10 Finger zwischen den beiden Ufern der Realität und der Illusion

(Lesung der Gedichtsammlung „10 Autumn Fingers“ von Vo Van Luyen, Vietnam Writers Association Publishing House, 2023)

Der Dichter Vo Van Luyen, Mitglied der Vietnam Writers Association, veröffentlichte 2023 die Gedichtsammlung „10 Autumn Fingers“ und dieses Werk wurde kürzlich von der Quang Tri Provincial Literature and Arts Association mit dem A-Literaturpreis ausgezeichnet.

Die obige Gedichtsammlung ist ein Vermächtnis und eine Fortsetzung des Werks des Dichters Vo Van Luyen und zeigt die Beständigkeit des Schreibstils eines professionellen Dichters in Quang Tri. Zwischen realistischen Gedichten finden sich auch nicht-realistische Gedichte, die die Vielfalt und den Forschungsdrang des Autors verdeutlichen. Die Themen der Sammlung sind ebenfalls vielfältig und weisen viele Formen und Aspekte auf. Es können Reiseerinnerungen und poetische Gefühle von Orten oder persönliche Gedanken und Philosophien eines Schriftstellers sein, der Poesie und Leben mit einem schweren Herzen liebt.

So ist etwa das realistische Gedicht „Der Regen erinnert mich an jemanden“ so liebevoll und bedeutungsvoll wie ein Volkslied mit folkloristischem Einschlag, findet aber dennoch eine andere Art zu sagen: „Nach der brennenden Sonne kommt der strömende Regen/ Die Zentralregion hat so lange still ausgehalten/ Der Winter ist kalt wie ein Pflug/ Die grünen Knospen sind noch voller kostbarer Orangen... Es sind noch nicht viele Stürme vorübergezogen/ Die alten Wunden sind noch nicht verheilt, erinnere mich/ Die ganze Nacht auf einen Augenblick der Stille gewartet/ Aber warum schmollen Himmel und Erde miteinander...“. „Der Winter ist kalt wie ein Pflug“ oder „Die ganze Nacht auf einen Augenblick der Stille gewartet“ sind die subtilen Entdeckungen des Dichters.

Das Gedicht „Sen Thuong Xa“ beginnt: „Die Lotusknospen sind wie das Zeitalter des Vollmonds, das gerade erst beginnt/Hör auf, den Kinderreim zu singen/Hör auf, den Pferdeschwanz zu tragen/Die Wellen haben die rauen Wellen gekannt …“. Die ersten drei Zeilen haben den Charakter eines Volkslieds, aber die letzte Zeile ist eine moderne poetische Erkundung, die beim Leser unerwartete Assoziationen weckt.

Doch es gibt auch eine ganze Reihe surrealistischer Gedichte, die den Realismus übertrumpfen, und wenn es überhaupt Realismus gibt, dann erscheint er als Ausrede, als ein in die Wand geschlagener Nagel, um das Gedicht des Autors aufzuhängen. „Zehn Finger des Herbstes“ ist ein Beispiel: „… zehn Finger, kurz und lang, wellenförmig, eine Illusion/ein Traum einer Kuhherde/die zurück ins Herz der Stadt kommt/der Ehrgeiz des Windes/tot im duftenden Gras liegend…“ Bis zum Ende des Gedichts ist die poetische Bedeutung verdichtet, verschwommen und unterbrochen, erscheint unklar und erfordert ein anderes Assoziationsfeld als üblich und sogar vage Urteile aus suggestiven Versen: „zehn blinde Finger/schwarz-weiße vertauschte Zeichen/grüner Fluss wird zum roten Meer/der Klang der Flöte tötet Erinnerungen/plötzlich Herbst“.

Aus einer anderen Perspektive, wenn man es aus formaler Sicht betrachtet, können auch recht interessante Entdeckungen gemacht werden. Zum Beispiel wird die kreative Unruhe des Schriftstellers oft nachts oder nach dem Schlaf anvertraut, oder es ist Schlaflosigkeit, wie die Namen vieler Gedichte andeuten: Wach auf mit dem Klang der Vögel, Wach auf, Klang der Vögel in der Nacht, Letzte Nacht, Träume von Hue und dir in der Nacht, Spirituelle Nacht, Traurig wie die Nacht vergeht, Mondlose Nacht, unruhige Nacht, Mutter vermisst, Nacht nicht mehr frivol mit blauem Himmel, Traum, Nacht voller Träume, Wach auf mit dem Klang der Vögel, Träume vom Klang der Vögel, die nachts an die Tür klopfen, Wiegenlied für eine schlaflose Nacht, Vogeltraum, Träume vom Singen über das kranke Saigon in der Nacht, Dem Klang des Regens in der Nacht lauschen, Die Nacht rufen.

Die Nachtbesessenheit ist zu einem künstlerischen Konzept geworden, einem Symbol, das in dieser Gedichtsammlung häufig auftaucht. Sie ist auch die Art des Autors, sich mit sich selbst auseinanderzusetzen, in seine Gedanken einzutauchen und zwischen den beiden Ufern von Realität und Illusion, sowohl mit Inkarnation als auch mit Trennung, zu treiben, manchmal wie psychoanalytisches Schlafwandeln: „Als ob es ein stetiges, sich drehendes Geräusch gäbe, das den Rhythmus der Zeit zählt/Die Nachtwachen sind jetzt anders/Der Schlaf ist unruhig, die Träume sind falsch/Als ob er sich selbst spiegele/Jemand sagte, Angst mache die Menschen feige/Kann ihre Füße nicht heben/Doch rücksichtslos den Tod begleiten/Wissen, wie man im Dunkeln wettet...“ (Die Nacht geht nicht mehr leichtfertig mit dem blauen Himmel um).

Vo Van Luyen behält seinen poetischen Stil auch in „10 Fingers of Autumn“ bei, und viele seiner Werke sind reifer und experimenteller geworden. Ich hoffe, er wird seine poetische Reise fortsetzen und stets fest auf dem Weg des Lebens und der Poesie bleiben.

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