作家ヴァン・タン・レ：言葉は作家の真の姿を現す紫色のリトマス試験紙のようなものです。

作家ヴァン・タン・レー（写真）は、文筆活動で名声を博しただけでなく、評論の分野でも『影を辿って』『地平線の瞳の中の鳥のように』『松井紀子 ― 愛は異郷を故郷に変える』という3冊の肖像評論で大きな足跡を残しました。最近では、児童文学評論集『21世紀初頭のベトナム児童文学 ― 閉じた瞳に残るもの』（キム・ドン出版社）を出版し、再び世間を驚かせました。

* 記者: 久々に批評の世界に戻ってきて、心境は何か変わりましたか、それとも相変わらず「深夜の庭を一人歩く」状態ですか？

* ヴァン・タン・レー作家：「 21世紀初頭のベトナム児童文学 ― 閉じた瞳に残るもの」は一種のエッセイなので、のんびりとではなく、集中して力を入れて書きました。執筆は常に個人的な旅ですが、このエッセイでは、一人で手探りで進んでいないことを幸運に思います。文学仲間、同僚、先輩たちの資料やコメントのサポートがなければ、この本は形にならなかったでしょう。どんな作品を書くにしても、私にとって批評作品は常に、現代文学の動向に対する私自身の解釈と認識に合致しています。

* 児童文学を批評する実践を通して、自分自身をさらに探求したいですか、それとも自分自身や児童文学を書いている同僚のために声を上げる必要性を感じていますか?

* 2023年、自分の児童文学作品を分析した修士論文を読み、参考文献の少なさに愕然としました。児童文学批評研究が文芸批評研究全体の流れの中ではまだ静かだとは思っていましたが、その空虚さを目の当たりにすると、不安になりました。加えて、読み進めるうちに、現代児童文学の流れを汲まない論評や評価も散見されました。児童文学には、どこか違和感、物足りなさ、どこかどこかおかしい、どこか腑に落ちない部分があるように感じました。児童書を書き、また制作に携わり、そして何よりも子どもが大好きな私としては、近年の児童文学の動向を、ある程度包括的かつ体系的に捉えられたらと願っています。本書は、ごく自然な形で始まりました。

* 批評を書き綴る際、客観的な文章を書きながらも同僚を「不快にさせない」ようにしながら、「サッカーをしながら笛を吹いている」と非難されることをどのように避けますか。

* 言葉は、作家の真の姿を露わにするリトマス試験紙のようなものです。文章においては、作家は言葉の表面下にいくらか隠れているかもしれませんが、批評によって、作家はより明確かつ具体的に露わになるようです。たとえ最も客観的なものであっても、それはあくまでも主観的な視点です。私は読者、専門家、そして本の作り手という意識を持って、自分の感情と理解に正直に書いています。『21世紀初頭のベトナム児童文学 ― 目を閉じて残されたものたち』では、私の率直さと誠実さを気に入らない、不満を抱く人もいるでしょう。しかし、言葉の前で「偽り」や「回避」、そして「ごまかし」に慣れていない私には、どうすればいいのでしょうか。

* ベトナムの児童文学は、これまであまりにも優しく、シリアスすぎるという意見があります。このままでは、 世界の児童文学に追いつくのは難しいでしょう。この点について、どうお考えですか？

* 本書で、世界の児童文学が探偵小説、冒険小説、SF、ユーモア、そして型破りな登場人物の爆発的な増加を通して娯楽性を推し進めるまでには2世紀を要したと述べました。振り返ってみると、ベトナムの児童文学は1世紀にわたり創造され、発展し、多くの痕跡と成果を残してきました。近年では、8X世代、9X世代以降の世代が、これまでとは異なる、より新しく、子どもたちの息吹と精神に寄り添うような作品を書き始めています。作家、特に若い世代は、誰も手を引いて指導することはできません。なぜなら、読書と執筆の経験を通して、誰もがどのように抜け出し、立ち上がるかを知るからです。

* パート2「私が見て、そして感じる…」では、同僚たちの作品をじっくりと観察・分析されましたね。しかし、25年間で「名前を挙げられ、非難された」作品はたった12点しかありません。これは少なすぎるのではないでしょうか？作品を選ぶ基準は何ですか？

* 12作品という数は少なすぎると言う人もいるでしょうし、要求の厳しい人の中には多すぎると言う人もいるでしょう。今のところ私は満足しており、美しい数だと思っています。美しいのは、これらの作品が私を納得させ、過去25年間の児童文学の変遷をはっきりと示してくれるからです。納得できる作品については、ぜひ本をお読みください。もちろん、トップ20やトップ25が必要な場合は、さらに増やすこともできます。しかし、文学は十分な量、十分な人数、十分なテーブルを必要とするごちそうでも、共同の分担でもありません。

* 本書では、21世紀におけるベトナム児童文学の最初の25年間について触れられています。現在の文学界の活況を踏まえ、今後の児童文学の状況についてどのようにお考えですか？

* 1980年から1995年にかけて、児童文学には多くの素晴らしい作家と作品が生まれ、それら以前の作品と共に文学史に名を残した時代がありました。近年、2015年から現在にかけて、80年代、90年代生まれ、そして2000年以降生まれの作家たちによって、素晴らしい作家と作品のサイクルが再び訪れるのではないかと想像しています。もちろん、良質な作品は常に選考され、その評価を得るまでに時間がかかります。言うまでもなく、近年の選考はより厳格になっています。しかし、私は、現代の若い世代の作家たちの言葉の源から、時代を超えて生き残る作品が生まれると信じています。

* ヴァン・タン・レ名義の児童文学評論の本は今後も出版されるのでしょうか？

* 『21世紀初頭のベトナム児童文学 ― 閉じられた目に残されたもの ―』に続き、私はキム・ドン出版社から出版された『ベトナム児童文学 ― 彼らが歩んだ道』という原稿をまとめました。これは、児童文学に関する多くの作家、詩人による論文、考察、懸念、そして多くの文芸評論家による児童文学の研究論文、論評、評価を集めたものです。この2冊が、児童文学に関心を持ち続ける作家、詩人、そして批評家たちの刺激となり、児童文学に関する作品や研究がさらに発展していくことを願っています。そして、私自身もこの息の長い流れの中に留まることができたらと思っています。

HO SONによるパフォーマンス

出典: https://www.sggp.org.vn/nha-van-van-thanh-le-chu-nhu-quy-tim-lam-hien-nguyen-hinh-nguoi-viet-post806651.html