ホーチミン市のトラン・アン・ユン監督（「ポトフ」という作品で2023年カンヌ国際映画祭の優秀監督に選ばれた）は、ベトナムへの愛を呼吸に例えた。
ベトナム出身のフランス人監督は、 『ポトフ』 （ベトナム語名： Muon vi nhan gian、英語名： The Taste of Things ）を9ヶ月間海外で上映した後、ベトナムを作品の最終目的地に選びました。今回ベトナムに戻った彼は、初めて映画制作への視点と祖国への愛を語りました。
―2016年の『Eternité』初演以来、ベトナムで作品を発表するのは8年ぶりですね。どのようなお気持ちですか？
母国に帰って同胞に映画を見せるたびに、とても幸せな気持ちになります。こういう機会は、映画監督としての私の人生を思い出させてくれます。昨年、カンヌで『ポトフ』が上映された時は、私にとって感慨深いものでした。30年前、カンヌで『青いパパイヤの香り』を観ました。カンヌの映画館で初めてベトナム語を耳にした時、その時の感動はあまりにも強烈で、まるで先祖がそばに現れて、その瞬間の意味を思い出させてくれたかのようでした。それから30年後、私はフランスを舞台にした映画を制作しました。それは非常に長い道のりで、多くの困難を伴いました。
観客の皆さんに何かお伝えできるとすれば、ただ作品を楽しんでほしいということです。映画を作る時、私はそれを皆さんへの贈り物だと考えています。観客の皆さんが映画を見るために払うお金と、作品がもたらすものとの間に、比較にならないくらいの金額であってほしいと思っています。書店に行って17世紀から19世紀の名作を買った時の気持ちと同じように、その本を買うために払うお金に大した価値はないと思っています。だから、私は映画を作ること、そして観客への贈り物に全力を注ぎます。もちろん、観客には贈り物を受け取らない権利もありますけどね（笑）。
予告編『ポトフ』は3月22日より全国公開。 動画： Gaumont
- 愛と食べ物についての映画を作ろうと思ったきっかけは何ですか?
人生の様々な側面に影響を与える重要なものが二つあると思います。それは「食」と「愛」です。小説『グルメ、ドダン＝ブッファンの生涯と情熱』 （1924年）を読んだ時、登場人物たちが数ページで食についてとても上手に語っているのに気づき、このテーマで書こうと思いました。
この映画は私にとって二つの難題を抱えていました。まず、食をテーマとした物語から始まりますが、実際には、観れば観るほど食のことを忘れ、愛の物語に目を向けるようになります。さらに、この映画で描かれる愛は夫婦の愛であり、大きな葛藤やドラマはほとんどありません。そのため、監督はメインコンテンツと食のシーンのバランスをうまく取る必要がありました。
- 映画の舞台裏のストーリーで一番興味深いと思うものは何ですか?
― 『ポトフ』のプロジェクトは20年前、料理をテーマにした芸術映画を作りたいと強く願っていた時に始まりました。その後、フランスのスター、ジュリエット・ビノシュと出会い、彼女からコラボレーションの希望をいただきました。彼女は強く、自立していて、自由な女性でもあるので、この映画のウジェニー役にぴったりだと気づきました。ジュリエットが決まった時、すぐに思い浮かんだのは、ジュリエットの元夫であるブノワ・マジメル演じる男性キャラクターでした。二人は21年前に円満とは言えない離婚を経験し、それ以来、共演はしていません。映画ファンの皆さんは、きっと二人が再び共演する日を待ち望んでいることでしょう。
ジュリエットにブノワに共演を依頼すると言った時、彼女は元夫が反対するだろうと予想していました。しかし、脚本を読んだブノワは役を引き受けてくれました。二人は素晴らしい再会を果たしました。
―『青いパパイヤの香り』からフランスの文化や人々が溶け込んだ『ポトフ』まで、作品を通してどのように「ベトナムらしさ」を維持しているのですか？
―「ベトナムらしさ」は、人生においても映画制作においても、私の中に自然に浸透しているものです。作品を作る時、私のらしさは自然に表現されるので、それを得ようとする必要はありません。 『ポトフ』のようにベトナムとは全く関係のない映画でも、故郷の文化や人々から多少なりとも影響を受けていると思います。例えば、 『ポトフ』は、時間感覚、四季、そして料理の物語を描いたヴー・バンの文学作品『トゥオン・ニョ・ムオイ・タップ』から漠然と影響を受けています。日常生活を描写する際、鶏の足の皮を剥いてシチューを作るシーンでは、フランスでは通常、鶏をまず焼いてから皮を剥きますが、私はベトナム人がよくやるあのシーンを表現したかったのです。
トラン・アン・ユンが次回作を発表。ビデオ：コン・カン
現在、スタッフ全員でベトナムの生活を描いた映画プロジェクトに取り組んでいます。脚本は女性脚本家と共同執筆しました。この映画には男性は登場せず、女性グループだけが出演します。彼女たちは月に一度、決まった場所に集まります。行き先には必ずキッチンがあるので、一緒に市場へ行き、それぞれが料理を作ります。食事中は、人生、男性、愛について語り合います。
― トラン・アン・ユン監督がカンヌ国際映画祭で監督賞を受賞した際、ベトナム人監督が権威ある世界映画賞を初めて受賞したことを多くの人が誇りに思うと語りましたが、同時に、彼はフランス映画界を代表する監督だと考える人も多かったようです。あなたは、ご自身がどのような文化に属していると考えていますか？
-どちらの文化も美しく、完璧です。でも、まるで二つの椅子の間に座っているような感覚に陥った時期がありました。だから、自分がベトナム人なのかフランス人なのかを考えるたびに、葛藤を感じます。
― 「板挟み」のような感覚をどう克服しますか？
日常生活には、こんな面白いエピソードがあります。私はよく妻のイェン・ケーの真似をしてあれこれやっています。イェン・ケーがヨガをしていた頃、私もヨガをしていました。初めてヨガを習った時、イェン・ケーは鼻呼吸を教えてくれました。その後、イェン・ケーが気功を習い始めた頃、私は鼻から吸って口から吐く呼吸を練習しました。そして最近、水泳を習い始めた時、口から吸って鼻から吐く呼吸を教えてくれました。どちらも難しくて、練習しなければなりませんでした。呼吸を習った時の話は、ベトナムからフランスに移住した頃、「もう息ができない」と思った時があり、息切れの辛い感覚を乗り越えようと必死だったことを思い出します。
長年フランスに住んでいますが、ベトナム語の保持には今でも気を配っています。なぜ今でもベトナム語が上手に話せるのかとよく聞かれますが、実は自然なことで、特に努力しているわけではありません。ベトナム語を通して人々に理解してもらえるよう、話すことや自分の考えを表現することが常に楽しいのです。ベトナム語の本や新聞を読む習慣は今でも続けていますが、読むペースはかなり遅いです。
トラン・アン・フン氏がベトナムとフランスの二つの文化を吸収した経験について語る。ビデオ：コン・カン
-奥様についてですが、イェン・ケさんはあなたのキャリアと人生においてどのような役割を果たしていると思いますか?
自宅では、イェン・ケはキッチンのオーナー、私のシェフです。撮影現場でも彼女はオーナーです。撮影中は、イェン・ケはいつも私の隣に座って、一緒にモニターを見ながら、必要なことを話し合ってくれます。私が「カット」を指示すると、イェン・ケは走って来て観察し、時にはシーンのあれこれを変えてくれます。私の映画の美学はイェン・ケが担っています。観客が私の作品から感じる美的感覚はすべて、彼女のおかげです。
トラン・アン・フン氏は、妻のトラン・ヌー・イェン・ケ氏の「ポトフ」プロジェクトへのサポートについて語る。ビデオ：コン・カン
トラン・アン・ユン監督（62歳）は1975年以降フランスに定住し、大学で哲学を専攻した。偶然ロベール・ブレッソン監督の映画『逃亡者』（1956年）を観たことがきっかけで芸術家への道を志し、名門エコール・ルイ・リュミエール映画学校で学んだ。初期作品ではベトナム色濃いテーマを取り上げ、短編映画『神雁の伝説』を脚色した『ナム・スオンの若き女』（ La Femme Mariée de Nam Xuong ）などを制作した。1993年、1950年代のサイゴンを舞台にしたデビュー作『青パパイヤの香り』はカンヌ国際映画祭でカメラドール賞を受賞し、アカデミー国際映画賞にもノミネートされた。
英国キングストン大学の映画教授キャリー・タールは著書『フランスとインドシナ：文化的表現』 （2005年）の中で、トラン・アン・ユン監督の映画はアメリカやフランス映画におけるベトナムの貧しく後進的なイメージを消し去り、観客にベトナムの違った見方を与えている、とコメントしている。
シナモン製
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