broderie Annamite）という古い本に、次のような翻訳メッセージが書かれていました。西洋の学校で学び、レースや西洋風の刺繍を学ぶアンナムの少女たちは、とても喜んでいました。しかし、私はまた、「私たちの姉妹たちのアンナム刺繍は、繊細な針仕事、素晴らしい色の組み合わせ、独特の技法など、あらゆる点でとても美しく、とても興味深いものです」ということも思い出していただきたいのです。「伝統を守れないのであれば、姉妹の義務は隠されるべきではない」と、画家のファム・ゴック・チャム氏は述べた。「祖先の素晴らしい刺繍はいつか消えてしまう。そして、これまでその遺産は長い年月をかけて薄れてきたのも事実だ」

ベトナムでは刺繍の伝統が長く、現在でもかなり発展していますが、文化遺産としての研究や保存はほとんど行われていません。多くの文書や工芸品が時の流れとともに散逸し、損傷を受けています。織物史と東アジア絹刺繍の第一人者であり、チュン・ヨンヤン刺繍博物館の館長でもあるヨン・ヤン・チュン氏との対談は、ゴック・チャム氏に深い感銘を与えました。チュン氏は刺繍研究家としても活躍し、 『東洋刺繍の芸術』 （1979年）、 『絹糸：中国、韓国、日本、ベトナムの刺繍の歴史』 （2005年）を出版しています。

刺繍画「村祭り」2019年

「彼女は私に、ベトナムの刺繍の遺産を研究し、アーカイブ化するように強く勧めました。そうでなければ、手遅れになるからです。3、4年前の彼女の言葉に心を動かされ、ベトナムの刺繍の遺産のアーカイブ化と研究に貢献したいと思いました。多くの国を旅してきた中で、多くの遺産を持つ土地に生まれた私は、まさに「裕福な子供」だと感じていますが、その宝をどう活用すればいいのか分かりません。韓国で見た、根源から現代へ移行する方法は、本当に素晴らしい経験でした。」これは、刺繍を遺産として、そして国民的視覚芸術の一部として尊重する体系的な研究です。刺繍や裁縫のアートフェアが開催され、多くの現代アーティストがこの分野に深く入り込み、伝統工芸への見方を変え、新たな高みへと引き上げています。

無限の創造性への扉

「高価なものも安価なものも、古いベトナムの刺繍画に出会った時のことを今でも覚えています。安いもの、破れているものでも買いました。刺繍の裏側を見て、昔の刺繍職人の技法、素材、そしてステッチを分析することができたからです」と、ファム・ゴック・チャムさんはトゥ・ティ共同住宅の左側に掛けられた四季の刺繍画を紹介しながら語った。絵の片隅が持ち上げられており、誰もが裏側のステッチを見ることができた。

アーティストのファム・ゴック・トラム、トゥ・ティ共同住宅にて。写真: グエン・フイ・カイン

インドシナ時代の文献や刺繍画の調査を通して、ファム・ゴック・チャムは、フランス人が刺繍の創意工夫と価値に気づき、注文を出したことがベトナム刺繍の発展における転換点であったことを認識しました。それまで刺繍村は、主にイ・モン、奉納扉、旗、扇といった伝統工芸品を扱い、厳密に図案に従った王室の衣装に刺繍を施していましたが、西洋美術との交流によって無限の創造の地平が開かれました。多様なテーマと自由なスタイルを持つ芸術的な刺繍は、ベトナム刺繍の地位を確固たるものにする独自の現象となっています。

インドシナ刺繍の独自性は、純粋なベトナム産の素材にあります。柔らかな絹糸と植物染料で染めた刺繍糸から、職人たちはベトナムの村の生活を写実的に描き、古来の物語を再現したり、村の祭りや結婚式、鶏やアヒル、竹林、蓮の花といった素朴な自然を描いたりと、鮮やかな作品を巧みに作り上げました。

文化交流の時代、伝統的な刺繍芸術はぶつかり合い、隠れた繊細さを育んできました。私はその魅力に魅了され、学ぶべき遺産の全体像を目の当たりにしました。インドシナ時代には、研究対象となる標本、証拠、そして非常に確かな史料が豊富に存在しました。刺繍の遺産を見つめることで、文化、歴史、人々、社会、そして女性について、様々な視点から見ることができます。願わくば、この時代の糸や刺繍技法についてもっと研究させていただける刺繍コレクターが現れることを願っています。

独自の色彩パレットを創造したいという強い思いから、彼女は先祖伝来の天然染色技法を基盤とした絹染色の研究と実践に多くの時間を費やし、糸紡ぎから様々な太さや質感の刺繍用絹糸の作り方を学びました。2023年には天然染料パレットを完成させ、そこから民俗文化に着想を得た刺繍絵画シリーズを制作しました。

刺繍作家としての活動に加え、この女性アーティストは、ベトナム、そして地域、そして世界の刺繍の宝を研究・探求し、ベトナムの刺繍遺産に関する書籍の出版や、近い将来にはベトナム刺繍と手芸の博物館設立を目指しています。これは、ベトナムの刺繍遺産の保存に貢献するだけでなく、伝統を継承しつつ新しい創作と繊細に融合させ、現代アートの創造にもインスピレーションを与える源となるでしょう。