文化の流れの中でプロパガンダポスターを継承し、更新する

シンプルで直接的な抵抗の絵画から若々しく現代的な作品まで、プロパガンダ絵画は文化の流れに合わせて適応し続け、ベトナムの美術において今も特別な地位を占めています。

ベトナム革命の歴史を通じて、プロパガンダ絵画は独特な視覚芸術のジャンルであるだけでなく、鋭い精神的「武器」でもあり、プロパガンダと大衆動員活動に効果的に貢献してきました。

時代の多くの変化にもかかわらず、プロパガンダ絵画は現代ベトナム美術の流れの中で今でも特別な位置を占めています。

芸術が歴史と手を取り合うとき

プロパガンダ絵画は視覚芸術におけるグラフィックジャンルの一つであり、表現言語において独自の特徴を持っています。絵画におけるイメージ、色彩、線、言葉は、それぞれの歴史的時代に関連する出来事や社会活動に関するプロパガンダメッセージを伝えるために、しばしば一般化、象徴化、あるいは類型化されます。

プロパガンダ絵画は革命初期から、特にフランス植民地主義とアメリカ帝国主義に対する二度の抵抗戦争の間に形成され、力強く発展しました。

爆弾と銃弾の猛威の中で、あらゆる道路に急いで描かれ、手書きされ、貼られた絵は、生き生きとした視覚的宣伝チャンネルとなり、革命の火を燃え上がらせ、軍隊と人民の戦闘、生産、学習精神を奮い立たせました。

プロパガンダポスターは、精巧でも抽象的でもない、明確な形、強い色彩、短く簡潔なメッセージを用いて、「米は一斤も失われず、兵士は一人も失われていない」「勝利は確実だ」「すべては最前線のために」「冬春戦役の勝利に乗り、アメリカの侵略者を攻撃する」「祖国を守り、若者を守れ」「三つの準備」「一つの旗の下に」「国の独立、自由、幸福のために、党は叫ぶ ― 我々は準備ができている」などの主要な内容を伝えている。

国民議会選挙の成功を左右する決定的な要因の一つは、プロパガンダ活動です。写真：第2回国民議会選挙のポスターを見るマン族の人々（1960年）。（写真：ヴー・ティン/VNA）

このシンプルさと率直さこそが、プロパガンダ絵画を親しみやすく、理解しやすく、人々の心に響くものにしているのです。グエン・ドー・クン、ルオン・スアン・ニー、トー・ゴック・ヴァン、グエン・サン、マイ・ヴァン・ヒエン、チャン・フイ・オアンなど、フランスとの抵抗戦争で活躍した多くの著名な芸術家たちが、このジャンルに長年の創作と愛着を捧げました。

アメリカに対する抵抗戦争の間、プロパガンダ絵画は人々が数え切れないほどの困難や苦難を乗り越え、爆弾や銃弾に直面しても粘り強く耐え、最終的な勝利を収めるのに大きく貢献しました。

この時期のプロパガンダ絵画に携わった代表的な芸術家には、ドゥオン・ゴック・カイン、ド・スアン・ドアン、グエン・ビック、トラン・ジア・ビック、グエン・ティエン・チュン、ファム・ヴァン・ドンなどがいます。

プロパガンダ絵画はプロパガンダ的価値に留まらず、20世紀ベトナム美術の独特な特徴でもあります。グラフィックアート、民族色彩、そして社会主義リアリズムの表現が融合し、非常に独特なスタイルを生み出しています。

文化史的観点から見ると、プロパガンダ絵画は各時代の生活、社会心理学、 政治的志向、コミュニティの美学を研究するための貴重な資料です。

それぞれの絵画は、それぞれの時代における国の雰囲気、スローガン、人物、そして中心的な目標を反映した、いわば「時代の断片」です。多くの作品は、単なるプロパガンダを超えて、文化的象徴となっています。

ベトナム美術協会グラフィック協会会長のチン・バ・クアット氏によると、このタイプの絵画を制作する芸術家は、視覚芸術家であるだけでなく、政治的、社会的メッセージを迅速かつ効果的に深く大衆に伝えるという使命を担うイデオロギーの最前線で働く戦士でもあるという。

ベトナム美術協会会長のルオン・スアン・ドアン氏によると、ベトナムのプロパガンダ絵画はどんな状況でも最速の「戦闘」型だ。時には、ほんの一瞬でイメージが浮かび、アーティストたちはすぐに制作に取り掛かることもある。

画家ピ・トゥ・ガム（1922-1987）によるテト絵画「ホー・チ・ミンおじさん」もまた、プロパガンダ絵画の一種であり、抵抗精神を鼓舞するために南部で広く印刷されました。絵画の縁には「Phuc Loc Tho」という文字が、幸運の象徴であるコウモリと装飾的な蔓とともに描かれています。さらに、一対の白い鳩や「 平和」「民主主義」「独立」などの文字も描かれています。

かつては、文字さえも手書きで、ほとんどが手描きでした。その後、テクノロジーのサポートにより、実装はより迅速になりましたが、「迅速な対応」の精神は常に彼らの特徴でした。

COVID-19のパンデミックは、プロパガンダポスターの力強さを如実に証明しています。たった一晩で、翌朝にはハノイの街頭に多くのポスターが出現し、人々の信仰と希望を掻き立てました。

これは、プロパガンダ ポスターの言語が常に豊かで多様であることを示しています。最も重要なことは、コンテンツとアイデアを集中的かつ効果的に伝えるための典型的なイメージを見つけることです。

プロパガンダポスターに「新たな息吹」が必要

革新と統合の時代に入り、街頭やマスメディアでの宣伝ポスターの掲示は徐々に減少しています。しかし、環境保護、疾病予防、交通安全、新農村建設といった地域コミュニケーションキャンペーンにおいては、依然としてその役割は維持されています。

問題は、一般の人々がソーシャル ネットワークやデジタル メディアにますます惹かれる状況において、プロパガンダ ポスターがいかにして効果を発揮し続けることができるかということです。

多くの研究者によると、答えは、本来の特徴を維持しながら形態を革新することにあります。今日のプロパガンダポスターは、素材、印刷技術、グラフィックデザインの面でより現代的である必要がありますが、明確なメッセージを伝え、拡散力を持ち、ポジティブな感情を呼び起こすという、その核となる精神は変わらなければなりません。

チン・バー・クアット、ファム・ビン・ディン、トラン・ドゥック・ロイ、グエン・コン・クアン、グエン・ガン、レ・テ・アムなど、後の世代の芸術家たちは、革新へのアプローチに早くから取り組み、ダイナミックでトレンドに敏感でした。

彼らは、主役と脇役の調和のとれた組み合わせ、そして高度に統一されたレイアウトとテキストブロックによって、絵画のイメージを表現します。彼らは、見る者に印象的で説得力のあるメッセージを伝えることを目指し、手作業と機械を用いて描きます。

8月革命と9月2日の建国記念日を祝うプロパガンダ絵画展を訪れた来場者。（写真：フオン・タン/VNA）

Do Trung Kien、Ha Thi Huong Thanh、Do Manh Hung、Nguyen Anh Minh、Pham Hong Thanh などの若いアーティストたちは、プロパガンダ絵画の言語を再発見し始めており、環境、交通文化、公衆の行動などに関するプロパガンダ絵画に、若者が理解しやすい若々しく創造的なスタイルで現代的な息吹をもたらしています。

ベトナム美術協会会長のルオン・スアン・ドアン氏によると、プロパガンダポスターの役割は決して失われていない。プロパガンダは、決議、政策の実現、そして国の主要行事など、あらゆる時代に必要とされるものだ。

これは時と共に永遠に生き続ける芸術と言えるでしょう。「プロパガンダポスターは常に生命力に満ち、世代を超えて変化し続けながらも、現代の若いアーティストを含むアーティストにとって依然として魅力的であると信じています」と、ベトナム美術協会会長は強調しました。

今日では、多くの美術館、伝統的なギャラリー、そして個人コレクターが、プロパガンダ絵画を貴重な遺産として保存しています。ベトナム美術館、第16ゴ・クエン展示館、国際プロパガンダ・グラフィックス展などで開催された、伝統的なものから現代に至るまでのプロパガンダ絵画展は、このジャンルの揺るぎない活力の証です。

同時に、プロパガンダポスターを芸術教育プログラム、グラフィックデザイン、公共スペースに取り入れることも、前の世代の思想的・芸術的源泉を今日の世代にまで広げる方法として提案されています。

プロパガンダ絵画を継承し、更新することは、芸術形式を保存するだけでなく、現代の文化の流れの中で国家の歴史の一部を保存することでもあります。

（ベトナム通信社/ベトナム+）

出典: https://www.vietnamplus.vn/ke-thua-va-lam-moi-tranh-co-dong-trong-dong-chay-van-hoa-post1058996.vnp