ベトナムの音楽ドキュメンタリーは単なる「スパイス」に過ぎないのか？

ベトナムで制作された音楽ドキュメンタリーは劇場で公開されることが増えているが、その収益は他のジャンルに比べるとまだかなり控えめだ。

2025年初頭、2つの有名なショーに関する2つの音楽ドキュメンタリーが視聴者に公開されました。

番組放送1周年を記念して公開された「Rain of Fire」は、千の試練を乗り越えた兄弟についてのドキュメンタリーです。

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2025年2月末に劇場公開された『ブラザー・セイ・ハイ：ヒーローを生み出す悪役』は、ベトナムの興行収入で154億ドンを記録し、最も興行収入の高い音楽ドキュメンタリーの一つとなった。約2時間の長さの本作は、30人の「兄弟」による4夜にわたるコンサートの様子を収録し、ステージパフォーマンスと舞台裏のリハーサルを織り交ぜている。5月中旬には、ディン・ハ・ウエン・トゥー監督によるリアリティ番組「ブラザー・オーバーカミング・サウザンドズ・オブ・ザ・チャレンジズ」を題材にしたドキュメンタリー『レイン・オブ・ファイア』が若者の注目を集めた。Box Office Vietnamによると、この映画は119億ドン以上の興行収入を記録した。

ソン・トゥンM-TPは、2020年6月にハノイ、ダナン、ホーチミン市での公演を収録した映画『Sky Tour Movie』を公開し、ベトナムにおける音楽ドキュメンタリーというジャンルを切り開いたアーティストとされています。グエン・クアン・ユン監督による本作は、高品質な撮影技術と鮮明なサウンドで制作されました。興行収入を集計・分析するウェブサイト「Box Office Vietnam」のデータによると、公開10日で興行収入は110億ベトナムドンを超えました。

ドキュメンタリー「アン・トライ：悪役が英雄を創る」の一場面

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ソン・トゥンM-TPに続き、他のアーティストも自らを主人公とした音楽ドキュメンタリーを次々と発表しています。2020年には、ホー・ゴック・ハーが『ある日、ハーは愛について語った』をリリースしました。2023年には、ハー・アン・トゥアンが音楽ドキュメンタリー『癒された傷』を発表しました。2023年4月には、ミー・タムが歌手生活20周年を記念したドキュメンタリー『Tri Am the Movie: Nguoi Ke Thoi Gian』をリリースしました。この映画は脚本とストーリー展開が優れており、観客に感動を与えると高く評価されました。公開9日で劇場を後にし、120億ドンの興行収入を記録しました。

しかし、すべての音楽ドキュメンタリーが好成績を収めているわけではない。ホアン・トゥイ・リン監督のベトナムのコンサート映画『We are Vietnamese 』は2025年3月に公開されたが、公開から1週間後、興行収入がわずか2億ドンと低迷したため、制作陣は劇場公開を取りやめると発表した。それ以前には、ミュージシャンのトラン・ティエンの生涯を描いた『Color of Withered Grass』が2020年末に劇場公開され、8,700万ドン以上の興行収入を記録した。

CGVベトナムのコンテンツディレクター、グエン・ホアン・ハイ氏は次のようにコメントしています。「実際、ベトナムで制作される音楽ドキュメンタリーの収益は、人気映画ジャンルと比べると依然としてかなり低い水準です。私の見解では、主な理由は、この映画ジャンルの特異なコンテンツにあります。多くの場合、特定の観客層、主にアーティストのファンを対象としています。彼らは大衆向けではないため、アクセスを拡大する余地は限られています。さらに、鑑賞時の感情的要素や雰囲気も非常に重要な役割を果たします。観客がアーティストのファンでない場合、音楽の価値や劇場での一体感を十分に感じることができず、全体的な体験に影響を与える可能性があります。アーティストの評判によって作品が明確に差別化されることが多く、これも観客数の不均衡の一因となっています。」

映画評論家のグエン・フォン・ヴィエット氏によると、アーティストによる音楽ドキュメンタリーは、一般的に自身のファンのために制作される。そのため、従来の劇場公開映画と比較して、上映時間やプロモーションへの投資額は非常に限られている。さらに、アーティストやプロジェクトのプロデューサー側から見ると、音楽ドキュメンタリーはそもそも、アーティストの個人ブランドや特定のツアーやプログラムを支援するという目的から外れているわけではない。そのため、収益面では、映画はアーティストやツアーの全体的なキャンペーンの一部に過ぎないため、高い目標は設定されていない。

またジャーナリストのフォン・ヴィエット氏によると、音楽ドキュメンタリーは収益面での付加価値に加え、ファンにとっての付加価値でもあり、真の舞台裏を見せ、アーティストへの理解を深めることができるという。「今後も音楽ドキュメンタリーはベトナムで定期的に放映され、映画市場に独特のスパイスとして機能し続けるだろう」とフォン・ヴィエット氏はコメントした。

グエン・クアン・ズン監督は、かつては音楽ドキュメンタリーが収益を生み出すとは誰も考えていなかったと語った。ベトナムにおけるこの種の映画は現在、プロジェクト終了後の「リサイクル」製品に過ぎないため、収益が増えることはすでに非常に良いことだと彼は考えている。

「音楽映画を組み込んだプロジェクトは良いものです。DVDのリリース、楽曲のダウンロード、衣装、玩具、お土産などの販売につながります。これらはすべてアーティストの利益を最大化するためのものです。ステージでのパフォーマンスは観客がその場にいるだけで、劇場で上映することで市場がさらに拡大するからです。ソン・トゥンM-TPの『スカイ・ツアー・ムービー』制作を支援してきましたが、映画の収益が数百億ドンに達したことは非常に良いと思います。最近のアーティストは利益を上げるために非常に努力しているので、音楽ドキュメンタリーが加わるのは非常に良いことです。音楽映画の制作コストは低く抑えられます。なぜなら、ショーの企画段階で既に撮影が済んでおり、ステージの裏側にあるストーリーを活用できるからです」と、グエン・クアン・ズン監督は述べた。

出典: https://thanhnien.vn/phim-tai-lieu-am-nhac-viet-chi-la-gia-vi-cong-them-185250623225128357.htm