ベトナム演劇界は行き詰まりから抜け出すために何をすべきか？

これにより、ベトナムの演劇生活に興味のある人は誰もが失望し、不安を感じることになります...

暗黒時代へ戻る

2023年舞台芸術賞授賞式で、ベトナム舞台芸術家協会副会長のグエン・ダン・チュオン博士は、「2023年舞台芸術賞では演劇と文学脚本の両方にA賞が設けられず、大変残念だ」と述べた。芸術評議会は「良し悪しを区別」し、B賞を多数選出せざるを得なかった。これは昨年の舞台芸術の状況を部分的に反映しており、私たちに不安と落胆を感じさせる。

ル・ゴック・ステージによる舞台「雷雨」の一場面。この作品は2023年ステージアワードB賞を受賞しました。写真：ル・ゴック・ステージ

2023年の舞台生活がかつての暗澹とした行き詰まりに逆戻りするであろうことを踏まえ、グエン・ダン・チュオン博士は、長年にわたり存在してきた「ボトルネック」が依然として解消されていないことを強調した。中でも最大の「ボトルネック」であり、現在最も困難な状況でもあるのは、舞台がクリエイティブ人材の不足という危機に瀕していることである。長年にわたり、そして2023年現在においても、舞台には時事的なテーマ、つまり様々な側面に影響を与え、統合期にある人々や社会を変えつつあるホットなテーマを扱った脚本が不足している。舞台作家たちは、日々繰り広げられる活気に満ちた現実から目を背け、あらゆる側面で人々や社会に影響を与え、価値観を刷新しようとしているかのようだ。これは、作家チームが、日々無数の素材が流れ去る現実を前に、依然として「手探りで」いる状態にあることを物語っている。

「作家チームは、創作の方向性、つまり現代社会と人々の矛盾や葛藤をどう受け止め、どう表現するかという点で行き詰まりに陥っています。おそらくこの行き詰まりのせいで、多くの作家は現代生活のあらゆる側面を敢えて反映することなく、歴史や民俗をテーマに書くことを選んでいます。しかし、作品のほとんどは歴史的描写の域にとどまっています」と、ベトナム舞台芸術家協会副会長は述べた。

チュオン氏はまた、演劇批評理論が長年にわたり弱体化していると述べた。現在、批評陣にはベテランの作家が数人いるだけで、次世代はいない。 「演劇芸術が演劇批評理論に携わる人々の影響を受けなければ、坂を登るときも下りるときも、ブレーキのない車のようになるだろう」とチュオン氏は例えた。

別の視点から、2023年の劇場の存続について評価する研究者、グエン・テ・コア氏は、はるかに前向きな見方を示している。彼は、1990年以来20年以上の危機を経て、この5年間で劇場は力強い復活を遂げたと考えている。2022年には、COVID-19パンデミックによる2年間の抑圧の後、爆発的な復活を遂げた。2023年までに劇場は発展を続け、さらに重要なことに、「正しい方向へ発展する」だろう。

コア氏によると、2023年には国立劇場セクターが力強い成長を遂げ、劇場の点灯頻度が増加する見込みです。選抜制のトゥオン劇場でさえ、ベトナム・トゥオン劇場は「躍進」を見せ、チケット販売も好調です。 「2023年の公演数は増加し、例えば2022年にオープンしたばかりのハノイ・ドラマ劇場は、2023年には公演回数が増える予定です。ベトナム・ドラマ劇場ではレッドライト上映も増加し、チケット完売という現象も起こるでしょう」とコア氏は述べました。

ル・ゴック・ステージによる舞台「雷雨」の一場面。この作品は2023年ステージアワードB賞を受賞しました。写真：ル・ゴック・ステージ

コア氏はさらに、この動きは非公立劇場でより顕著に見られると強調した。ハノイでは、長年にわたり名声を博してきたレ・ゴック劇場に加え、ルックチーム劇場も興味深い劇場の一つである。ルックチームの戯曲『人形』は、定期的に上演されているわけではないものの、非常に注目に値する人気作となっている。レ・ゴック劇場では、2022年から2023年にかけて『リア王』や『72番目の請願』など、多くの作品が数百夜上演されているにもかかわらず、依然として「完売」という現象が続いている。ホーチミン市では、多くの劇場が2023年に明確な回復を見せ、同時に非公立劇場の設立数も増加し、その活動も前年に比べて向上している。

全会一致で「ボトルネック」を解消

しかし、どんなに言われても、舞台芸術界の多くの関係者は「質の低い作品が多く、良い作品が少ない」という意見を共有しています。トラン・トリ・トラック准教授によると、多くのフェスティバルや公演、多くのメダルの授与はあるものの、依然として一流の作品は生まれておらず、アーティストは多くの称号を授与されているにもかかわらず、舞台に観客は集まらず、政府は実験的な演劇に積極的に投資しているものの、舞台芸術は依然として時代遅れのままです…

専門家によると、魅力的な演劇を作るには、まず優れた脚本が必要だという。しかし、現実には、優れた脚本の数はそれほど多くない。脚本不足を解消するため、ベトナム舞台芸術家協会は頻繁に脚本執筆キャンプを開催している。しかし、グエン・テ・コア氏は、「注目度が低い」ため、書かれた脚本のほとんどが使われず、「通常、20本の脚本を書いても、上演できるのは1本の演劇だけだ」と述べている。

この問題を解決するために、コア氏は、舞台芸術家協会はベトナム文学の豊かさを活用すべきだと考えている。文学には舞台の素材となる優れた資料が数多くあり、翻案は単なる技術的な手段であり、それほど難しいことではないからだ。「私は舞台芸術家協会会長に、協会の劇文学委員会を設立し、作家を招き、彼らに作品を依頼することで舞台の内容を充実させることを提案しました」とコア氏は述べた。

研究者のグエン・テ・コア氏によると、ベトナム演劇が発展を続けるためには、今日の最大の障害を明確に認識し、解決する必要がある。それは、多くの公共文化芸術団体が機械的に統合されてしまったことだ。その結果、歌手、ダンサー、音楽家は舞台芸術を上演するために、チェオ族の俳優は台詞劇を上演するために、トゥオン族の俳優はチェオ族の俳優を、チェオ族の俳優はカイルオン族の俳優をそれぞれ演じなければならないという状況に陥っている。一方で、人件費や予算はそれほど削減されていない。一部の地域では、すべての芸術団体を文化センターに統合し、いわゆる大衆芸術団体にしている。こうした「村の女の地下室」的なやり方は、演劇を残酷なほど「アマチュア化」させている。

グエン ヒエン ディン トゥオン劇場による演劇「ヌア ギオイ ソン ハ」の一場面。この演劇は 2023 年のステージ アワードで B 賞を受賞しました。写真: NH トゥオン グエン ヒエン ディン

「劇場を公共部門の外へ移すという別の方向性ももちろんあり得ます。しかし、そのためには、それに関する政策が必要です。例えば、公共部門の外へ移す場合、税金、不動産、作品の入札などについてどのような政策を講じるべきか…」とコア氏は述べた。

また、多くの専門家は、舞台芸術が多くの価値ある作品を生み出すためには、「ボトルネック」を解消するための合意と、国家管理機関、芸術団体、ベトナム舞台芸術家協会、そして創作に直接関わる芸術家チームの間の連携が必要であることに同意している。

劇場は積極的にリソースを創出する必要があります。作家が脚本を送ってくれるのを待ち、適切なものだけを上演するという受動的な姿勢ではいけません。訓練と奨励に加え、各劇場は音響、照明、デザイン、そして造形において最新技術を取り入れ、それぞれの劇場のアイデンティティを維持し、特にテクノロジーブームが続く現代において、観客のニーズに応える必要があります。劇場は生き残るために適応する必要があり、観客を惹きつけ、定期的に「明るく」なることは、この目標を達成するための前提条件です。

カーン・ゴック

ソース: https://www.congluan.vn/san-khau-viet-nam-lam-gi-de-thoat-khoi-su-be-tac-post288589.html