阮朝の玉座：保護ガラスを設置するか、レプリカを展示するか？

国宝であるグエン王朝の王座が破壊された後、フエ遺跡保護センターは遺物を保護するため、フエ皇城のタイホア宮殿に強化ガラスを設置した。

ガラスの設置は、国宝である阮朝の王座への来場者が増えた際に、破損や紛失の危険を防ぐのが目的だが、美観や遺産としての意義をめぐって議論を呼んでいる。

強化ガラスを設置することは適切ですが、多くの制限があります。

フエ市でツアーガイドを務めるPT氏は、タイホア宮殿に強化ガラスを設置することは国宝保護のため適切であり、古代建築の美観や建築様式に大きな影響はないと述べた。しかし、同氏によると、「観光客やガイドの作業スペースが限られている。特に、阮朝の独立宣言とされる『万国一帯』を掲げる宮殿では、ガラスの障壁を設置することで、この中国語の文字までの距離が非常に遠くなり、訪問者はこの興味深い遺物に書かれた文字をはっきりと見ることができない」という。

他の意見では、強化ガラスシステムは「現代的」に見え、グエン王朝の建築作品には適していないと言われています。

フエ遺跡保存センターは、グエン王朝の王位を保護するために強化ガラスシステムを設置したばかりだ。

写真：コン・ソン

タイホア宮殿への強化ガラスシステムの設置に関して、フエ遺跡保存センター副所長のレ・コン・ソン氏は、ガラスシステムの設置は同部署によって慎重に研究されており、これは国宝や工芸品を保護するための最適な解決策であると語った。

「タイホア宮殿の空間に適したガラスを設置するため、私たちは研究を重ね、実践的な経験に基づいて設計しました。この計画は私たちが綿密に計算し、フエ市人民委員会の承認を得ました。ガラス枠はタイホア宮殿の建築様式に合わせて赤く塗装され、金色の鋼板で作られています。何よりも、透明なガラス層は訪問者の視界を妨げず、安全性を確保し、先日の事件のような不測の事態を未然に防ぎます。運用期間を経て、保護強化ガラスの設置は依然として良好な効果を生み出し、多くの訪問者から観光の妨げにならないという評価を得ていることがわかりました」とソン氏は述べた。

レプリカが表示される場合があります。

多くの文献によると、日本では本物の高御座は戴冠式の時にのみ登場し、普段は博物館で模型を見ることができるそうです。

特にフエ市、そしてベトナム全体において、阮朝の玉座は特別な遺物です。しかし、より深い意味においては、それは国家、国家統治文化、そして王朝全体の象徴なのです。

一部の研究者は、管理単位は遺産を「ただ見る」ためだけに保護するのではなく、未来の世代がそれを理解、実感し、そして守り続けるために保護しているという意見を述べています。そして、もし複製がオリジナルの「より長く、より正しく生きる」ことに役立つのであれば、それは偽物ではなく、責任ある勇気ある決断と言えるでしょう。

阮朝の王位破壊事件以前のタイホア宮殿

写真：レ・ホアイ・ニャン

フエ古都遺跡では遺物保護のための強化ガラス設置工事が進められている中、貴重な遺物、特にグエン王朝の玉座などの国宝を持続的に保護するための解決策について、タンニエン記者はフエ市人民委員会のグエン・ヴァン・フオン委員長にもインタビューした。

フォン氏は、あらゆる対策が検討されているが、文化遺産や文化管理の研究者や専門家らは、本物の王座を博物館に移して理想的な環境で保護し、精巧なレプリカをタイホア宮殿に置いて本来の空間と儀式を保存するという、真剣に検討する必要がある方向性を提案していると述べた。

フォン氏によると、この解決策の根拠は世界の経験に基づくもので、「オリジナルとコピーの位置を回転させる」ことは珍しいことではない。日本、韓国、フランス、そして中国（清朝の玉座が故宮に保管されている）でさえ、それぞれ異なるレベルでこの解決策を適用した、あるいは適用しつつある。

フォン氏は、目標は、天候、事故、破壊行為などによるあらゆるリスクを回避しながら、宝物を最大限に保護し、同時に、元の場所で人々が活気ある文化体験をできるようにすることにあると述べた。

破壊される前のグエン王朝の王位

写真：レ・ホアイ・ニャン

「阮朝の玉座は、歴史的な権力空間に無傷のまま現存する数少ない国宝の一つです。しかし、今回の事件は、ガラスケースに入れず、来場者の流れから遮断されないまま公開展示されることが、現代社会において真の危険であることを示しています。今回の損傷は、規模は大きくないものの、壊れた部分を修復することはできても、遺産の持つ活力を再び取り戻すことはできないという警告でもあります」とフオン氏は述べた。

したがって、実際の王座を、最適な保存条件（温度、湿度、セキュリティ、監視など）が整った専門の博物館に保管することは、阮朝の最も貴重な遺物の長期的な安全を確保する合理的な措置です。

多くの人が「コピーは偽物で神聖さが失われる」と懸念しています。フォン氏はこの点について、伝統的な職人が金メッキや彫刻の技術を駆使し、オリジナルを徹底的に尊重して制作したのであれば、コピーであっても王宮の美的言語と精神を完全に伝えることができると説明しました。韓国では景福宮の玉座は完全なコピーですが、国民のシンボルとして人々や観光客が列をなして見物し、写真を撮っています。

「重要なのは、何が真実で何が復元なのかを国民に明確に伝えることです。歴史の真実は資料の中にあるのではなく、管理団体がそれを誠実かつ科学的な方法でどのように語り伝え、保存するかにかかっています」とフォン氏は説明した。

出典: https://thanhnien.vn/ngai-vang-trieu-nguyen-nen-lap-kinh-bao-ve-hay-trung-bay-ban-sao-185250722130032146.htm