「中間の火」は人民芸術家ゴック・ランと人民芸術家ゴ・マン・ランの愛を目撃する

ベトナム映画における戦争をテーマにした最初の作品の一つとして、本作は第2回ベトナム映画祭でシルバー・ロータス賞を受賞し、モスクワ国際映画祭では功労賞を受賞しました。60年以上の歳月を経た今、「火中の火」はCine7「ベトナム映画の記憶」プログラムを通じて、再び人々の心に蘇りました。

Báo Nhân dân•12/09/2025

「中間線の火」は人民芸術家ゴック・ランと人民芸術家ゴ・マン・ランの愛の証人である。

ニャンというキャラクターは、ベトナム革命映画の稀有な個性である。

この映画は、ファム・ヴァン・コアとレ・ミン・ヒエンが共同監督し、グエン・ホン・センが撮影し、作家ヴァン・ダンの同名の短編小説を原作としている。

この映画は、戦闘任務を優秀な成績で完遂した小隊長ユンの物語です。しかし、上官から突然、弾薬輸送の民間人支援に異動させられてしまいます。ユンは任務を引き受けましたが、常に最前線に赴きたいと願っていました。

ここでユンは、情熱的でありながらユーモアと遊び心に満ちた女性弾薬運搬人、ニャン（人民芸術家ゴック・ランが演じる）と出会う。仕事は過酷だったが、彼女の口元にはいつも楽観的で人生を愛する笑みが浮かんでいた。ある時、燃え盛る弾薬庫を救出するため、ニャンはためらうことなく火の海へと飛び込んだ。ユンはニャンに深く感銘を受け、そこから愛が芽生えた。

ベトナムの革命映画の発展を通じて、女性キャラクターはしばしば忍耐力と勤勉さのイメージと結び付けられてきました。

しかし、ニャン氏にとって、映画「Fire in the Middle」は全く異なるニュアンスをもたらした。それは、無邪気で遊び心があり、魅力的で優しいが、危険に直面しても決して勇気と勇敢さを失わない女性労働者である。

Cine 7 - ベトナム映画の思い出：人民芸術家ゴック・ランが、映画『火の中の炎』と自身が演じたニャン役にまつわる思い出を振り返る。当時、彼女はまだ18歳で、学校に入学したばかりだった。

「この役のオーディションには私だけでなく、何人か応募がありました。撮影スタッフが私の原稿をトー・フー先生に見せたところ、トー・フー先生は『これが本当のミス・ニャンだ』と言ってくださり、本当に嬉しくて。それ以来、この役に全身全霊を注ぎました」。人民芸術家ゴック・ランは、この特別な役を演じる機会をいただいた時のことを振り返る。

人民芸術家のゴック・ランは、リアルな弾丸の運搬シーンを演じるにあたって、「当時、小道具の箱の中にはレンガが詰め込まれていて、とても重かったんです。撮影中にハプニングもありました。彼女が運んでいた弾丸の箱が撮影クルーの一人に当たり、怪我を負わせたんです。それは彼女にとって忘れられない、深い思い出です」と明かした。

Cine7 - ベトナム映画の思い出展に出席した功労芸術家、ヴー・スアン・フン氏（映画『火の海』の監督、ヴー・ナン・アン氏の息子）は次のように語った。「ニャンという役柄は、純粋で生き生きとしており、純粋でいたずらっぽい色彩を帯びており、当時のベトナム映画においては非常に稀有な存在でした。彼によれば、芸術において最も重要なのは、真実味と観客の心に触れる力です。そして、人民芸術家ゴック・ランはニャン役において、その自然さと表現力の両方を完璧にこなし、観客はまるで登場人物がスクリーン上の存在ではなく、現実世界から飛び出してきたかのような感覚を覚えました。」

俳優とスタッフの両方にとって挑戦的な映画のシーン

この映画を制作するにあたり、クルーは数々の困難に直面しました。撮影地は北部の山岳地帯、厳しい冬の気象条件に恵まれた場所でした。俳優たちは、気温がわずか4～5℃しかない中で、重い箱を運び、氷のように冷たい水の中を歩かなければならないシーンもありました。さらに、人工の雨を降らせるために強力なウォータージェットを使用する必要もあり、まさに人間の忍耐力を試すようなシーンとなりました。

もう一つ、一見ロマンチックに見えるシーンが、ニャンに生涯忘れられないものとなった。ニャンが畑に立って髪を梳かしているシーンだ。人民芸術家ゴック・ランが立っていた畑の真下には、無数のヒルがいて、ニャンは非常に怖がっていた。しかし、カメラのライトが点灯し、監督が「スタート」と叫ぶと、ニャンはすぐに役になりきり、明るく微笑んだ。観客は、その詩的なイメージだけを記憶に留め、その裏に何が隠されているのかは分からなかった。

最も困難だったシーンは、映画のクライマックスとなる弾薬庫の火災でした。人民芸術家のゴック・ランはこのシーンについて、今でも鮮明に覚えています。「このシーンは一度しか撮影できませんでした。火災発生後、セット全体が破壊されてしまうからです。」

特に、ニャンが屋根に登って火を消し、地面に落ちるシーンは、最も危険なシーンの一つです。下には毛布を持って火を「つかむ」のを待つ人が4人しかおらず、女優はその毛布の真ん中に「正確に」落ちなければなりません。一歩間違えれば、すぐに事故に繋がりかねません。

しかし、絶対的な勇気と集中力で、このシーンはワンテイクで完成し、ベトナム映画史に消えることのない足跡を残しました。

1960年代初頭、ベトナムでは特殊効果はまだほとんど知られていませんでした。しかし、撮影監督のグエン・ホン・センは『火中之火』で大胆に特殊効果を駆使し、独特で斬新な視覚効果を生み出しました。

60年以上が経過したにもかかわらず、煙の背景に文字を書く、戦争効果を作る、映画の全体的な文脈を作る、セットでの車の運転のダイナミックなイメージを使った特殊効果、敵機の爆撃や弾薬庫への攻撃のシーンなど、特殊効果が要求された非常に困難なシーンは、撮影スタッフの記憶から決して忘れられません。これらのシーンは、撮影監督のグエン・ホン・センによって見事にこなされました。