ផ្នែកងងឹតនៃអាជីពសរសេររឿង

ថ្វីបើរោងកុនវៀតណាមមានការកើនឡើងជាមួយនឹងផលិតផលដែលទាក់ទាញទស្សនិកជនទាំងក្នុងរោងកុន និងទូរទស្សន៍ក៏ដោយ ប៉ុន្តែបើតាមអ្នកផលិតភាពយន្ត វាមិនងាយស្រួលទេក្នុងការស្វែងរកស្គ្រីបល្អ ទោះបីជាក្រុមអ្នកសរសេររឿងច្រើនក៏ដោយ។

តើ ស្គ្រីបមានសារៈសំខាន់បំផុតឬ?

គេអាចសង្កេតឃើញថា ភាពយន្តវៀតណាមដែលចាក់បញ្ចាំងក្នុងរោងភាពយន្តនាពេលថ្មីៗនេះ បានបង្កើតឥទ្ធិពលផ្ទុះឡើងទាក់ទងនឹងចំណូល ប៉ុន្តែគុណភាពអាចនិយាយបានថា "លាយឡំ" ខណៈពេលដែលរឿងភាគទូរទស្សន៍តែងតែស្ថិតក្នុងស្ថានភាព "មិនស្ថិតស្ថេរ" គុណភាព។ នេះ​ដោយសារ​កត្តា​ជាច្រើន ប៉ុន្តែ​មតិ​ភាគច្រើន​យល់ស្រប​ថា​អក្សរ​នេះ​អន់។

អ្នកនិពន្ធរឿង - ផលិតករភាពយន្ត Nguyen Cao Tung

នៅពេលអ្នកសារព័ត៌មាន Thanh Nien សួរអ្នកសរសេររឿង (សុំមិនបញ្ចេញឈ្មោះ) ថាតើតួរឿងជាផ្នែកសំខាន់បំផុតនៃគម្រោងភាពយន្តឬអត់ បុគ្គលរូបនេះបានចែករំលែកទាំងកំហឹងថា៖ "គេតែងតែនិយាយបែបនោះ ប៉ុន្តែបើតួរឿងចាត់ទុកថាសំខាន់ ហេតុអ្វីប្រាក់ខែអ្នកសរសេររឿងទាប? អត់​មាន​អ្នក​ណា​ឃើញ​រឿង​មិន​សម​ហេតុ​ផល​នេះ​ទេ?

អ្នកនិពន្ធរឿងមួយនេះក៏ជឿជាក់ដែរថា នៅប្រទេសវៀតណាម មុខតំណែងអ្នកសរសេររឿងក្នុងគម្រោងមួយមានកម្រិតទាបណាស់ ដូច្នេះពួកគេមិនអាចសម្រេចចិត្តលើបញ្ហាខ្លឹមសារបានទេ ហើយឃ្លាថា "ស្គ្រីបគឺសំខាន់បំផុត" គឺគ្រាន់តែដើម្បី... ផ្តល់ការទទួលខុសត្រូវប៉ុណ្ណោះ។

"ខ្ញុំបានជួបអ្នកដឹកនាំដែលប្រកាសថា "គ្រាន់តែផ្តល់ឱ្យខ្ញុំនូវចំណុចមួយចំនួនហើយនោះជាវា" ឬ "គ្រាន់តែសរសេរពាក្យពីរបីសម្រាប់ខ្ញុំ" ... ជាមួយនឹងអាកប្បកិរិយាមិនគោរពចំពោះពាក្យបែបនេះតើយើងអាចនិយាយថា "ស្គ្រីបគឺជាជំហានសំខាន់បំផុត?" មនុស្សម្នាក់នេះមានការខកចិត្ត។

អ្នកនិពន្ធរឿង Vu Liem (នាយករងនៃរោងកុនសន្តិសុខសាធារណៈប្រជាជន) ជឿជាក់ថា ស្គ្រីបគឺជាជំហានដំបូងក្នុងដំណើរការផលិតភាពយន្ត។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ផលិតករជាច្រើននាពេលបច្ចុប្បន្ននេះផ្តោតទៅលើកត្តាដែលទាក់ទាញទស្សនិកជនដូចជា តួសម្តែងល្បីៗ ឥទ្ធិពលរូបភាព ឬការផ្សព្វផ្សាយ ខណៈពេលដែលមិនយកចិត្តទុកដាក់លើការវិនិយោគពេលវេលា និងធនធានក្នុងដំណាក់កាលសរសេរស្គ្រីប។ ជាងនេះទៅទៀត ដំណើរការនៃការបង្កើតស្គ្រីបប្រកបដោយគុណភាព ទាមទារការស្រាវជ្រាវស៊ីជម្រៅ ភាពច្នៃប្រឌិត និងការកែប្រែជាច្រើន ប៉ុន្តែជារឿយៗវាខ្លីដើម្បីបំពេញតាមកាលវិភាគផលិតកម្ម ឬសន្សំការចំណាយ។ "ប្រសិនបើយើងប្ដេជ្ញាពិចារណាលើរឿងជា "ច្បាប់" លើឈុត ជាមូលដ្ឋានគ្រឹះដ៏រឹងមាំក្នុងការកំណត់ការកែសម្រួល និងមិនសម្របសម្រួល ប្រសិនបើយើងឃើញថាភាពយន្តនេះមិនធ្វើតាមបំណងដើមរបស់យើង (ដកខ្លួនចេញពីគម្រោង ឬបដិសេធមិនធ្វើតាម) នោះបន្តិចម្តងៗ ខ្ញុំគិតថាអ្នកនិពន្ធរឿងនឹងមានមុខតំណែង។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ភាពយន្តគឺជាផលិតផលច្នៃប្រឌិតរួម អ្នកនិពន្ធរឿងបុគ្គលដែលចង់ក្លាយជាអ្នកដឹកនាំត្រូវតែបញ្ចុះបញ្ចូលអ្នកផលិតភាពយន្តតាមគំនិតរបស់ពួកគេជារឿយៗ។ សព្វ​ថ្ងៃ​នេះ ខ្ញុំ​មើល​ឃើញ​ថា​តួនាទី​នេះ​ចាប់​ផ្តើម​រួម​បញ្ចូល​គ្នា​ក្នុង​គម្រោង​ភាពយន្ត​មួយ​ចំនួន នេះ​ជា​សញ្ញា​ល្អ»។

ប្រាក់ឈ្នួល "ថោក"

យោងតាមក្រឹត្យលេខ 21/2015/ND-CP ស្តីពីតម្លៃសួយសារអាករសម្រាប់ការងារភាពយន្ត ការងារវិចិត្រសិល្បៈ ជាដើម និងទម្រង់សិល្បៈផ្សេងទៀត ប្រាក់បំណាច់សម្រាប់អ្នកនិពន្ធរឿងមានចំនួន 2.25 - 2.75% នៃតម្លៃផលិតកម្មសរុបនៃភាពយន្ត។

អ្នកនិពន្ធរឿង Pham Dinh Hai កំពុងបង្រៀនថ្នាក់សរសេររឿង។

រូបថត៖ NVCC

យោងតាមអ្នកនិពន្ធរឿងមួយចំនួន បច្ចុប្បន្ននេះ សម្រាប់រឿងភាគទូរទស្សន៍រយៈពេល 45 នាទី អ្នកនិពន្ធរឿងត្រូវចំណាយត្រឹមតែ 5-10 លានដុងប៉ុណ្ណោះ។ "អ្នកសរសេររឿងជាច្រើនត្រូវសរសេរគម្រោង 3-4 ក្នុងពេលតែមួយដើម្បីចិញ្ចឹមជីវិត នាំឱ្យគុណភាពធ្លាក់ចុះ។ បើគ្មានការវិនិយោគត្រឹមត្រូវ និងប្រាក់ខែមិនគ្រប់គ្រាន់ទេ ពិបាកទាមទារការលះបង់។ ការសរសេរស្គ្រីបគឺជាការងារដែលទាមទារកម្លាំងចិត្ត និងពេលវេលា ហើយមិនអាចធ្វើបានតាមលទ្ធផលដូចសង្វាក់ឧស្សាហកម្មទេ។ មិនបាច់និយាយទេ ភាគទូរទស្សន៍នីមួយៗអាចចំណាយពេល 4-7 ថ្ងៃដើម្បីសរសេរ និងកែសម្រួលកម្រិតនេះតិចណាស់។ ពិត​ជា​ងប់ងល់ និង​មាន​ឆន្ទៈ​លះបង់​នឹង​បន្ត​វា​យូរ​អង្វែង” អ្នកនិពន្ធ​រឿង និង​ផលិតករ​ភាពយន្ត Nguyen Cao Tung បាន​ចែករំលែក។

យោងតាមអ្នកនិពន្ធរឿង Pham Dinh Hai ដើម្បីផ្តល់ប្រាក់ខែឱ្យអ្នកសរសេររឿងត្រឹមត្រូវ ផលិតករត្រូវយល់ច្បាស់ពីការងាររបស់អ្នកនិពន្ធរឿង ហើយគណនាដោយផ្អែកលើពេលវេលាធ្វើការរបស់អ្នកនិពន្ធរឿង បន្ទាប់មកគុណនឹងចំណូលបច្ចុប្បន្នរបស់អ្នកនិពន្ធរឿង បូកនឹងភាគរយសម្រាប់ថ្លៃឱកាស ថ្លៃសម្រាក និងថ្លៃដើមការងារឡើងវិញ។

អ្នកនិពន្ធរឿង Vu Liem

ថ្នាក់និពន្ធរឿងដែលខ្ញុំសិក្សាមាន ២០នាក់ ដែលភាគច្រើនមានទេពកោសល្យ ដោយសារពួកគេជ្រើសរើសពីបេក្ខជនចំនួន ៤០០ នាក់ ដែលមានតម្រូវការចូលរៀននៅសកលវិទ្យាល័យ ប៉ុន្តែដោយសារហេតុផលផ្សេងៗ ភាគច្រើនមកពីចំណូល “ថោក” ចុងក្រោយមានតែខ្ញុំក្លាយជាអ្នកនិពន្ធរឿង ចំណែក ១៩ នាក់ទៀតជាផលិតករ អ្នកដឹកនាំរឿង សាស្ត្រាចារ្យ អ្នកសារព័ត៌មាន អ្នកនិពន្ធសៀវភៅ ទេពកោសល្យផលិតភាពយន្ត ថាមិនអាចថតឡើងវិញបានទេ… លោក Pham Dinh Hai ។

យោងតាមលោក Nguyen Cao Tung ចាំបាច់ត្រូវមានកម្រិតប្រាក់បៀវត្សរ៍សមរម្យសម្រាប់អ្នកនិពន្ធរឿង ដើម្បីមានអារម្មណ៍ថាមានសុវត្ថិភាពក្នុងវិជ្ជាជីវៈរបស់ពួកគេ មានកន្លែងសម្រាប់ពិសោធន៍ និងការរិះគន់ មានកន្លែងភ្ញាស់ និងជំរុំច្នៃប្រឌិតដើម្បីផ្លាស់ប្តូរ រៀន និងស្រាវជ្រាវគំនិតស្គ្រីប។ អ្នកសរសេររឿងក៏ត្រូវភ្ជាប់ទំនាក់ទំនងយ៉ាងសកម្មជាមួយអ្នកដឹកនាំតាំងពីដំបូង ដើម្បីសរសេរឱ្យស្របតាមការណែនាំរបស់អ្នកដឹកនាំ និងផលិតករ។ បង្កើតប្រព័ន្ធអេកូឡូស៊ីដើម្បីគាំទ្រអ្នកសរសេររឿង៖ ការបណ្តុះបណ្តាល - ការតភ្ជាប់ដើម្បីបង្កើតគម្រោង ការការពារការរក្សាសិទ្ធិ ការស្វែងរកលទ្ធផលដែលមានស្ថេរភាពសម្រាប់អ្នកសរសេររឿង។ (ត)

ប្រភព៖ https://thanhnien.vn/goc-khuat-nghe-bien-kich-phim-185250730225722226.htm