昔々、愛の物語がありました。ブルーアイズ版のほうが結末はいいのでしょうか?

グエン・ニャット・アン監督の学園恋愛プロジェクトを映画化した『ガイ・スア・コー・モット・チュエン・ティン』は、愛し方を知っている若者たちの青春時代の、シンプルながらも「激しい」思い出を描いています。2019年の『マット・ビエック』を彷彿とさせるこの作品は、ニャット・アン監督がハ・ランに生涯抱いてきた未完のノスタルジアを、観客に強く想起させます。果たして、『ガイ・スア・コー・モット・チュエン・ティン』は、愛と青春の苦しい憂鬱から観客を救い出すことができるのでしょうか？

『One Eye of Blue』は忘れがたい作品だが、より詩的で充実感がある。

グエン・ナット・アンの学園恋愛小説の作風は、一人称の語り口から、どれも密かな憧れから生まれたものであることが容易に見て取れる。『マット・ビエック』のガンと『ガイ・スア・コー・モット・チュエン・ティン』のヴィンも同様だ。二人ともクラスメイトに片思いを抱き、幼少期を通して互いに惹かれ合っていた。しかし、二人は「内気」な性格のため、思春期の誘惑に「屈しそうになり」、最愛の人を他人の腕の中に奪ってしまう。

『昔々、愛の物語』では、ヴィンの土地を奪ったのが親友のフックだったため、その苦悩はさらに深まる。長年秘められた恋と「親友」としての友情の間で揺れ動くヴィンは、果てしない岐路に頭を悩ませる。チン・ディン・レー・ミン監督は、村の道、自転車、そして時に緑、時に黄色に染まる畑の映像を通して、ヴィンの心境を繊細に描き出す。まるで主人公の心情を代弁するかのように。

しかし、マット・ビエックとは異なり、グエン・ナット・アン監督は、ンゲイ・スア・コー・モット・チュエン・ティンの言葉を通して愛の美しさを伝えている。チン・ディン・レー・ミン監督は、「一人語り」の物語を三人の登場人物による「三人語り」へと昇華させることで、ヴィン、ミエン、フックの人生の隠された一面を観客に深く理解させ、すべての若い男女が人生の苦悩を抱えていることを気づかせている。彼らは愛のために闘い、そこには勝者と敗者がいるが、今回は誠実な心が勝利する。

孤独なバスに座っているのは、もはやガン――真摯に愛せば真摯に愛されると信じていた純真な男――ではなく、愛の「ハンター」でありながら誤った選択によって宝物を失ったフック――だ。5年前、観客が期待していたはずの詩的で優しく、そしてハッピーエンドは、今や2024年の『昔々、愛の物語があった』の中で描かれる。

ベトナムの学園恋愛映画の最高峰

チン・ディン・レー・ミン監督の映画的な物語表現スタイルは、グエン・ニャット・アン監督の翻案作品の中でも特異だ。『マット・ビェック』や『トイ・タイ・ホア・ヴァン・トレン・コー・ザン』のような壮大で壮大なシーンこそないものの、『ガイ・スア・コー・モット・ティン』は、そのシンプルさと細部へのこだわりで高い評価を得ている。衣装、風景、家屋など、あらゆる場面が、1990年代の貧しい村を描き出し、純粋でありながらも儚い愛の物語が花開く様を描いている。

チン・ディン・レー・ミン監督は、既に多くのスリリングで魅力的なディテールを秘めた原作小説を映画化することで、内容の平凡さを気にしないという強みを持っている。それどころか、物語の各場面をゆっくりと展開させ、「詰め込み」を避け、観客をヴィン＝ミエン＝フックの人生の扉の一つ一つへと辛抱強く導いている。同時に、アヴィン・ルー、ゴック・スアン、ド・ニャット・ホアンの新鮮な演技と自然で素朴なアプローチは、愛すべきもの、哀れなもの、あるいは非難されるべきものや憎しみといった感情を観客に容易に揺さぶる。

『昔々、愛があった』は、グエン・ニャット・アンの世界観を映画化した最高傑作であるだけでなく、ベトナム映画界屈指の学園恋愛映画でもあります。優しく詩的な作風でありながら、チン・ディン・レー・ミン監督の「釘」の描写の緊迫感とクライマックスをしっかりと維持している点が、『昔々、愛があった』が観客の期待をはるかに超える輝きを放つ要因となっています。