Der attraktive Schauspieler und verdienstvolle Künstler Vo Minh Lam spielt leidenschaftlich gern vietnamesische Historienstücke

In den letzten Jahren trat der attraktive Schauspieler Vo Minh Lam häufig in historischen Cai-Luong-Stücken auf und hinterließ beim Publikum einen sehr guten Eindruck.

Die vietnamesische Cai-Luong-Geschichte ist wahrlich ein wertvoller Teil der Kunst, an dem trotz vieler Schwierigkeiten nur diejenigen mit großer Leidenschaft teilhaben können. Thanh Nien führte ein Interview mit dem verdienstvollen Künstler Vo Minh Lam über die Dinge, die ihn beschäftigen.

Kép đẹp - NSƯT Võ Minh Lâm say mê diễn tuồng sử Việt — *Verdienter Künstler Vo Minh Lam als Minh Mang, Thy Phuong als Hue Phi im Stück Le Van Duyet – Der Mann mit 9 Todesurteilen*

Vor Kurzem spielte er die Rolle des Königs Minh Mang in dem Stück „Le Van Duyet – Der Mann mit den neun Todesurteilen “, das vom Publikum als „hervorragend“ gelobt wurde. Man kann sagen, dass er zu den seltenen Personen gehört, die das Bild des Königs Minh Mang in den Geschichtsbüchern, entsprechend der Vorstellung des Volkes, nahezu akkurat wiedergegeben haben. Hat er nicht viel in die Rolle investiert? Verdienter Künstler Vo Minh Lam : Ich habe die Rolle des Königs Minh Mang dreimal gespielt. Das erste Mal war das Stück „Le Cong Ky An“ unter der Regie des verdienstvollen Künstlers My Hang im Jahr 2020. Die nächste Version war das Stück „ An Tu“ , produziert von TFS (Ho Chi Minh City Television Film Studio). Dieses Stück gewann beim Nationalen Fernsehfestival 2023 die Goldmedaille. Und dieses Mal ist es das Stück „Le Van Duyet – Der Mann mit den neun Todesurteilen“ im Jahr 2024. Ich glaube, ich habe eine Verbindung zu dieser Figur, und jedes Mal, wenn ich eine Rolle übernehme, investiere ich sie anders, besonders in das Stück „Le Van Duyet“, in dem ich versuchen muss, eine neue Art zu finden, sie auszudrücken. Ich habe sogar zwei Kostüme (30 Millionen VND) in Auftrag gegeben, die genau nach den historischen Dokumenten angefertigt werden sollten, um die Figur so genau wie möglich darzustellen. Ich habe viele historische Quellen gelesen und sorgfältig nachgedacht und mir alles vorgestellt. Denn dies war ein König, der in einer besonderen Situation den Thron bestieg, als Le Van Duyet sich zuvor entschieden hatte, Prinz Dan statt ihm zu unterstützen, und die Gesellschaft zu dieser Zeit noch chaotisch und durcheinander war, nachdem König Gia Long gerade gestorben war. Wäre er nicht standhaft, entschlossen und entscheidungsfreudig gewesen, hätte er das Land nicht regieren können. Minh Mang war hin- und hergerissen zwischen Dingen, die er nicht tun wollte, aber dennoch tun musste, und musste sogar persönliche Gefühle für nationale Angelegenheiten zurückstellen. Tatsächlich hat sich Minh Mang immer für das Land eingesetzt und sogar Menschen respektiert, die ihn nicht respektierten (wie zum Beispiel Le Van Duyet), nur um des Gemeinwohls willen. Bei genauerem Hinsehen war er nicht glücklich, nicht sehr fröhlich. Ich musste so spielen, dass das Publikum sowohl Angst als auch Mitgefühl hatte und Minh Mang verstand, nicht nur Liebe und Hass auf eine bestimmte Art. Es gab einige Szenen, in denen ich die Methode des „umgekehrten psychologischen Schauspiels“ anwenden musste: Wenn ich glücklich war, spielte ich so, als wäre ich wütend, und wenn ich wütend war, spielte ich so, als wäre ich glücklich, und verbarg meine wahren Gefühle. Offensichtlich ist dies eine schwierige Rolle in Ihrem künstlerischen Portfolio. Hat der Regisseur – der verdienstvolle Künstler Hoa Ha – Sie sehr unterstützt? Besonders die Szene, in der sie Hue Phi „abserviert“ hat, war so gut, wie sie ihre angestaute Wut zum Ausdruck bringt, die sie an niemandem außer an Hue Phi, der ihr am nächsten steht, auslassen kann … – Ja. Das ist in der Tat eine schwierige Rolle, aber ich mag sie sehr, weil sie mich vor eine interessante Herausforderung stellt. Ich habe nicht viel Spielraum, da ich nur in drei Szenen auftrete, aber ich muss eine komplexe Figur darstellen. Regisseurin Hoa Ha hat ein „goldenes Händchen“ für die Inszenierung historischer Stücke und lässt sich viele Möglichkeiten einfallen, die Künstler zu unterstützen. In diesem Stück konzentrierte sie sich jedoch mehr auf die Rolle von Le Van Duyet, während sie für meine Rolle als Minh Mang nur die Idee und die Handlung skizzierte und mich selbst entscheiden ließ, wie ich sie konkret umsetzen sollte. Aber das ist schon sehr wertvoll. Die Zusammenarbeit mit Hoa Ha wird mich natürlich „ganz anders“ fühlen lassen. Seien Sie versichert, dass es etwas zu sehen und zu besprechen geben wird.

Bereit, ein „Dienstgehalt“ zu erhalten, um jungen Menschen reformierte Oper näherzubringen

Sie scheinen sehr daran interessiert zu sein, vietnamesische Historienstücke aufzuführen? Aber auf dem aktuellen Markt ist es immer noch schwieriger, für Historienstücke Karten zu verkaufen als für bunte Stücke, und die Probenzeit ist um ein Vielfaches länger. Sind Sie traurig? – Ich gebe zu, dass das Einstudieren vietnamesischer Historienstücke sehr schwierig ist, weil man den Text auswendig lernen muss und sich nicht trauen darf, ein Wort auszulassen oder zu „verwischen“, da man sonst Gefahr läuft, daneben zu liegen. Darüber hinaus muss man auch den Text der Co-Schauspieler perfekt beherrschen, um präzise zu jonglieren, denn wenn man nur ein bisschen danebenliegt, ist alles vorbei. Jeder, der Historienstücke aufführt, steht unter großem Druck. Aber traurigerweise kann man nach einem ganzen Monat Proben manchmal nur ein paar Vorstellungen geben. Ich spreche nicht vom Gehalt, mir tut einfach der Aufwand leid, den die Künstler in Historienstücke investieren. Selbst bunte Stücke können nicht mehr so oft aufgeführt werden wie früher. Das ist die allgemeine Schwierigkeit von Cai Luong angesichts der Welle des Unterhaltungsmarktes mit zu vielen Angeboten: Junge Zuschauer suchen selten nach Cai Luong, während der Staat es immer noch als wertvolles Gut der nationalen Kunst fördert.

Welche Vorschläge haben Sie für die Entwicklung der Reformoper?

Ich hoffe, dass im Bildungsbereich mehr Zeit für das Erlernen traditioneller Melodien vorgesehen wird, damit die Schüler diese kennenlernen und sich später mit traditioneller Musik und reformierter Oper auseinandersetzen können. Man muss sich erst einmal mit jedem Stück vertraut machen. Zweitens: Wenn die Regierung reformierte Oper fördert, sollte sie auch Gelder bereitstellen, um junge Zuschauer einzuladen, sich die Oper anzusehen und so zukünftiges Publikum heranzubilden, sonst werden wir keine Menschen mehr haben, die sie genießen können. Ich bin bereit, ein „Dienstleistungsgehalt“ zu akzeptieren, solange ich die Arbeit einem jungen Publikum näherbringen kann. Die derzeitigen Ensembles und Aufführungen sind sehr klein. Wovon verdienen Sie also Ihr Haupteinkommen? Ich werde oft eingeladen, bei Veranstaltungen, Festivals und Markenpräsentationen zu singen. Ich verdiene nur kurzfristig. Aber Künstler, die in ihrem Beruf erfolgreich sein wollen, müssen immer noch in langen und ernsthaften Stücken auftreten. Auch wenn das Gehalt gering ist, macht die Arbeit Freude und ist nicht vergleichbar. Vielen Dank. Ich wünsche Ihnen viele neue Erfolge.

Der verdienstvolle Künstler Vo Minh Lam hat viele Rollen in vietnamesischen Historiendramen gespielt, wie etwa: Ly Hue Tong (Das Zeichen des Übergangs ), Prinz Chieu Van ( Donner des Nhu Nguyet-Flusses ), Tran Khanh Du ( Der Held des Kohlenhändlers ), Le Liem ( Ngu Bo-Kai ), Le Thanh Ton ( Die Nacht vor dem glückverheißenden Tag ) …

In den letzten Jahren trat der attraktive Schauspieler Vo Minh Lam häufig in historischen Cai-Luong-Stücken auf und hinterließ beim Publikum einen sehr guten Eindruck.

Bereit, ein „Dienstgehalt“ zu erhalten, um jungen Menschen reformierte Oper näherzubringen

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