トラン・タン抜きのホン・ダオとトゥアン・トラン

約2年後明日所属するトラン・タン、観客は再びトゥアン・トランとホン・ダオがスクリーン上で共演するのを目撃した。 母を連れて行って モ・ホンジン監督作品。今回は、依然として葛藤の多い母娘関係ではあるものの、実際には二人の俳優はこれまでとは大きく異なる課題に立ち向かうことになる。

涙を誘う映画製作スタイルで、韓国人監督は登場人物たちを人生の大きな悲劇、つまり病気と喪失の中に位置づけています。観客に涙を誘うだけでなく、ある種の深みも求められるこの悲劇的な役柄において、トゥアン・トランとホン・ダオは2年を経て、自身の演技から共演における調和に至るまで、共に前向きな変化を見せています。

より調和し、洗練された

で 『母を捨てて』では、トゥアン・トランとホン・ダオが、困難な家庭環境にある母と息子を演じています。ホアン（トゥアン・トラン）は床屋を営むだけの身で、住む場所さえなく、路上で仮住まいをしています。一方、ハン夫人（ホン・ダオ）は重度のアルツハイマー病を患い、もはや他人を認識できず、私生活のすべてを息子に頼っています。

もう十分苦労したと思った矢先、新たな出来事が起こり、どう乗り越えていいのか分からない状況に追い込まれました。ハン夫人から母の病気の一部を受け継いだホアンは、幼い頃から神経系の疾患を患い、何度も発作を起こしていました。生活があまりにも辛く、また母が病気で自分の面倒を見てくれなくなるのではないかと不安だったホアンは、韓国に住む一度も会ったことのない兄に母を「預ける」という方法を見つけました。

2年前のコラボレーションと比べて、このプロジェクトの違いを見つけるのは難しくありません。 マイは、金銭的なプレッシャーを感じることなく、裕福な母と息子へと変貌を遂げた。二人の間の葛藤は、母が息子の愛を禁じていることから生じている。これは、映画からテレビまで、ベトナム映画でよく見られるタイプの葛藤である。二人が一緒に登場する際、ほとんどの場合、この二人は衝突や対決を描いたシーンで描かれる。

それほど目新しい役柄ではないにもかかわらず、トゥアン・トランとホン・ダオの相性は、この映画が好評を得る上で依然として大きなポイントとなっている。二人は何度も、それぞれの言い分が対立する、息苦しい家族の緊張感の中に観客を誘い込む。議論の中で、二人は互いにプレッシャーをかけ合い、相手の意志を脅かし、時には鋭いセリフで相手を動揺させることさえある。

しかし、二人の演技は時折、中身が欠けていた。セリフの多くは大げさで、叫び声や呆れた表情が多用されていた。また、登場人物の葛藤を観客に感じさせるような繊細な感情表現も欠けていた。むしろ、彼らの内面の葛藤は、やや誇張された演技によって覆い隠されてしまっていた。

次 『マン・メ・ディ・ボ』では、二人はより繊細なコンビネーションを見せた。脚本も大きく貢献していることは否定できない。ホアンとハン夫人が敵対的な対立を繰り広げるタイプではない場面では、緊張感あふれる会話が繰り広げられた。しかし、登場人物たちが人生の大きな悲劇に巻き込まれる場面では、悲劇的な場面における二人の抑制が、役者たちが自己憐憫の「罠」に陥り、観客を疲弊させてしまうのを防いでいた。

母と娘の関係は、時に深く愛し合い、時に「無力」で、お互いの幸せを願いながらも叶えられない、そんな絆が余すところなく描かれています。この絆は物語の中心となり、観客を人生の悲劇から静かなひとときへと導きます。登場人物たちが視線を通して愛情を表現する、そんな静かなひとときへと。

そして、それを達成できたのは、各個人の完璧な変身だけでなく、トゥアン・トランとホン・ダオが二度目の共演で本当に素晴らしい相性を見せたおかげです。

ホン・ダオとトゥアン・トランの演技こそが『Mang me di bo』の「見どころ」だ。

ホンダオの多面性とトゥアン・トランの改善

明日この作品は、ホン・ダオの2年間のノンストップ演技の礎を築いた作品です。この間、彼女ほど多くの作品に出演した俳優は稀有です。そして、国内映画界の浮き沈み――称賛よりも物議を醸すものが多かった――を経験しながらも、作品の質に関わらず、安定した演技を貫き通した、62歳の女優はほぼ皆無です。

2年間で5作品を手掛けたホン・ダオは、捉えどころのない多面性を見せている。二人とも母親だが、子供たちを自分の正しいと思うことから守る「鉄壁」である時もある。 マイは、時々、家父長的で横暴な女性になった。 オオヤマネコは、その後、とげとげした傷ついた母親に変身しました 義理の姉妹。

そして今、 母を連れて行って、 同じ役割の中に2つの反対の側面を見ることもできる。記憶喪失のシーンでは、時にはぼんやりと無気力になり、時には稀に正気を取り戻す瞬間に、苦悩し無力になる。

記憶喪失のシーンにおけるハン夫人は、幼稚な知覚と衝動的な行動をとる子供のように見えるかもしれない。しかし、遠く離れた韓国についての即興のセリフから、亡き夫と疎遠になった子供を思い出した時の戸惑いまで、視聴者は彼女の心の痛みをはっきりと見ることができる。そして何よりも、酔っている時も酔っていない時も、彼女がホアンに抱く愛情は、彼女がどれほど愛しているかを示している。

モ・ホンジン監督の映画では、女優はセリフの代わりに視線を向けることで静寂感を生み出し、ハン夫人が登場しない場合でもほぼすべてのフレームに登場人物の苦痛が表れている。

こんなに多くのレベルがあるので、ベトナムにはHong Daoのように伝えることができる名前はほとんどないことは明らかです。

一方、トゥアン・トランは2年を経て、目覚ましい進歩を見せた。それ以前は、トゥアン・トランを成功に導いた役柄はどれも同じような色合いで、いたずら好きで、おしゃべり好き、そしてやや生意気で、軽薄な若者の雰囲気を醸し出していた。しかし、彼の演技はこれまで常に高い評価を得てきた。

しかし、トラン・タンとの共演をやめて以来、トゥアン・トランのキャリアは停滞気味だ。二人の間にケミストリーを生み出すような、緻密に練られたキャラクターと相性の良い共演者がいなくなったからだ。また、長年似たような役を演じ続けたことで、演技スタイルも多かれ少なかれ反復的になっていった。

母を連れて行って トゥアン・トランは演技において成熟に達しており、特に複雑な感情の変化を通して観客を導く能力において成熟している。彼の中には、愛と無力感、母親を離さないでいたいという思いと、二人とももっと安らぎを得るために手放したいという思いの間で葛藤が渦巻いている。彼の目つき、身振り、そして台詞の変化は、それぞれの感情を鮮明に描き出し、登場人物の旅路に説得力を与えている。

しかし、トゥアン・トランは感情の切り替えを急ぎすぎるため、演奏があまり滑らかではない。感情をより深く浸透させるのに必要な間が欠けている部分もある。

しかし、以前の役柄と比較すると、これはまだ明らかに前進であり、トゥアン・トランが今日の国内映画界で将来を有望視されている俳優の一人であることを改めて証明している。

出典: https://baoquangninh.vn/hong-dao-va-tuan-tran-khi-khong-tran-thanh-3371221.html