이론과 비평은 여전히 연극계의 "틈새"이다.

하노이 연극 협회가 최근 주최한 "오늘날 연극 이론과 비평의 현황과 해결책"이라는 주제 의 학술 워크숍에서 쩐 트리 트라크(Tran Tri Trac) 부교수는 다음과 같이 솔직하게 말했습니다. "베트남의 연극 이론과 비평은 아직 매우 초기 단계이고 운동적인 성격을 띠고 있기 때문에 전문 분야라고 할 수 없습니다. 이론가와 비평가라고 불리는 사람들은 연극 비평을 필수적인 직업으로 여겨본 적이 없기 때문에 그런 직함을 가질 자격이 없다는 것을 알고 있습니다. 논문을 아무리 정교하게 작성하더라도 "투입" 가치에 비해 턱없이 적은 인세만 받기 때문에, 잘 훈련되었거나 한때 유명했던 많은 사람들이 언젠가는 다른 분야로 "도망"쳐야 합니다."

쩐 트리 랏(Tran Tri Trac) 부교수에 따르면, 우리나라 혁명 연극이 크게 발전하던 시절에는 연극 이론가와 비평가 팀이 눈부신 활약을 펼쳤습니다. 하지만 지금은 구소련, 중국, 일반과학대학(현 사회과학인문대학- 하노이 국립대학교), 하노이 연극영화대학 등에서 양성된 기존 인력은 이미 사라지거나 고령화되었고, 새로운 인력은 거의 전무한 상태입니다. (하노이 연극영화대학은 20년 가까이 이론비평 수업을 개설하지 못했습니다. 입학 신청자가 없고, 국가 예산으로 해외 연수를 위해 파견된 전공 코드에도 연극이론비평 전공 코드가 없기 때문입니다.)

더욱이 극장과 예술계는 연극 이론가와 비평가를 창작의 밀접한 구성원으로 여기지 않기 때문에, 연극 이론과 비평은 현재 상황에서 점점 더 동떨어져 가고 있습니다. "낮은 연봉, 적은 인세, '미움받기' 위해 고군분투하는 상황이라면, 최선의 방책은 도망치는 것이고, 최악의 방책은 글쓰기를 멈추는 것입니다." - 부교수인 트란 트리 트랙 박사가 안타까운 심정으로 말했습니다.

의미 있는 "펜 전쟁"이 부족하고, 건설적인 토론과 전문가들의 비판이 부족한 상황에서, 수많은 희곡이 끊임없이 등장함에도 불구하고 무대 예술계가 여전히 흥미진진하지 않고, 밋밋하며, 수준 높은 작품이 부족하고, 대중에게 다가가기 어려운 이유를 설명하기는 어렵지 않습니다. 많은 전문가들은 오늘날 무대 이론과 비평을 쓰는 것이 매우 어렵다고 생각합니다. 길고 심도 있는 글을 쓰려면 잡지에 실어야 하는데, 잡지가 나올 때쯤이면 이미 희곡이 공연된 후이기 때문입니다. 길이가 제한된 글은 여기서는 칭찬하고 저기서는 비판할 수밖에 없습니다. 그런 글은 이론도 비판도 아니며, 그저 작품을 소개하는 글일 뿐입니다.

쩐 티 민 투 박사(베트남 국립문화예술원)는 다음과 같이 말했습니다. "오늘날 베트남 연극 이론과 비평은 약하고 공허하며, 일탈의 조짐을 보이고 있습니다. 예술가들의 창의성을 이끌어내는 데 있어 진정으로 날카롭고 심오하며 가치 있는 작품, 논문, 비평 논문은 거의 없습니다. 전문 비평가 팀은 "자신들의 기량을 펼칠 곳"이 없어 불리한 입장에 처해 있습니다."

오랫동안 이론과 비평은 무대 예술의 "의사"에 비유되어 왔습니다. "의사"가 없다면 무대 예술은 건강할 수 없습니다. 따라서 문학과 예술 전반, 특히 무대 예술에 대한 이론과 비평의 중요한 역할은 구체적인 해결책을 통해 실제 현장에서 충분히 인식되고 확증되어야 합니다. 쩐 티 민 투 박사는 전문 무대 이론가와 비평가 팀을 구성하는 것이 중요한 과제라고 생각합니다. 유능한 인재를 해외 연수에 파견하는 정책이 필요합니다. 이론과 비평을 공부하도록 장려하는 구체적인 메커니즘이 필요합니다. 연구 프로젝트 기금을 늘리고, 이론가와 비평가의 기여를 장려하기 위해 급여와 로열티를 조정해야 합니다. 이론가와 비평가 팀의 시민 의식, 책임감, 그리고 직업 윤리를 함양하기 위한 교육 과정을 정기적으로 개설해야 합니다.

극작가 레 꾸이 히엔에 따르면, 연극 이론과 비평이 작품 창작 단계부터 역할을 하기 위해서는 연극 단위와 예술 위원회 자체에 이론과 비평에 정통한 연극 활동가가 필요합니다. 이를 통해 창작팀이 장르 측면에서 연극의 일관성을 유지하고, 극적 행동을 전개하며, 작품의 메시지를 강조할 수 있도록 도울 수 있습니다.

앞서 언급했듯이 신문과 TV에서는 이론과 연극 비평을 위한 공간이 많지 않지만, 기술 플랫폼의 발전은 다른 많은 "문"을 열어주고 있습니다. 극작가 응우옌 또안 탕은 이론과 비평 자체가 변화해야 하며, 고상한 이론을 인용하는 기사와 같은 낡은 형식에 갇혀서는 안 된다고 생각합니다. 응우옌 또안 탕은 "이론과 비평은 학문적 성격상 매우 유용하지만, 대중이 이해하기 위해서는 이론가들이 대중에게 더 가까이 다가갈 수 있도록 대중화할 방법을 찾아야 합니다."라고 강조했습니다.

현재 소셜 미디어 플랫폼에서 콘텐츠를 만드는 많은 사람들이 영화 평론과 영화 리뷰로 좋은 수입을 올리고 있습니다. 모든 장르의 고전 작품 시스템을 갖춘 베트남 연극계와 매년 수십 편의 연극 작품이 무대에 오르는 베트남 연극계는 분명히 연극 이론가와 평론가가 디지털 환경에서 시도해 볼 만한 주제가 무궁무진합니다.

Nhan Dan 신문에 따르면

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