現実と幻想の両岸の間にある10本の指

（ヴォ・ヴァン・ルイエン詩集『10 Autumn Fingers』朗読、ベトナム作家協会出版社、2023年）

ベトナム作家協会会員の詩人ヴォー・ヴァン・ルイエン氏は、2023年に詩集『10 Autumn Fingers』を出版し、この作品は最近、クアンチ省文学芸術協会から文学A賞を受賞した。

上記の詩集は、詩人ヴォ・ヴァン・ルイエンの作品における遺産であり、その継承であり、クアンチの職業詩人としての文体の一貫性を示しています。写実詩の間には非写実詩が散りばめられており、作者の芸術作品における多様性と探求心を示しています。この詩集のテーマもまた豊かで、様々な形態と側面を有しています。旅の思い出や各地での詩的な感情、あるいは詩と人生への深い愛情を持つ作家の個人的な思想や哲学など、様々な表現が表現されています。

現実と幻想の両岸の間にある10本の指

写実的な詩「雨は誰かを思い出す」は、民謡風の味わい深い民謡のように愛情深く、深い意味を込めながらも、別の表現でこう表現している。「灼熱の太陽の後には土砂降りの雨が降る／中部地方は長い間静かに耐えてきた／冬は鋤のように寒い／緑の芽はまだ貴重なオレンジでいっぱい…嵐はまだそれほど過ぎ去っていない／古傷はまだ癒えていない／静寂のひとときを一晩中待っている／なのに、なぜ天と地は互いにすねているのか…」。「冬は鋤のように寒い」や「静寂のひとときを一晩中待っている」は、詩人の繊細な発見である。

詩「セン・トゥオン・ザ」はこう始まります。「蓮のつぼみは、満月の時代が始まったばかりのようだ／童謡を歌うのをやめよう／ポニーテールをやめよう／波は荒波を知っている…」。最初の3行は民謡のような雰囲気ですが、最後の行は現代的な詩的探求であり、読者に思いがけない連想をもたらします。

しかし、リアリズムを圧倒するシュルレアリスム詩も少なくなく、もしリアリズムが存在するとしても、それは言い訳、作者の詩を壁に打ち付けるための釘のように現れる。「秋の十本の指」はその一例だ。「…十本の指、短くも長く、うねり、幻影／牛の群れの夢／街の中心に戻ってくる／風の野望／香り高い草むらに横たわって死んで…」詩の最後まで、詩的な意味は凝縮され、ぼやけ、断続的で、不明瞭に見える。通常とは異なる連想の領域を必要とし、示唆的な詩句からの曖昧な判断さえも必要とする。「十本の盲目の指／白黒反転した文字／緑の川が赤い海に変わる／笛の音が記憶を殺す／突然の秋」

別の観点から、正式な観点から調べてみると、なかなか興味深い発見もあるかもしれません。たとえば、作家の創作上の落ち着きのなさは、夜間や睡眠後に委ねられることが多く、あるいは多くの詩のタイトルが示唆するように不眠症です。鳥の鳴き声で目が覚める、目が覚める、夜の鳥の音、昨夜、夜にフエとあなたを夢見る、精神的な夜、夜が去るように悲しい、月のない夜、母を恋しがる落ち着かない夜、青い空でもう軽薄ではない夜、夢、夢に満ちた夜、鳥の鳴き声で目が覚める、夜に鳥がドアをノックする音を夢見る、不眠の夜の子守唄、鳥の夢、夜に病気のサイゴンについて歌う夢を見る、夜に雨の音を聞く、夜を呼ぶ。

夜への執着は芸術的な概念となり、この詩集の中で幾度となく繰り返される象徴となっている。それはまた、作者が自らと対峙し、思考を掘り下げ、現実と幻想の二つの岸辺の間を漂い、受肉と分離を伴い、時には精神分析的な夢遊病のように漂う方法でもある。「まるで一定の回転音が時間のリズムを数えているかのように／夜警の調子が今や違う／眠りは不安定で、夢は間違っている／まるで自分自身を映し出しているかのようだ／誰かが言ったように、恐怖は人を臆病にする／足を上げることができない／しかし、無謀にも死に寄り添う／暗闇の中で賭ける術を知っている…」（夜はもはや青空と共に軽薄ではない）。

ヴォー・ヴァン・ルイエンは『十本の指の秋』を通してその詩的なスタイルを変わらず維持しており、多くの作品もより「成熟」し、より実験的な要素を帯びています。人生と詩の道をしっかりと歩み続け、詩の旅を続けてくれることを願っています。

ファム・スアン・ドゥン

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